李鴻章曾說：這天下最難寫的字，就是自己的名字。

拋開其中的歷史因素，這句話依舊是至理名言。名字，不僅僅是一個人的稱號，更是一個人的名聲。

簽名，從古到今都不是小事，這是大節(jié)。歷代書家，包括當代，凡是能稱大家者，對簽名都極其講究。

尤其是古代大書法家，他們將漢字寫到了極致，自己的名字更是寫得如行云流水，比現(xiàn)代一些人的簽名精彩若干倍，極具美感和標志性。

說到簽名，先從花押開始說起。

花押，也許你還不清楚，它的另一個名字我們經常在古裝劇里聽到，就是“畫押”。犯人認罪，在認罪的供狀上留下確認的痕跡，是為簽字畫押。其實，這只是后人的片面理解?；ㄑ?，遠比這個要浪漫文雅得多。

《康熙大字典》解釋：“押，說文，署也?！泵鞔社镀咝揞惛濉贩Q：“古人花押所以代名，故以名字而花之?！币?“押”上的名字多以草書寫成，或畫成像花一樣的符號，故又稱花押、畫押。

花押，發(fā)于唐，興于宋，盛于元，故又稱“元押”。它是個人化的署名，當中會使用不同的筆跡及符號，使個人化的署名更美觀，在一定程度上還有防偽的功能。相當于我們現(xiàn)代人的“藝術簽名”。

我們所能看到的最早的花押，應該是在唐玄宗李隆基的墨寶《鹡鸰頌》上，上面的花押，也就是他的個性簽名：

唐玄宗李隆基的花押

李隆基的花押至今沒有確切論斷，有人認為這個花押是“李隆基”三個字的合體字。還有藝術家皇帝宋徽宗趙佶，也不落人后。在他留下來的作品上，往往有這樣的簽名：

宋徽宗趙佶“天下一人”的花押

宋徽宗趙佶的這個花押，被看作“天下一人”的設計巧寫，個性的表達了自己身份尊貴和藝術功力的深厚。

還有宋初大書法家李建中的“簽名”，不但形式感極強，而且還多變，在北京故宮博物院藏他的《貴宅帖》和《同年帖》上就可見之一斑：

李建中《貴宅帖》《同年帖》之花押

而明代崇禎皇帝朱由檢的花押則更加復雜，被認為是“由檢”二字的合體：

崇禎帝花押

他還命人刻了一枚玉印，把這個花押蓋在了很多地方。

崇禎“九思”手跡，上方有花押

最卓越、最有代表性的花押，不得不數明末清初八大山人的“簽名”了。眾所周知，八大山人身為明室后裔，一生在國破家亡中生存，對自己的際遇哭笑不得，因此他的花押是八大山人形態(tài)的的哭之笑之：

既是“八大山人”，也是“哭之笑之”的花押

八大山人花押

還有李鴻章的，像一個肅字，很復雜：

李鴻章在《辛丑條約》上的簽字

當然，大部分人不會故意的設計自己的花押，還是認認真真的寫自己的名字。像歷代書法家的簽名，那都是相當的漂亮。

首先我們來看看“書圣”王羲之的：

王羲之在《蘭亭序》里的20個“之”字的不同寫法，其變化多端讓大家大開眼界，現(xiàn)在想想，王羲之名字里就有一個“之”字，整天練自己名字，怪不得20個“之”字變得那么自然，那么出神入化。

王羲之在簽名的處理上，已經達到哲學的高度：挑起矛盾，再達成統(tǒng)一。也就是說，他在字形上做到了隨意安排，但在具體安排時，又有蹤跡可循。閱遍歷代書家，王羲之是把簽名做到如此多變，又如此和諧的第一人。

每每欣賞王羲之的落款，總有一種如對至尊的感覺，這變化莫測的線條間，流淌的是藝術家的個人追求和高尚情操，看這“之”字，真是一線穿心，直擊人的心靈。

再來看看王羲之的第七子——王獻之的，和王羲之在書法史上并稱“二王”。

獻之再拜

不得不說，果真是“有其父必有其子”，盡得乃父真?zhèn)鳎?/p>

米芾（字元章），簽名也有“米顛”的風格啊：

米黻，黻頓首

黻，黻

米芾初名為黻，看這個“黻”字寫得，幾千年來，也就只有他了。

蘇軾，集政治家、詩人、文學家、書法家、畫家、美食家等等集于一身。寫字于他來說真的是“小道”，越是“小道”，越是信手拈來：

軾再拜，軾頓首，軾白，軾又上

再來看看蘇軾的門生——黃庭堅，在書法史上與蔡襄、蘇軾、米芾并成為“宋四家”，自魏晉以來獨樹一幟：

庭堅

黃魯直，魯直

庭堅頓首

還有“宋四家”的另一位——蔡襄：

南宋抗金英雄岳飛，雖出身軍伍，但文武雙全，能詩善詞，書法以行、草為主：

“楷書四大家”之一的趙孟頫：

董其昌

苦瓜老人石濤：

苦瓜老人，老濤，原濟

清湘老人濟，清湘小乘客濟，石道人濟

吳昌碩

齊白石

張大千

于右任

啟功

沙孟海

毛澤東

毛主席留世書法作品中的簽名，幾乎每個都有變化。其簽名如同他的書法，都有不同的鮮明特點。

在20世紀30年代之前，毛澤東的書法較為傳統(tǒng)，特色不明顯。

30年代至40年代中期，毛澤東的簽名，“毛”字多無撇，似長槍大戟，剛勁，充滿必勝的信念與豪情。

這一時期恰逢戰(zhàn)爭年代，工作匆匆，簡化書寫，輕靈快捷的行筆，更注意實用性。

40年代末至新中國成立初期，毛澤東的簽名的“毛”字再也不是沒有頭（撇）了，這個“頭”從開始的短撇到十分瀟灑的長撇，其簽名達到了出神入化的地步。

50年代末至1965年，是毛澤東行草書法藝術顛峰時期。因而，他對簽名的理解比一般的書法家要深刻得多。其簽名頗有動感，同月日構成一幅完美的藝術珍品。

看完這些大家的簽名，不得不感慨：中國的書法真的是博大精深，就連落款都蘊藏著如此深的門道。

其實，落款不僅僅只簽名這么簡單，下面小編整理了一下書法繪畫上的落款大全，讓您在讀懂古人的人品和修養(yǎng)的同時，更能有所收獲！

落款，是在書畫作品主體內容完成后，附上作者的簽名、簽印、年月、軒號等，以示作品的完整性。

落款的分類

1、 單 款

亦稱“下款”，是作者自題款。一幅作品完成之后必須題款，一示禮貌，一示對作品負責。

短款：即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。

一字款：書法落款中有用一個字者稱一字款。

二字款：只簽作者名字，若一字名則書姓名。

三字款：大多書己之姓名，若一字名者多加一〔書〕字。

四字款：多為姓名三字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支。

五字款：五字多三字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。

六字款：六字中多以三字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。

七字款 ：七字中以年月四字加上姓名三字，或姓名二字下加一〔書〕字。

王珣《伯遠帖》

長款：即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作品均衡，三可補空位，四可寫出作者感情。

加作者齋軒號者。

加作者地名者 ，地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉石〕。

加作者字或別號者 ，加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕，別號眾多。

加作者官名者 ，古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書《九成宮醴泉銘》之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉書〕。

蔡襄《腳氣帖》

2、 雙 款

雙款：是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，職位，敬詞等文字。

受者名號：對別人以稱字，號較為尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。

受者稱謂：如受者與書者有親戚關系；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。

敬詞：如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。

蘇軾《寒食帖》

3、書畫題款常識

中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫于一體的綜合藝術，這是中國畫的獨特的藝術傳統(tǒng)。

中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現(xiàn)形式，是畫家借以表達感情、抒發(fā)個性、增強繪畫藝術感染力的重要手段之一。

詩文、書法和繪畫的結合，歷來有“三美”和“三絕”之稱，“三美”、“三絕”是對詩文、書法、繪畫藝術結合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術境界。題款，就是實現(xiàn)詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。

蘇軾《太虛詩帖》

題款，又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱為款識。

中國畫題款，包含“題”與“款”兩方面內容：在畫面上題寫詩文，叫做“題”。題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。

在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。

題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養(yǎng)。

中國畫的題款除講究詩情畫意外，一般書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰） 題款，至于季令，月令，時令、節(jié)令，異名甚夥，代相沿用，遂成風尚。特別是古書畫多采用歲陽、歲陰（即所謂大干支），故列表附于卷末，以備檢索。

歐陽詢《張翰帖》

4、干支紀年

甲子（閼逢 困敦） 乙丑（旃蒙 赤奮若）

丙寅（柔兆 攝提格）丁卯（強圉 單閼）

戊辰 （箸雍 執(zhí)徐）已巳（屠維 大荒落）

庚午（上章 敦戕）辛未（重光 協(xié)洽）

壬申（玄 難）癸酉 （昭陽 作噩）

申戌（閼逢 閹茂）乙亥（旃蒙 大淵獻）

丙子（柔兆 因敦）丁丑（強圉 赤奮若）

戌寅（箸雍 攝提格）己卯（屠維 單閼）

庚辰 （上章 執(zhí)徐）辛巳（重光 大荒落）

壬午（玄 敦戕）癸未 （昭陽 協(xié)洽）

甲申 （閼逢 君灘）乙酉 （旃蒙 作疆）

丙戌 （柔兆 閹茂）丁亥（強圉 大淵獻）

戊子 （箸雍 困敦）己丑 （屠維 赤奮若）

庚寅 （上章 攝提格）辛卯（重光 單閼）

壬辰 （玄 執(zhí)徐）癸巳（昭陽 大荒落）

甲午（閼逢 敦戕）乙未（旃蒙 協(xié)洽）

丙申（柔兆 君灘）丁酉（強圉 作噩）

戊戌（箸雍 閹茂）已亥（屠維 大淵獻）

庚子（上章 困敦）辛丑（重莊 赤奮若）

壬寅（玄 攝提格）癸卯（昭陽單閼）

甲辰（閼逢 大荒落）乙巳（旃蒙大荒落）

丙午（柔兆郭）丁未（強 協(xié)洽）

戊申（箸雍 灘）己酉（屠維 作噩）

庚戌（上章 閹茂）辛亥（重光 大淵獻）　　

壬子（玄 困敦）癸丑（昭陽 赤奮若）

甲寅（閼逢 攝提格）乙卯（旃蒙 單閼）

丙辰 （柔兆 執(zhí)徐）丁巳（強 大荒落）

戊午（箸雍 郭 ）己未（屠維 協(xié)洽）

庚申 （上章 灘）辛酉（重光 作噩）

壬戌（率 閹茂）癸亥（昭陽 ）

王獻之《奉對帖》

5、月令

一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，華歲，肇歲，月正，太簇，歲歲，芳歲，獻歲，寅月，開歲，楊月，首陽，春陽，妝陽，三之日，泰月，征月，端月，孟陽，三微月。

二月：仲春，仲鐘，大裝，花進，卯月，竹秋，夾鐘，麗月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。

三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蠶月，嘉月，桃浪，桐月，雩風，尖月，櫻筍時，小清明。

四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，維夏，麥月，槐月，純陰，乏月，陰月，麥侯，余月，麥秋，巳月，中呂，清和月，正陽。

五月：仲夏，惡月，郁蒸，中夏，鳴蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤賓，午月，端陽，超夏，小刑。

六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林鐘，精陽，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，組暑，未月，極暑。

七月：孟秋，新秋，首秋，蘭秋，早秋，初秋，上科，初商，蘭月，巧月，瓜月，瓜時，霜時，申月，相月，京月，夷則，肇秋。

八月：仲秋，掛秋，正秋，大清明，壯月，南呂，桂月，酉月，懷月，竹小春，仲商。

九月：季秋，涼秋，杪秋，窮秋，暮秋，晚秋，玄月，詠月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，無射，暮商，霜序，季商。

十月：孟冬，初冬，開冬，吉月，陽月，坤月，良月，亥月，正陽月，小春月，應鐘，小陽春。

十一月：仲冬，中冬，子月，暢月，辜月，葭月，龍潛月，黃鐘。

十二月：季冬，末冬，殘冬，嚴冬，杪冬，窮冬，暮冬，臘冬，臘月，涂月，嘉平月，蠟月，嚴月，冰月， 月，丑月， 月，窮節(jié)，大呂，星回節(jié)，除月。

顏真卿《祭侄文稿》

6、季令

春：陽春，青春，三春，九春，芳春，青陽，艷陽，陽中。

夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，長嬴，朱明。

秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素節(jié)，高商，商節(jié)，金天。

冬：三冬，九冬，寒冬，安寧，玄英。

7、節(jié)令

正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，歲朝。

初七：人日。

正月十五：元霄，元夕，元夜，燈節(jié)，上元。

二月初一：中和日。

三月初三：重三，上巳，三巳，令節(jié)，上除。

四月初八：浴佛日。

四月十九：浣花天，浣花日。

五月初五：端午，午日，蒲節(jié)。

六月初六：天貺節(jié)。

七月初七：七夕，乞巧節(jié)，星節(jié)。

七月十五：中元。

八月十五：中秋節(jié)。

九月初九：重陽，重九，菊花節(jié)。

十月十五：下元。

十二月三十：除夕，寧歲。

每月初一至十稱：“上浣”

每月初一稱：“朔”，“旦”、“額”

每月十五稱：“望”

每月十六稱：“既望”，“望后”　

每月末日稱：“晦”

每年清明節(jié)前一至二日為：“寒食節(jié)”

趙孟頫《蘭亭十三跋》刻本之首

8、常用落款用詞

長輩：吾師，道長，學長，先生，女士(小姐)

平輩(或小一輩)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，賢兄(弟)，學兄(弟)，道兄，道友，學友，方家，先生，小姐，法家(對書畫或某一方面有專長之稱) 　

關系較親密：學(仁)弟，吾兄(弟)

老師對學生：學(仁)弟，學(仁)棣，賢契，賢弟

同學：學長，學兄，同窗，同硯，同席

上款客套語或敬辭

雅屬，雅賞，雅正，雅評，雅鑒，雅教，雅存，珍存，惠存，清鑒，清覽，清品，清屬，清賞，清正，清及，清教，清玩， 鑒正，敲正，惠正，賜正，斧正，法正，法鑒，博鑒，尊鑒，腸鑒，法教，博教，大教，大雅，補壁，糊壁，是正，教正，講正，察正，請正，兩正，就正，即正，指正，指 ，鑒之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正舉，存念，屬粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鑒，屬，鑒，玩

下款客套語或敬辭

書法題款用：敬書，拜書，謹書，頓首，囑書，醉書，醉筆，漫筆，戲書，節(jié)臨，書，錄，題，筆，寫，臨，篆

繪畫題款用：敬贈，持贈，畫祝，寫祝，寫奉，頓首，題，并題，戲題，題識，題句，敬識，記，題記，謹記，并題，跋，題跋，拜觀，錄，并錄，贊，自贊，題贊，自嘲，手筆，隨筆，戲墨，漫涂，率題，畫，寫，謹寫，敬寫，仿

篆刻邊款用：刻作，記，制，治石，篆刻

陸柬之《文賦》（局部）

9、書畫用印的禁忌

書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。

國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。

國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。

蔡襄《萬安橋記》

長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。

方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，否則，就喧賓奪主了。

國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。

蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。

蓋二印，一大一小，不可匹配，同樣大小可匹配。

蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。

落款蓋印之下，不可再題字，印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。

已經落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈人，否則，就失敬了。

花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。

匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術篆刻家，所刻石章最佳。

普通印泥，不適用于書畫上，要用八寶印泥。

米芾《珊瑚帖》

蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。

蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。

上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。

蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。

蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。

落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。

米芾《公議帖》

書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。

小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。

書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應蓋二印，或一印妥當。

書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。

蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。

畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。

書法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。

免責聲明：本平臺所載圖文、視頻等均出于公益?zhèn)鞑ツ康?，不代表本平臺觀點。我們尊重原創(chuàng)，所使用圖、文、視頻等內容無法一一和版權所有者聯(lián)系，如版權人認為本次轉載行為不當，請聯(lián)系我們刪除。

轉自：行書教程