現(xiàn)代中國書畫大師創(chuàng)作研究系列

蔣兆和藝術(shù)研究

總策劃

劉萬鳴

學(xué)術(shù)主持

謝小銓

觀摩時間

2026年1月19日—3月4日

啟動儀式時間

2026年1月20日15：00

啟動儀式地點

中國國家畫院美術(shù)館東樓展區(qū)（一層）

觀摩地點

中國國家畫院美術(shù)館東樓展區(qū)（一層、三層）

中國國家畫院

中央廣播電視總臺社教節(jié)目中心

中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處

第七單元 文人情懷的生命禮贊

與彪炳史冊的水墨人物畫相比，蔣兆和的水墨花鳥畫是一個相對被忽視的領(lǐng)域。他將人物畫那種精準(zhǔn)嚴(yán)謹?shù)脑煨陀^念帶入花鳥畫，筆下的花鳥魚蟲，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，形態(tài)生動，用勾勒、皴擦、渲染來表現(xiàn)對象的質(zhì)感、體積和空間，這使得他的花鳥畫在視覺上更具分量感和現(xiàn)代感。他的花鳥畫不追求孤芳自賞的隱逸之氣，而是充滿了對自然生命本身的禮贊與關(guān)懷，畫面中往往流露出一種質(zhì)樸、堅韌的生命力量。以徐悲鴻、蔣兆和為代表的“徐蔣體系”，主要功績在于革新了水墨人物畫。蔣兆和的花鳥畫可以看作是這一革新理念向其他畫科的滲透與探索，它展示了寫實造型觀念與中國畫筆墨結(jié)合的另一條路徑。

柳蔭雞鳴圖 1954年 水墨設(shè)色 紙本 60.1cm×41.5cm

朝朝唱起躍進歌 1960年 水墨設(shè)色 紙本 82.2cm×67.2cm

大公雞 1960年 水墨設(shè)色 紙本 75.5cm×48.5cm

母雞與小雞 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 41cm×62cm

母雞 1973年 水墨設(shè)色 紙本 73.8cm×44.2cm

竹雞圖 1980年 水墨設(shè)色 紙本 60.3cm×32.3cm

竹雞圖 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 60.7cm×40.7cm

晨鳴圖 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 46.5cm×39cm

柳下雞群圖 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 69cm×45cm

紅魚 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 61.6cm×37.8cm

無水豈自由 1980年 水墨設(shè)色 紙本 41cm×51.8cm

游魚圖 1980年 水墨設(shè)色 紙本 65.5cm×41cm

游魚圖 1983年 水墨設(shè)色 紙本 66.3cm×40.7cm

游魚圖 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 53.2cm×38.7cm

魚戲圖 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 46.3cm×42.8cm

雙鴿梅花圖 1980年 水墨設(shè)色 紙本 61.7cm×31.7cm

秋菊雙鴿圖 1980年 水墨設(shè)色 紙本 68.5cm×37.4cm

水仙鴿子圖 1980年 水墨設(shè)色 紙本 68.2cm×39.5cm

愿與君子共和平 1980年 水墨設(shè)色 紙本 102cm×46.5cm

松鴿圖 1980年 水墨設(shè)色 紙本 129.6cm×67cm

春暉圖 1981年 水墨設(shè)色 紙本 67.7cm×42.7cm

蒼松和平鴿 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 67cm×57.2cm

墨梅鴿子圖 1981年 水墨設(shè)色 紙本 64.2cm×32.3cm

蒼松和平鴿 約20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 69cm×44cm

竹雀圖 20世紀(jì)70至90年代 水墨設(shè)色 紙本 75.7cm×30cm

柳雀圖 20世紀(jì)70至90年代 水墨設(shè)色 紙本 57.5cm×27.3cm

柳雀圖 20世紀(jì)70至90年代 水墨設(shè)色 紙本 38.6cm×43.5cm

紅梅麻雀圖 20世紀(jì)70至90年代 水墨設(shè)色 紙本 58.8cm×51.6cm

貓竹圖 20世紀(jì)70至80年代 水墨設(shè)色 紙本 110cm×42.6cm

壽桃 1979年 水墨設(shè)色 紙本 67cm×32cm

春風(fēng)春雨 1982年 水墨設(shè)色 紙本 77.5cm×37.4cm

編輯 | 楊曉萌

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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