齊魯晚報·齊魯壹點記者 于民星

梅婷、田雨主演的年代劇《好好的時光》近期開播，這部一度被視為年度爆款、聚焦上世紀七八十年代重組家庭的劇集，因演技浮夸、人設(shè)崩塌、劇情懸浮等引發(fā)爭議。

同樣是年代敘事，《父母愛情》播出十年依舊有9.4分的高評價，《小巷人家》也以8.4分實現(xiàn)口碑與熱度雙豐收。同是年代劇，《好好的時光》為何讓觀眾難共情？曾經(jīng)憑借情懷與煙火氣打動人心的年代劇，又該何去何從？

套路劇情顯浮夸

年代劇的魅力從不是華麗的服化道，也不是密集的年代符號堆砌，而是藏在柴米油鹽里的生活質(zhì)感，用真實的生活場景傳遞人情溫暖。這一點，本應是《好好的時光》最該堅守的核心，但其口碑之爭，恰恰暴露了它日常生活質(zhì)感的缺失。

《好好的時光》以上世紀七八十年代社會轉(zhuǎn)型為背景，聚焦重組家庭的現(xiàn)實境遇，而“半路夫妻+多子女矛盾”的設(shè)定自帶極強的戲劇張力，本該借此將中年喪偶、再婚重組、子女磨合、時代陣痛等現(xiàn)實命題，落地成一個個有溫度、有痛感的生活故事。但遺憾的是，《好好的時光》沒有深耕平凡日常里的生活質(zhì)感，反而沉迷于強沖突、高話題的套路劇情，將本該扎根生活的溫情敘事，硬生生拖入了浮夸的中年偶像劇陷阱，那些本該動人的生活細節(jié)，被刻意制造的矛盾所沖淡。

在情節(jié)編排上，劇集背離了生活邏輯，流于刻意煽情、強行制造對立的套路：為了強化情感沖突，刻意設(shè)計脫離現(xiàn)實的情節(jié)，無視上世紀七八十年代物資匱乏的時代背景，堆砌“重金討好”等不符合現(xiàn)實的橋段；為了制造戲劇看點，生硬設(shè)置“死敵變親家”的轉(zhuǎn)折，回避重組家庭真正的磨合困境；對于子女成長、家庭相處等核心議題，更是輕描淡寫、一筆帶過，將復雜的現(xiàn)實矛盾簡單化、淺薄化。

人設(shè)懸浮難共情

好的年代劇，必然有一群有血有肉、立體鮮活的角色，讓不同年齡段的觀眾都能找到情感共鳴。而《好好的時光》在人物塑造上略顯欠缺，扁平化的角色塑造、工具化的群像設(shè)定，大幅削弱了劇集的年代質(zhì)感與感染力。

劇中男主莊先進本應是踏實隱忍、重情顧家的喪偶丈夫，是撐起家庭的核心人物，卻被塑造成膚淺自私、深陷情愛的中年“戀愛腦”，人物弧光逐漸消弭。女主蘇小曼則被塑造成近乎完美的符號化形象，溫柔善良、隱忍通透，唯獨缺少普通人的真實與瑕疵，讓人難以靠近、難以共情。同樣是梅婷塑造的角色，經(jīng)典年代劇《父母愛情》里的安杰恰恰贏在不完美。她顯得十分嬌氣與挑剔，會因為是否用肥皂洗手等一點小事鬧脾氣。正是這些真實的小缺點、小情緒，讓她活成了有溫度、有脾氣、有成長的普通人，越品越動人。

劇中最具挖掘價值的重組家庭子女線，也被簡化處理。五個孩子本應有著各自的性格、心事與成長困境，面對家庭破碎、父母再婚的不安、抵觸與迷茫，本是最能戳中觀眾的現(xiàn)實議題。但劇集對其心理活動一筆帶過，成長線大幅壓縮，失去了自身的人物價值。

《好好的時光》對子女線故事的簡化處理，遠遠不如之前熱播年代劇《小巷人家》里的少年群像：莊筱婷從小在重男輕女的家里隱忍委屈，連上桌吃飯都成奢望；莊圖南看似優(yōu)秀懂事，卻一度“拎不清”，站在爺爺奶奶那邊指責母親；林棟哲調(diào)皮搗蛋、愛耍小聰明，有著少年人的莽撞與自尊。他們各有敏感、怯懦與小脾氣，每一份心事都落地可感，格外戳人。

年代劇創(chuàng)新難

《好好的時光》引發(fā)的爭議，讓人疑惑年代劇過時了嗎？如今，劇集觀眾結(jié)構(gòu)悄然改變，Z世代觀眾群在觀劇人群中所占比例越來越大，這些年輕觀眾熟悉快節(jié)奏敘事，追求真實共鳴，年代劇如果僅靠年代濾鏡與情懷加持，將越來越難以打動觀眾。

《好好的時光》式的困境，也正是年代劇行業(yè)的追問：在觀眾越來越年輕化的當下，年代劇究竟該堅守什么，又該改變什么？

近年來，年代劇創(chuàng)新難，但一直佳作不斷，比如近年來備受好評的年代劇《父母愛情》與《小巷人家》，就具有長久的生命力?！陡改笎矍椤房缭桨胧兰o，沒有激烈狗血的沖突，只以江德福與安杰的日常相守，寫盡歲月溫柔與時代變遷，平淡中見深情，瑣碎里見真心?！缎∠锶思摇吩耸甏芯?，鄰里情、少年心事、家庭煩惱交織，用精準的時代細節(jié)與真誠的情感表達，讓不同年齡層的觀眾都能找到共鳴。兩部作品一老一新，卻共同守住了年代劇的核心：真實、真誠、煙火氣、人情味。它們不強行制造沖突，不臉譜化好人壞人，只是認真講好一群普通人的故事，便足以跨越時間、打動不同年代的觀眾。

答案，藏在每一部用心創(chuàng)作的作品里，也藏在觀眾從未改變的審美里：優(yōu)秀的年代劇，講述有溫度、有力量的故事，好故事能穿越時光，不會過時。

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