年代劇需要年輕演員，年輕演員也需要年代劇。在這樣一份雙向奔赴里，年輕演員摒棄明星光環(huán)、卸下偶像包袱，將個(gè)人與角色融為一體，為年代劇品質(zhì)筑底的同時(shí)，磨煉了演技、攢下了口碑，就這樣，好故事與好演員彼此成就、相互照亮。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 小咕咚

隨著《純真年代的愛情》《歲月有情時(shí)》《好好的時(shí)光》這三部劇先后播出，年代劇如今已是霸屏之勢(shì)。

從《純真年代的愛情》里陳飛宇飾演的方穆?lián)P與孫千飾演的費(fèi)霓將油菜花海畫在了宿舍墻上，到《歲月有情時(shí)》黃景瑜飾演的張小滿與關(guān)曉彤在操場(chǎng)上上演克制又深情的夕陽吻，再到《好好的時(shí)光》里陳昊宇飾演的莊好好與李雪琴飾演的葉愛花又損又甜的互懟，年代劇成為了名場(chǎng)面收割機(jī)。

在吸引觀眾眼球的同時(shí)，這些名場(chǎng)面還共同釋放出一個(gè)鮮明的信號(hào)——當(dāng)下，年代劇已經(jīng)成為年輕演員的新領(lǐng)地。同時(shí)，年輕演員成為了年代劇的流量擔(dān)當(dāng)。

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年代劇需要年輕演員

很多觀眾對(duì)于年代劇的認(rèn)知，大抵是從90年代播出的《渴望》開始，彼時(shí)，主演張凱麗、李雪健成為家喻戶曉的演員，隨后《圍城》《大宅門》等劇集的播出，陳寶國(guó)、陳道明、李雪健、張凱麗、宋春麗等演員進(jìn)入大眾視野，可以說是年代劇的初代演員。后續(xù)隨著《金婚》《王貴與安娜》《父母愛情》等年代劇的播出，蔣雯麗、張國(guó)立、梅婷、郭濤、劉琳等隨之走紅，年代劇的御用演員隨之迭代。

年代劇不斷向前發(fā)展，演員迭代的步伐亦在加速。在過去，年代劇一般是由老戲骨、中生代撐場(chǎng)，年輕演員陪襯。不過，近年來，年代劇在內(nèi)容題材上亦經(jīng)歷了種種變遷，如今的年代劇更多的刻畫青春個(gè)體成長(zhǎng)，隨之年輕演員擔(dān)綱年代劇的主力成為一大新趨勢(shì)。舉一個(gè)典型的例子，曾在《金婚》里演小配角的趙麗穎，在以改革開放為時(shí)代背景的《風(fēng)吹半夏》里飾演的許半夏是當(dāng)之無愧的“大女主”，劉威、王勁松等老戲骨則在劇中成為陪襯。

以新生代演員為主、中生代演員托底為特色的選角邏輯同樣出現(xiàn)在近期熱播的年代劇里。被定位為青春版的《父母愛情》的《純真年代的愛情》主要演員有00后陳飛宇、95后孫千以及90后的郭曉婷、王天辰，也有劉敏濤、吳樾、郝文婷、侯長(zhǎng)榮、孔琳等資深實(shí)力派演員助陣，飾演父母、領(lǐng)導(dǎo)等長(zhǎng)輩型角色；無獨(dú)有偶，《歲月有情時(shí)》也是同樣的演員結(jié)構(gòu)，主要演員黃景瑜、關(guān)曉彤、徐若晗、王天辰均是90后，也有果靖霖、賈冰等實(shí)力派演員助陣。

不過，《好好的時(shí)光》在選角上還是相對(duì)傳統(tǒng)，由75后演員梅婷、田雨擔(dān)綱主演，劇中王元媛等角色的少年時(shí)期也是由成年人扮演，遭到了觀眾的詬病，有網(wǎng)友表示：33歲的陳昊宇喊30歲的李雪琴為“姑姑”、31歲的張?jiān)嘛椦萆倥畷r(shí)期王元媛扎著雙馬尾、眨著大眼睛，這些場(chǎng)景著實(shí)讓人有些出戲。

在大眾既定的印象里，年代劇都是父母輩、爺爺奶奶輩所喜愛的劇集類型，如今隨著年代劇內(nèi)容的變遷與表演陣容日趨年輕態(tài)，成功地吸引了年輕人的注意力，無論是《純真年代愛情》里不同的愛情畫風(fēng)，還是《好好的時(shí)光》里徒弟倒追師傅的各種糗事，都成為年輕網(wǎng)友在社交平臺(tái)熱議的話題，這也意味著過往目標(biāo)受眾中老年的年代劇成功實(shí)現(xiàn)了年輕態(tài)轉(zhuǎn)型。

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年輕演員也需要年代劇

在過去，年輕演員大都熱衷于出演古偶、都市情感類的劇集。但近年越來越多新生代、中生代演員出現(xiàn)在年代劇里，肖戰(zhàn)、李沁等一眾年輕演員主演《夢(mèng)中的那片?！?，白宇、宋祖兒、毛曉彤、張晚意等主演《喬家的兒女》，白鹿、歐豪主演的《北上》等皆是典型的代表。而這不僅僅是劇本自身的需要，更是源于年代劇里的出彩角色能夠?yàn)檠輪T的演藝事業(yè)“添磚加瓦”。

一方面，年代劇能夠磨煉演員的演技。一般來說，年代劇去光環(huán)、去濾鏡、去精致，演員妝造也回歸本真。當(dāng)演員以“天然去雕飾”的形象表演時(shí)，顏值不再是突出的優(yōu)勢(shì)，反倒是演技成為了被關(guān)注的重點(diǎn)?；诖?，年代劇能夠?yàn)檠輪T提供更純粹的表演環(huán)境，倒逼演員更專注地揣摩角色，得到最有效的表演實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練。

對(duì)于年輕演員而言，年代劇里的高光片段具有長(zhǎng)尾效應(yīng)。早年，王凱因在《瑯琊榜》里的靖王、《偽裝者》里明誠(chéng)兩個(gè)角色爆火后，不少粉絲入坑后又去追了王凱過往的作品，像《北平無戰(zhàn)事》《黃克功》等年代作品里的高光片段亦在網(wǎng)絡(luò)上有很高的熱度與不錯(cuò)的口碑，特別是“方孟韋大鬧五人小組”這一片段反復(fù)被媒體提及，這不僅為他的爆火帶來了更多的話題支撐，也讓市場(chǎng)看到他在表演上的更多可能。

不過，也并不是所有的年輕演員都能吃到年代劇的演技紅利，部分年輕演員走出表演的舒適區(qū)后，在年代劇的表演場(chǎng)域還是出現(xiàn)了水土不服的現(xiàn)象，如多棲發(fā)展的李雪琴出演了《好好的時(shí)光》里葉愛花一角，被吐槽“表演一股子小品味兒”“太出戲了”。再如范丞丞在爆款劇《小巷人家》里飾演的成年莊圖南，與童年版、少年版的莊圖南的沉穩(wěn)學(xué)霸氣質(zhì)脫節(jié)，特別是在家庭矛盾沖突的重場(chǎng)戲環(huán)節(jié)表現(xiàn)木訥如局外人遭到了諸多吐槽。

另一方面，年代劇也是年輕演員轉(zhuǎn)型的一大捷徑。楊冪憑借《生萬物》里展示了其在鄉(xiāng)土賽道的可能性、熱依扎因《山海情》里李水花一角拿下了飛天獎(jiǎng)的視后，成為年代劇里“苦情但不悲情”的標(biāo)桿，李沁憑借《白鹿原》《人生之路》等劇突破了古裝劇與偶像劇的局限，撕掉了流量標(biāo)簽，表演實(shí)力得到認(rèn)可。

與此同時(shí)，不少新生代演員因年代劇而出圈，如張晚意憑《覺醒年代》里的陳延年、《父輩的榮耀》里的陳興杰兩個(gè)角色而被認(rèn)可，白宇帆因《山海情》里的得寶一角而出圈、王天辰因《人生之路》里的高雙星而被熟知，隨之他們也更多地被行業(yè)看見，獲得了更多元的影視資源。如此來看，當(dāng)下年輕演員熱衷出演年代劇，不僅是拓寬當(dāng)下的戲路、磨煉個(gè)人演技，更是為未來的發(fā)展留有想象空間。

年代劇需要年輕演員，年輕演員也需要年代劇。在這樣一份雙向奔赴里，年輕演員摒棄明星光環(huán)、卸下偶像包袱，將個(gè)人與角色融為一體，為年代劇品質(zhì)筑底的同時(shí)，磨煉了演技、攢下了口碑，就這樣，好故事與好演員彼此成就、相互照亮。

THE END