擁有悠久歷史的伊朗，在文化藝術(shù)上也是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。尤其進(jìn)入新千年后，伊朗在電影藝術(shù)領(lǐng)域迎來(lái)爆發(fā)式的發(fā)展，從已故導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米，到馬克馬巴夫家族，再到阿斯加·法哈蒂、賈法·帕納西、穆罕默德·拉索羅夫等導(dǎo)演，他們的作品屢屢在歐洲三大電影節(jié)和奧斯卡上斬獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)，成為亞洲電影乃至世界影壇不可忽視的一股力量。這些電影不僅在影像語(yǔ)言和美學(xué)風(fēng)格上有所突破，更以深刻的人文關(guān)懷展現(xiàn)普通伊朗人的生活，直面國(guó)家與社會(huì)的種種問(wèn)題。這些電影也連接著伊朗民眾的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。

上海國(guó)際電影節(jié)一直是伊朗電影在中國(guó)最重要的展示窗口之一。多年來(lái)，眾多優(yōu)秀的伊朗影片通過(guò)這一平臺(tái)與中國(guó)觀眾見面，比如一舉獲得最佳影片金爵獎(jiǎng)的公路電影《夢(mèng)之城堡》、聚焦工人罷工的《我在這兒》、諷刺父權(quán)制的《金幣灰黃》等。

左起：《夢(mèng)之城堡》曾獲得第22屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳影片獎(jiǎng)；《我在這兒》曾入圍第23屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元；《金幣灰黃》曾獲得第75屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元費(fèi)比西獎(jiǎng)，于2023年在上海國(guó)際電影節(jié)上展映。

《櫻桃的滋味》（1997）

導(dǎo)演：阿巴斯·基亞羅斯塔米

獎(jiǎng)項(xiàng)：戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)

影片講述對(duì)人生徹底失去希望的主人公巴迪，開著車一路兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，尋找?guī)退幚磉z體的人。戈達(dá)爾曾說(shuō)過(guò)：“電影始于大衛(wèi)·格里菲斯，終于阿巴斯?！弊鳛橐晾孰娪靶吕顺钡拈_創(chuàng)者，阿巴斯的鏡頭語(yǔ)言總是如同波斯古詩(shī)歌一般，于平凡處見深邃，在限制中創(chuàng)造無(wú)限。《櫻桃的滋味》也不例外，看似劍走偏鋒的題材，阿巴斯卻以極簡(jiǎn)的長(zhǎng)鏡頭、固定機(jī)位以及非職業(yè)演員的即興表演，提煉出一場(chǎng)關(guān)于生與死這個(gè)普世命題的終極探討。

《黑板》（2000）

導(dǎo)演：莎米拉·馬克馬巴夫

獎(jiǎng)項(xiàng)：戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)

影片以兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束時(shí)期為背景，講述一群失去教室的老師，背著象征知識(shí)傳遞的黑板，在荒涼的兩伊邊境上跋涉，試圖尋找愿意學(xué)習(xí)的學(xué)生。導(dǎo)演以寫實(shí)手法，大量使用大全景鏡頭，呈現(xiàn)邊境山區(qū)民眾最原初的生活狀態(tài)。而一群人背負(fù)著碩大的黑板，在崎嶇山路上蜿蜒而行的畫面，又具有超現(xiàn)實(shí)的宗教畫一般的莊嚴(yán)。這種將殘酷現(xiàn)實(shí)與抽象寓意完美融合的手法，構(gòu)成了影片獨(dú)特的詩(shī)意與力量。

導(dǎo)演莎米拉·馬克馬巴夫是伊朗著名電影人莫森·馬克馬巴夫的大女兒，完成這部電影時(shí)，她年僅20歲。日后，她又拍出了《下午五點(diǎn)》和《背馬鞍的男孩》兩部佳作。

《生命的圓圈》（2000）

導(dǎo)演：賈法·帕納西

獎(jiǎng)項(xiàng)：威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)

影片以獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和冷峻的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了伊朗都市中七位被邊緣化的女性，用她們一天之內(nèi)擦肩而過(guò)之下，各自面對(duì)的顛沛流離的命運(yùn)，繪制出一幅苦難女性的群像。

賈法·帕納西的這部早期作品如同一部為女性發(fā)聲的檄文，強(qiáng)烈批判社會(huì)對(duì)于女性的系列性壓迫，包括沒(méi)有男性的陪同，女性寸步難行；喪失身體的自主權(quán)；只能以沉默反抗不公等。它的敘事結(jié)構(gòu)就像一個(gè)沒(méi)有起點(diǎn)也沒(méi)有終點(diǎn)的圓環(huán)，每個(gè)女人的故事映照著前一個(gè)的命運(yùn)，暗示這種苦難并非個(gè)例，而是所有伊朗女性共同面對(duì)的循環(huán)往復(fù)的悲劇。

《我在伊朗長(zhǎng)大》（2007）

導(dǎo)演：文森特·帕蘭德 瑪嘉·莎塔琵

獎(jiǎng)項(xiàng)：戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)

影片改編自伊朗裔法國(guó)漫畫家瑪嘉·莎塔琵的同名自傳體繪本，展現(xiàn)時(shí)代巨變?nèi)绾斡绊憘€(gè)人的命運(yùn)，從一個(gè)女孩的視角審視1979年伊斯蘭革命爆發(fā)、兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)，異國(guó)求學(xué)，最終選擇移居國(guó)外的普通伊朗人的心路歷程。電影的改編保留了原作以黑白線條勾勒成的版畫質(zhì)感，創(chuàng)造出一種既現(xiàn)代又古典的視覺(jué)語(yǔ)言。黑與白，不僅象征著那個(gè)時(shí)代非黑即白的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，也讓觀眾更聚焦于故事本身。盡管影片觸及革命、戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、流亡等沉重主題，卻始終保持一種舉重若輕的語(yǔ)調(diào)。這種“笑中帶淚”的自嘲口吻，讓苦痛得以被講述，也讓伊朗民眾秉持的堅(jiān)韌與希望，顯得更加動(dòng)人。

《一次離別》（2011）

導(dǎo)演：阿斯加·法哈蒂

獎(jiǎng)項(xiàng)：柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)

影片圍繞兩個(gè)身處不同階級(jí)的家庭展開。納德與西敏是一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫妻，因?yàn)槭欠褚泼駠?guó)外而產(chǎn)生嚴(yán)重分歧，鬧到要離婚的境地。西敏為女兒的前途想離開伊朗，納德則因患有阿爾茨海默病的父親無(wú)法同行而選擇留下。離婚被駁回后，西敏搬回娘家，納德不得不雇傭來(lái)自底層、已懷孕的護(hù)工瑞茨來(lái)照顧父親。某日，納德發(fā)現(xiàn)瑞茨照顧父親不周，憤而與之爭(zhēng)執(zhí)，導(dǎo)致瑞茨摔下樓梯流產(chǎn)。兩個(gè)家庭因此對(duì)簿公堂，陷入道德與法律的糾葛。

導(dǎo)演法哈蒂繼承了阿巴斯等前輩電影人的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，采用手持?jǐn)z影、自然光，全片幾乎不用配樂(lè)，最大化還原生活的質(zhì)感。他的高明之處在于：只呈現(xiàn)復(fù)雜的事實(shí)，但不做道德判斷。每個(gè)角色都有私心，每個(gè)謊言背后都有愛與無(wú)奈；觀眾也被帶入到兩難困境，無(wú)法簡(jiǎn)單評(píng)判是非黑白?！兑淮坞x別》的故事雖然植根于伊朗社會(huì)，但它涉及的道德與情感的困境，卻能令全人類感同身受，能在柏林金熊獎(jiǎng)之后，一舉拿下奧斯卡獎(jiǎng)也證明了這一點(diǎn)。該片也曾于2012年引進(jìn)國(guó)內(nèi)院線放映，亦獲得中國(guó)觀眾的好評(píng)。

值得一提的是，《一次別離》入圍奧斯卡獎(jiǎng)期間，恰逢美國(guó)特朗普政府簽署針對(duì)伊朗等國(guó)的旅行禁令，導(dǎo)演法哈蒂為表達(dá)抗議，拒絕出席頒獎(jiǎng)典禮。

《出租車》（2015）

導(dǎo)演：賈法·帕納西

獎(jiǎng)項(xiàng)：柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)

該片拍攝于賈法·帕納西遭遇“禁拍令”時(shí)期，他自編自導(dǎo)自演，采用偽紀(jì)錄片的手法，展現(xiàn)他駕駛汽車穿梭在德黑蘭的大街小巷，一路上跟偶遇的人談話聊天。包括主張死刑的小偷、反對(duì)死刑的女教師、賣盜版碟的小販、迷信的老婦人、導(dǎo)演相熟的人權(quán)女律師等這些形形色色的人物，將小車廂變成一個(gè)微縮的社會(huì)，既富有黑色幽默，又不乏社會(huì)批判。帕納西也借著這部作品向全球電影人和觀眾展現(xiàn)了，如何將創(chuàng)作困境巧妙轉(zhuǎn)化為自由的藝術(shù)表達(dá)的方式。

《推銷員》（2016）

導(dǎo)演：阿斯加·法哈蒂

獎(jiǎng)項(xiàng)：戛納電影節(jié)最佳編劇/最佳男演員、奧斯卡最佳外語(yǔ)片

影片的主人公艾麥德和拉娜是一對(duì)演員夫妻，正在排練阿瑟·米勒的名劇《推銷員之死》。因舊居存在倒塌危險(xiǎn)，他們經(jīng)朋友介紹搬入新公寓，卻不知前房客是一名性工作者。某晚，拉娜獨(dú)自在家，誤以為丈夫歸來(lái)而開門，卻遭陌生男子襲擊受傷。事后丈夫執(zhí)意追兇，卻將這個(gè)家庭拖向更深的矛盾之中。

《推銷員》是阿斯加·法哈蒂繼《一次別離》之后，二度摘得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的力作。這部影片延續(xù)了他一貫的風(fēng)格，以一個(gè)意外事件為切口，精準(zhǔn)剖析伊朗中產(chǎn)知識(shí)分子家庭的婚姻關(guān)系，深入探討了尊嚴(yán)、羞恥與復(fù)仇的道德困境，揭示了伊朗社會(huì)傳統(tǒng)觀念下女性的失語(yǔ)地位。

《無(wú)邪》（2020）

導(dǎo)演：穆罕默德·拉索羅夫

獎(jiǎng)項(xiàng)：柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)

影片以四段故事聚焦死刑制度下普通人所面臨的道德困境：一個(gè)溫文爾雅、孝順母親、愛護(hù)妻子和孩子的好好先生，其實(shí)是監(jiān)獄里專門的死刑執(zhí)行者；一個(gè)年輕的士兵因?yàn)椴辉敢鈭?zhí)行死刑，選擇搶槍越獄逃亡；另一個(gè)年輕士兵為了獲得三天假期為女友慶祝生日，不得不接受行刑的任務(wù)，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)犯人是女友最愛的叔叔；一個(gè)年邁的隱居者因?yàn)槟贻p時(shí)拒絕執(zhí)行死刑而逃亡，為此付出一生妻離子散的代價(jià)。

影片拍攝于拉索羅夫被判處“禁拍令”時(shí)期，他為了完成這部電影，將劇本拆分成四個(gè)部分，交由不同的助理導(dǎo)演分別拍攝，最后合成一部完整的作品?？上救水?dāng)年還是無(wú)法出席柏林電影節(jié)的頒獎(jiǎng)典禮。

《普通事故》（2025）

導(dǎo)演：賈法·帕納西

獎(jiǎng)項(xiàng)：戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)

影片講述一個(gè)裝有義肢的中年男子開車載著懷孕的妻子和年幼的女兒，在公路上遭遇故障，不得不前往一家汽車修理廠尋求幫助。不料，修車工瓦希德從他假肢發(fā)出的聲響中，判斷出這個(gè)男人是曾經(jīng)在監(jiān)獄里折磨過(guò)他的官員。于是，瓦希德綁架了他，并打算復(fù)仇。但男人堅(jiān)稱他抓錯(cuò)了人，令瓦希德也動(dòng)搖起來(lái)，只好去尋找獄友來(lái)確認(rèn)。就這樣，女?dāng)z影師希瓦、新娘戈莉、暴躁的哈米德都聚集到一起，當(dāng)年的創(chuàng)傷也被重新揭開。

《普通事故》的靈感源于帕納西的入獄經(jīng)歷和獄中見聞，他以帶有懸疑色彩的故事和黑色幽默的情節(jié)，挖掘“平庸之惡”最殘忍的面目，即普通人放棄良知判斷后的麻木。影片開放式的結(jié)尾也帶來(lái)更多的討論空間：放棄以暴制暴是否正確？創(chuàng)傷又是否永遠(yuǎn)無(wú)法愈合？

去年，憑借《普通事故》拿到戛納金棕櫚之后，賈法·帕納西也成為勇奪“歐洲三大電影節(jié)”最高榮譽(yù)的大滿貫導(dǎo)演。該片也代表法國(guó)拿到本屆奧斯卡最佳國(guó)際影片提名，但依舊身負(fù)官司的賈法·帕納西表示，在頒獎(jiǎng)活動(dòng)結(jié)束之后，自己就會(huì)選擇回到祖國(guó)伊朗。