今年春節(jié)檔，在一眾視效大片和IP續(xù)作的包圍下，一部“小眾”粵語喜劇片殺出了重圍。

它沒有全明星陣容的流量加持，上映之初甚至被“兩廣限定”，卻憑借硬核的口碑，從大年初四開始一路逆襲，成為2026年春節(jié)檔當之無愧的最高分“遺珠”。

這就是由黃子華、鄭秀文主演的 《夜王》。

在香港，它上映7天票房沖破5000萬港幣，刷新了港產(chǎn)片票房漲勢最快紀錄 。在內(nèi)地，它從不到4%的排片縫隙中頑強生長，票房悄然破億，豆瓣7.8分的成績領(lǐng)跑整個春節(jié)檔 。

一部講述“夜總會”故事的電影，為何能在這個春節(jié)戳中無數(shù)人的心窩？看完這部電影后，只想極其冷靜地拆解，這部披著風月外衣的“職場爽片”，到底藏著怎樣一顆熱血的內(nèi)核。

01、 風月場不是噱頭，而是一面人性的照妖鏡

聽名字《夜王》，再看題材“夜總會”，很容易讓人產(chǎn)生獵奇的聯(lián)想。但導演吳煒倫（《毒舌律師》導演）的高明之處在于，他沒有將鏡頭對準紙醉金迷的糜爛，而是聚焦于繁華褪去后的那盞孤燈 。

故事發(fā)生在2012年，香港尖東的夜總會文化已步入黃昏。黃子華飾演的“歡哥”，是堅守老派“東日夜總會”的經(jīng)理，他重情重義，把手下的小姐、伙計都當成家人。

鄭秀文飾演的“V姐”是他的前妻，十年后卻以資本集團代表的身份空降，成為他的頂頭上司，要對東日進行一場冷酷的“降本增效”改革 。

一個講人情，一個講業(yè)績；一個是留守的“情義”，一個是進取的“生存”。這對離婚夫妻的對抗，從一開始就充滿了戲劇張力。

但故事沒有停留在簡單的男女主角斗氣。當V姐的鐵腕裁員激起民憤，當歡哥為了保護下屬甘愿辭職，當收購東日的資本大鱷“太子峰”（盧鎮(zhèn)業(yè)飾）露出獠牙，讓作為擔保人的V姐面臨8000萬巨債危機時，這對離婚夫妻不得不從對立走向聯(lián)手 。

影片的后半段，上演了一出底層小人物做局，智斗資本家的“諜戰(zhàn)大戲”。那種“手無寸鐵的普通人集合起來，將資本打得落花流水”的爽感，正是觀眾最需要的情緒出口 。

正如導演吳煒倫所說：“《毒舌律師》講公義，《夜王》講情義。不管是律師江湖還是夜場江湖，不變的只有一個‘義’字。”

02、 不只是“子華神”的獨角戲，更是一個女人和一群江湖兒女的群像盛宴

《夜王》的成功，離不開黃子華。吳鎮(zhèn)宇曾評價他是“臨老發(fā)圍”，年輕時到處碰壁，到了耳順之年反而成了品質(zhì)保證 。

在這部戲里，我們熟悉的那個“棟篤笑”黃子華回來了。他飾演的歡哥，口若懸河、市井油滑，但內(nèi)里卻純凈善良。

65歲的他為角色練出腹肌，甚至親自上陣示范夜場“撒嬌夾子音”，貢獻了無數(shù)金句和笑料 。

但更讓人驚喜的，是鄭秀文的回歸。時隔多年再演喜劇，她塑造的V姐，干瘦、狠辣、雷厲風行。

一頭金發(fā)，一身利落的職業(yè)裝，無論是掀桌談判的氣場，還是面對前夫時眼底藏匿的脆弱，都讓人看到一個金像獎影后的功力 。

而真正讓這部電影立住的，是那些“風塵中的俠女”。

· 廖子妤飾演的Mimi：她是歡哥身邊的“解語花”，暗戀十年卻始終走不進他心里。當她遇見懂得欣賞自己的姚先生（謝君豪飾）時，她選擇了瀟灑轉(zhuǎn)身。沒有撕逼，沒有怨恨，盡顯江湖兒女的決絕與體面 。

· 王丹妮飾演的Coco：這絕對是全片最高光的角色之一。她本是富少太子峰眷顧的媽咪，看似有機會“上岸”。

但當太子峰踐踏她的尊嚴時，她毅然決然地選擇與舊日姐妹站在一起，設(shè)局對抗權(quán)貴。一句“我知你睇唔起我，我使乜你睇得起”，道盡了夜場女的義海豪情 。

· 還有那些叫不出名字的舞小姐：她們或許身陷灰域，卻依然正直、善良、勇敢。正如影評所說，英雄每多屠狗輩，自古俠女出風塵 。

這群鮮活的小人物，共同勾勒出一幅充滿煙火氣的市井圖景，證明了港片最擅長的群像戲，依然能打。

03、 夜總會關(guān)門了，但香港精神永不打烊

《夜王》最動人的地方，在于它的 “真”。

它沒有給觀眾熬一鍋“逆襲成功”的雞湯。影片的結(jié)尾，歡哥和V姐雖然通過做局保住了東日，但夜總會最終還是熄燈關(guān)門，搬家轉(zhuǎn)型成了新式俱樂部 。

這是一種極其務(wù)實的樂觀。正如片中的臺詞：“有些人，有些地方，你見過它最靚的時候，就算今時不同往日，也不是說放下就能放下的?！?/p>

這是對逝去時代的眷戀，也是對未來的坦然接受。

而貫穿全片的那句口號——“世界艱難，我哋照行”，更是黃子華借角色之口，說給所有正在奮斗的普通人聽的 。

在2026年這個整體遇冷的春節(jié)檔（總票房較去年下降39.5%），《夜王》的出現(xiàn)更像一劑強心針 。

它證明了在工業(yè)流水線大片之外，觀眾依然需要那種能講好本土故事、充滿煙火氣的作品 。

它讓我們看到，當黃子華用哲學系的思維去解構(gòu)市井生活，當港片不再沉迷于警匪臥底的套路，轉(zhuǎn)而去關(guān)懷那些在時代洪流中努力生存的小人物時，那種獨特的“港味”，依然能穿透地域和語言的隔閡，擊中我們內(nèi)心最柔軟的地方。

夜總會或許會消失，但那份相濡以沫的義氣，那份關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過的斗志，永遠不會過時。

這，大概就是《夜王》能在這個春節(jié)，讓我們笑著流淚的原因吧。