作者：山佳

呂中，北京人藝的老演員。眉宇間高雅端莊，言談中沉靜通透，這份由內(nèi)而外的底蘊(yùn)，一半是家風(fēng)浸潤(rùn)的底色，一半是歲月沉淀的光華，歷經(jīng)時(shí)光淬煉，愈發(fā)溫潤(rùn)而有力量。

01

1940年，呂中出生，是家中長(zhǎng)女。父親曾言，若有四子，便以“中、平、正、直”命名，盼子女立身行事，不偏不倚，堅(jiān)守本心。

呂中的父親出身東北地主家庭，研習(xí)過神學(xué)，曾是張學(xué)良的部下，抗戰(zhàn)勝利后擔(dān)任葫蘆島善后救濟(jì)總署的主任。母親則來自實(shí)業(yè)世家，外祖父創(chuàng)辦的山東華豐工廠，是中國(guó)最早的柴油機(jī)廠之一，解放后外祖父更當(dāng)選為全國(guó)第一、二屆人大代表。

大伯身為牧師，全家篤信基督。小時(shí)的呂中，還記得在重慶唐家沱，橋頭總有患皮膚病的老婦乞討，母親總會(huì)遞來零錢，讓她親手送到老人手中。就是這樣的家風(fēng)，為呂中種下善的種子。

隨著時(shí)代動(dòng)蕩，父母離異，呂中與妹妹跟著母親一同生活。初中開始，她就學(xué)會(huì)了做飯、烙餅，主動(dòng)為母親分擔(dān)家計(jì)。

小時(shí)的呂中，學(xué)過鋼琴、畫畫，在北京女子三中，她擔(dān)任文學(xué)社社長(zhǎng)，經(jīng)常參加朗誦會(huì)，還會(huì)為學(xué)校活動(dòng)畫海報(bào)。在一次古典文學(xué)朗誦會(huì)上，呂中朗誦了《黛玉葬花》，被中央廣播電臺(tái)知道后邀請(qǐng)她去電臺(tái)錄音，之后又被河北省話劇院的第一任院長(zhǎng)蔡松齡發(fā)掘，為她打開了藝術(shù)之門。

1958年，因家庭出身的局限，呂中一心想通過投身革命改造自己，她不顧家人反對(duì)，毅然奔赴河北省話劇院，成為話劇演員。此后的十五年，是她青春最扎實(shí)的沉淀。

劇院前身是冀南冀中文工團(tuán)，以演繹農(nóng)村題材劇目見長(zhǎng)。為了貼合角色，呂中常年扎根農(nóng)村，與農(nóng)民同吃同住同勞作，割麥子、劈棒子、育苗、種菜，樣樣?jì)故?。農(nóng)閑時(shí)，便在臨時(shí)搭建的舞臺(tái)上演繹話劇，主演了《云泉戰(zhàn)歌》、《向井岡》等多部作品。那段歲月，正如她后來所言：“我們常年在農(nóng)村生活，有時(shí)候就住在老鄉(xiāng)家里，白天下地跟他們一起干農(nóng)活，說句心里話，我還是很留戀的?！?/p>

年輕時(shí)吃過的苦，終成呂中人生的財(cái)富，磨去了浮躁，沉淀了心性，讓她始終保持謙遜，知分寸、不狂妄。

02

1961年，呂中迎來了一個(gè)重要的角色——話劇《雷雨》中的繁漪。為了更好地打磨角色，劇院領(lǐng)導(dǎo)囑托家在北京的呂中，前往北京人藝查找相關(guān)資料。誰也未曾想到，這次北京之行，不僅為她的表演助力，更牽來一世情緣。

抵達(dá)人藝后，呂中找到了負(fù)責(zé)排演《雷雨》的舞臺(tái)監(jiān)督吳桂苓。四目相對(duì)，兩人都覺眼熟，卻始終想不起在哪相遇——呂中初、高中就讀于女校，兩人并無交集。一番暢談后才知曉，原來他們均曾在西四北小學(xué)就讀。

那次相見后，兩人開啟了鴻雁傳書的時(shí)光，字里行間的默契，讓這段感情悄然升溫。1963年，兩人攜手步入婚姻殿堂。由于工作原因，呂中仍在河北話劇院，吳桂苓則留在北京人藝，兩人開啟了長(zhǎng)達(dá)十年的“牛郎織女”生活。

距離從未沖淡愛意，只要有假期，呂中便會(huì)乘坐火車往返京冀兩地，哪怕只有一天時(shí)間，也要與愛人相見；吳桂苓也常抽空前往河北探班。多年后呂中調(diào)侃：兩人本就不多的工資，大多獻(xiàn)給了鐵道部。

1973年，呂中調(diào)入北京人藝，夫妻倆終于結(jié)束異地。此時(shí)，他們?cè)缫褍号p全。這份相伴53年的感情，直到2016年吳桂苓離世。

03

北京人藝群星璀璨，呂中在這里的第一個(gè)角色，看似不起眼——《茶館》中龐太監(jiān)身邊的小太監(jiān)“小牛兒”，戲份僅占第一幕，且沒有一句臺(tái)詞。但就是這樣一個(gè)小角色，讓她真正讀懂了“戲骨”二字的重量，也體會(huì)到了老藝術(shù)家們刻在骨子里的敬業(yè)。

為了演活這個(gè)小太監(jiān)，童超先生特意讓呂中找來大量關(guān)于太監(jiān)的資料，仔細(xì)揣摩人物的身份與心境。每天上場(chǎng)前，童超都會(huì)牽著她的手，輕輕搖晃，一遍又一遍，模擬兩人乘坐馬車緩緩前行的姿態(tài)，一同醞釀人物情緒，直到那句“牛兒，咱們?cè)撋蠄?chǎng)了”響起。

臺(tái)上的呂中，一言一行都貼合角色：看龐太監(jiān)的眼色，便麻利地甩出手絹鋪在桌上，將物件穩(wěn)穩(wěn)遞到他手中，擺放得妥帖周到；他一咳嗽，便立刻上前輕捶后背，那份小心翼翼的伺候，分寸拿捏得絲毫不差。

呂中的演繹太過逼真，讓劇團(tuán)的老演員們紛紛驚嘆：“這是我們團(tuán)新進(jìn)的演員嗎？” 也正是從這個(gè)小角色開始，呂中真正覺得自己的演技上了一個(gè)新臺(tái)階——她明白，沒有小角色，只有小演員，哪怕是一句臺(tái)詞都沒有，也要用細(xì)節(jié)撐起人物的靈魂。

1979年，北京人藝復(fù)排《雷雨》，此時(shí)的呂中已在人藝打磨了五年，褪去了初來時(shí)的青澀，憑借扎實(shí)的功底拿到了重要角色——繁漪。

八個(gè)月的巡回打磨，老藝術(shù)家們逐字逐句為她指導(dǎo)，呂中將繁漪的隱忍、掙扎與反抗，在話劇舞臺(tái)上一一呈現(xiàn)，也得到作者曹禺的認(rèn)可。

在人藝的歲月里，呂中始終保持著謙遜好學(xué)的態(tài)度，即便不排戲，也會(huì)泡在排練廳，看老藝術(shù)家們表演。正如她所說，人藝的氛圍，讓她學(xué)會(huì)了敬畏舞臺(tái)、尊重角色。

04

扎根話劇舞臺(tái)近三十載，1984 年，44 歲的呂中首度涉足影視，在電視劇《飛天的歌》中出演航空工程師。1987 年，她參演熱播劇《便衣警察》，雖戲份不多，卻以精準(zhǔn)演技嶄露頭角，逐漸被業(yè)內(nèi)關(guān)注。此后片約不斷，陸續(xù)出演《武生泰斗》《藍(lán)風(fēng)箏》《高樓邊》等多部影視作品。1991 年，她憑借《你為誰辯護(hù)》提名飛天獎(jiǎng)；1996 年，又以《鄧穎超和她的媽媽》摘得飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女主角，56 歲迎來事業(yè)高光。

真正讓呂中走進(jìn)千家萬戶、成為國(guó)民級(jí)演員的，是2001 年的《走向共和》。她塑造的慈禧，跳出了刻板的臉譜化演繹，成為影視史上難以超越的經(jīng)典。

最初接到這一角色時(shí)，呂中曾一度猶豫。在她看來，能在權(quán)力頂峰執(zhí)掌朝政47 年的女人，絕不能只用 “專橫跋扈” 四個(gè)字簡(jiǎn)單定義。她查閱大量史料，慢慢形成了屬于自己的理解：“演慈禧，不是演表面，是演她的內(nèi)心。沒有運(yùn)籌帷幄、掌控大局的能力，她不可能在那個(gè)位置上坐 47 年?！?/p>

為吃透角色，呂中提前一個(gè)多月進(jìn)組，和劇組一同研讀歷史、打磨劇本。最終，她把一個(gè)復(fù)雜、立體的慈禧呈現(xiàn)在觀眾面前，讓這個(gè)人物跳出了非黑即白的標(biāo)簽。

呂中常說，演戲是一門“人學(xué)”：“演員在演戲中學(xué)會(huì)做人，因?yàn)橹挥心阕鋈俗雒靼琢?，才懂得演戲要表達(dá)什么。我要理解所有我創(chuàng)作的人物，我不斷地創(chuàng)作，不斷地演戲，不斷地分析人物。所以說演員這個(gè)職業(yè)非常好，它讓我活了無數(shù)人生。但反過來，我也會(huì)照鏡子，也會(huì)思考，我應(yīng)該怎樣做人?！?/p>

在晚輩濮存昕眼中，呂中通透而豁達(dá)。她以扎實(shí)沉穩(wěn)的表演，詮釋了真正的戲骨本色，不慕光環(huán)，只求對(duì)舞臺(tái)與角色的敬畏與赤誠(chéng)，歷經(jīng)風(fēng)雨，依舊溫潤(rùn)如初……