一說起林徽因，很多都會“八卦”她和徐志摩、金岳霖等人的關(guān)系，打上民國美女、才女的標(biāo)簽，卻很少有人真正欣賞她的作品。

網(wǎng)上流傳的一些“手稿”，很多都是現(xiàn)代電腦PS出來的，反而低估了林徽因真正的才氣。

比如下面這張圖，很明顯是經(jīng)過“加工”的。

網(wǎng)傳的“手稿”

其實不用刻意去“修飾”，林徽因和梁思成留下來的文化遺產(chǎn)，已經(jīng)足以讓他們載入史冊了。

上世紀(jì)30年代，日本學(xué)者斷言中國已沒有唐代木構(gòu)建筑。

林徽因拖著病體，和丈夫梁思成從敦煌壁畫《五臺山全圖》里找到線索，一路尋訪到山西五臺山豆村。

她親自爬上佛光寺東大殿的梁架，拂去千年積塵，找到梁底“佛殿主上都送供女弟子寧公遇”的墨書題記時，整個中國建筑史都被改寫。

林徽因復(fù)原上色老照片

一個弱女子，當(dāng)然還有梁思成先生的才華，就這樣打破了日本學(xué)者的妄言，這一切都在于林徽因能捕捉到中國古建上的“意”。

她16歲就隨父游歷歐洲，立志學(xué)建筑?？僧?dāng)時賓夕法尼亞大學(xué)建筑系不收女生，她就“曲線救國”，先入美術(shù)系，再選修全部建筑課程，最后還到耶魯學(xué)了舞臺美術(shù)。

手繪稿（有些是梁思成畫的）

林徽因?qū)懺姾芾寺耗闶且粯湟粯涞幕ㄩ_，是燕在梁間呢喃......

但她的測繪圖，卻每個數(shù)據(jù)、每條線都精準(zhǔn)無誤，堪比現(xiàn)代電腦CAD繪圖。

這對夫婦都是古建大師，他們和營造學(xué)社的同仁們，開啟了中國歷史上第一次大規(guī)模的古建筑野外調(diào)查。

他們的足跡遍及山西、河北、山東、浙江等地，當(dāng)時的條件極其艱苦，交通靠騾車、步行，住宿常在破廟或農(nóng)家，還要面對戰(zhàn)亂和匪患。

林徽因是團(tuán)隊中極少數(shù)的女性，她必須克服“女性不宜野外工作”的偏見，和男人一樣攀爬腳手架、鉆入灰塵彌漫的殿閣。

在昏暗的佛殿里，借助手電或自然光，仔細(xì)測量建筑的每一個尺寸：柱子的直徑、斗拱的出挑、屋檐的起翹。

林徽因經(jīng)常負(fù)責(zé)的是：最精細(xì)的局部測繪和記錄。

她用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹茍D法，將三維的古建筑轉(zhuǎn)化為精準(zhǔn)的平面、立面、剖面圖。圖紙上不僅有精確的線條，還有密密麻麻的注釋和數(shù)據(jù)，甚至還有她對建筑美學(xué)感受的零星記錄。

據(jù)說，在一張佛光寺測繪圖的右下角，她用鉛筆寫了一行小字：“屋頂即人心，曲線即命運?！?/strong>

在李莊，林徽因身患重病躺在病榻上，還在整理和繪制這些資料，心心念念著戰(zhàn)后中國的建筑研究與保護(hù)。

她的線條干凈利落，字體清秀工整，即便是在最小的標(biāo)注空間里，也一筆一劃毫不馬虎。

后人在數(shù)字化修復(fù)她的手稿時，甚至能用高科技剝離出不同年代的筆跡，比如1932年的鉛筆起草、同年的朱筆修改，還有1954年梁思成添上的藍(lán)墨水注腳。

當(dāng)然，有很大一部分都是梁思成所畫，被收錄于《圖像中國建筑史》，因為資料比較混亂，常和林徽因搞混。

但畢竟是夫妻倆，不分彼此。

還有一個原因是，梁思成去世后，他的第二任妻子林洙逐漸將大量梁、林二人的手稿、藏書、乃至具有重要紀(jì)念意義的物品，送上了拍賣場。

比如1992年，林洙將林徽因遺物拍出了200多萬，連梁林的訂婚文本都賣了！

林徽因的老照片和現(xiàn)在對比

更讓人唏噓的是，林洙甚至將成套的建筑手稿拆分成單張，像“數(shù)撲克牌”一樣逐頁拍賣，被旁觀者形容為“一張張數(shù)錢”。

所以資料被分散在世界各地，就容易被人誤解，有人說都是梁思成畫的，也有人說都是林徽因畫的。

左下角標(biāo)注林徽因、劉致平測繪

但根據(jù)資料來看，這是整個團(tuán)隊的功勞，清華大學(xué)檔案館收藏了一些測繪稿。林徽因與梁思成、紀(jì)玉堂、劉致平等建筑大師，共同完成了很多測繪。

這些手繪圖基本達(dá)到了手工的極致，每一個尺寸、每一處雕花紋樣、每一排屋頂瓦壟，正投影、剖面、大樣圖等現(xiàn)代建筑制圖語言，都能精準(zhǔn)表達(dá)。

細(xì)節(jié)拉滿，讓人嘆為觀止！

林徽因1935年35歲時的修復(fù)照片

才華、美貌和智慧并存，這就是真實的林徽因，而且看她的老照片，穿著也非常時尚。

這樣一位在學(xué)術(shù)領(lǐng)域披荊斬棘的女學(xué)者，怎能不讓人佩服？