當(dāng)我訪問(wèn)她位于布魯克林的工作室時(shí)，米米·?n??ha正在一塊手寫(xiě)的標(biāo)牌下工作，上面寫(xiě)著“我們不談?wù)摰膬?nèi)容”。這個(gè)短語(yǔ)是在她為11月底在維也納分離派藝術(shù)中心的展覽創(chuàng)作新作品時(shí)想到的，但它也恰如其分地概括了?n??ha幾乎所有的多媒體作品，這些作品深刻地反思了數(shù)據(jù)集所包含的一切——以及它們所遺漏的一切。

自2019年起，?n??ha開(kāi)始與人權(quán)數(shù)據(jù)分析小組的統(tǒng)計(jì)學(xué)家帕特里克·鮑爾緊密合作，調(diào)查在德克薩斯州糖土地發(fā)現(xiàn)的95具黑人遺骸，這里是?n??ha成長(zhǎng)的地方。這些人是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初囚犯租賃計(jì)劃的受害者，該計(jì)劃允許南方各州讓前種植園和私人公司使用囚犯進(jìn)行苛刻的勞動(dòng)。當(dāng)?shù)厝嗽鴳岩蛇@里有這樣的墳?zāi)梗钡?018年考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)之前，他們一直沒(méi)有證據(jù)?！拔覍?duì)什么樣的證據(jù)能夠突破界限非常感興趣，”她告訴我。“遺骸，這些是無(wú)法否認(rèn)的。”

?n??ha 建立了一個(gè)機(jī)器學(xué)習(xí)模型，以估計(jì)其他未挖掘的囚犯租賃的未挖掘大規(guī)模埋葬地點(diǎn)的可能性及其位置。她和一組研究人員開(kāi)始從檔案、社區(qū)數(shù)據(jù)庫(kù)以及口述歷史中收集這些地點(diǎn)的數(shù)據(jù)，然后將這些數(shù)據(jù)輸入到人工智能模型中?，F(xiàn)在，她在 Ground Truths 中展示她的研究成果，這是她為維也納分離派展覽制作的視頻。

這項(xiàng)工作，以及 ?n??ha 的許多其他作品，暗示缺失的信息是種族主義系統(tǒng)化的一種方式。她在2016年的項(xiàng)目 缺失數(shù)據(jù)集的圖書(shū)館 就表明了這一點(diǎn)：訪客可以拉開(kāi)抽屜，找到標(biāo)有“被有色人種收養(yǎng)的白人兒童”和“被FBI/CIA監(jiān)視的穆斯林清真寺/社區(qū)”等字樣的文件夾。這些文件夾里一個(gè)文件都沒(méi)有，因?yàn)??n??ha 無(wú)法找到她所尋求的信息。次年，她在一篇 GitHub 文章中，她把這些空白稱為一種“算法暴力”，并定義為“算法或自動(dòng)決策系統(tǒng)通過(guò)阻止人們滿足基本需求而造成的暴力?！?/p>

?n??ha 告訴我，她從小就意識(shí)到算法暴力，在找到描述它的詞匯之前。她于1989年出生在意大利的帕爾馬，在休斯頓的郊區(qū)長(zhǎng)大，期間瀏覽著一個(gè)既“廣闊”又像“圍墻花園”的互聯(lián)網(wǎng)，正如她所說(shuō)——這些邊界是由統(tǒng)治它的公司劃定的。當(dāng)她作為本科生參加普林斯頓大學(xué)的人類學(xué)項(xiàng)目時(shí)，她開(kāi)始把一切看作一個(gè)既能包容又能排斥的系統(tǒng)，并逐漸對(duì)技術(shù)的社會(huì)政治影響產(chǎn)生了興趣。在2010年代中期，她在《Quartz 》和《National Geographic》等刊物上發(fā)表了關(guān)于數(shù)據(jù)的文章，但這些作品超出了公正、調(diào)查性新聞的界限，既涉及事實(shí)，也表達(dá)了她對(duì)這些事實(shí)的反應(yīng)。她意識(shí)到，這些文章實(shí)際上更像藝術(shù)而不是報(bào)道，不久之后她便開(kāi)始創(chuàng)作她的第一件藝術(shù)作品。

這些天，她告訴我，她在尋找更深層次的東西。 電纜中的布（2022）向伊博女神阿拉（Ala）致敬，?n??ha通過(guò)將互聯(lián)網(wǎng)電纜綁在一起并用芳香的香料進(jìn)行播種來(lái)表達(dá)對(duì)她的敬意——“一種治愈的舉動(dòng)，”她解釋道。 真實(shí)的真相中有?n??ha本人，她在劇中扮演一個(gè)角色，面對(duì)關(guān)于可能存在其他埋有黑人囚犯的墳?zāi)沟男掳l(fā)現(xiàn)。通過(guò)把自己放進(jìn)視頻里，?n??ha確保她的研究不僅是理論上的，更是身體力行的。