很多觀眾都有一個共同感受：趙麗穎后來拍的任何劇、任何電影，不管是《有翡》《誰是兇手》《風(fēng)吹半夏》還是《與風(fēng)行》，熱度再高，口碑再穩(wěn)，都再也達(dá)不到《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里盛明蘭那種“封神”級別。

不是她不努力，也不是劇本不夠好，而是盛明蘭這個角色，恰好踩中了趙麗穎人生、演技、氣質(zhì)的三重巔峰，后來再也湊不齊這樣的天時地利人和。

第一，角色與本人人生高度重合，共情力無人能及。

盛明蘭從小隱忍、藏拙、看人臉色、步步為營，靠著清醒與克制在深宅大院活下去。這和趙麗穎早年跑龍?zhí)?、被質(zhì)疑、一路靠自己打拼的經(jīng)歷幾乎一模一樣。

她演明蘭的隱忍、懂事、不爭不搶、心里有數(shù)，不是演出來的，是從骨子里透出來的。后來的角色再強(qiáng)、再颯，都沒有這種“從小苦過來、所以格外穩(wěn)”的底色。

第二，《知否》是她演技最“克制”的巔峰，之后全是用力過猛。

演明蘭時，趙麗穎正處在靈氣最足、又懂得收著演的階段。

說話輕聲細(xì)語，情緒藏在眼神里，委屈不哭鬧，生氣不咆哮，連反擊都是點到為止。這種“靜水流深”的表演，最顯高級。

可后期她接的角色，大多是強(qiáng)勢大女主、酷颯俠女、霸道女總裁，需要外放、凌厲、爆發(fā)力。她越想證明成熟，越容易用力過猛，少了明蘭那種細(xì)膩、溫潤、耐品的味道。

第三，團(tuán)隊、制作、導(dǎo)演、劇本全方位托舉，再也復(fù)制不了。

《知否》是正午陽光出品，導(dǎo)演張開宙擅長拍女性內(nèi)心戲，鏡頭慢、臺詞細(xì)、重細(xì)節(jié)。劇組禮儀、服飾、臺詞、生活氣息全部拉滿，給了趙麗穎足夠空間去“養(yǎng)角色”。

而她后期的劇，要么是快餐古偶，要么是強(qiáng)劇情商業(yè)片，節(jié)奏快、沖突密、重特效輕人物，根本不給她慢慢醞釀情緒的機(jī)會。好演員遇上好劇組，是可遇不可求。

第四，觀眾濾鏡與時代審美，再也回不去了。

《知否》播出時，是國產(chǎn)宅斗劇的黃金期，觀眾就吃“清醒隱忍大女主”這一套。明蘭的婚戀觀、處世哲學(xué)，精準(zhǔn)戳中當(dāng)年女性覺醒情緒。

現(xiàn)在審美變了，大家愛看爽感、反擊、碾壓，趙麗穎也只能跟著轉(zhuǎn)型。不是她演不好，是市場不再需要第二個盛明蘭。

說到底，不是趙麗穎退步了，而是盛明蘭只有一個。

那是她最貼合的人設(shè)、最舒服的演技狀態(tài)、最頂級的制作團(tuán)隊、最契合的觀眾審美，四重運氣撞在一起，才成就了那個無法超越的盛明蘭。

人生如戲，有些角色，一生只能有一次。