黑龍江
亂石皴，是中國山水畫創(chuàng)新技法之一，由解索皴、披麻皴等傳統(tǒng)皴法演變而來，主要用于表現(xiàn)巴蜀山水獨(dú)特的地貌特征。
它是重慶畫家銀長生在長期的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，面對(duì)巴蜀山水獨(dú)特的自然風(fēng)貌-石理奇崛、紋不成章、云霧繚繞、植被豐老-固有的披麻、斧劈、折帶諸皴往往難以盡其神韻。他深入巴山蜀水，創(chuàng)造性的用“亂石皴”畫法，為巴蜀地區(qū)的特殊地貌開辟了新的筆墨路徑。
該技法突破傳統(tǒng)皴法的程式化約束，體現(xiàn)為線條組合的“有序之亂”，以粗細(xì)、長短、干濕、疏密各不相同的線條交錯(cuò)組合，看似信筆揮灑、無序交織，實(shí)則服務(wù)于整體山勢的起承轉(zhuǎn)合；再輔以破墨、積墨的運(yùn)用，墨隨筆走，以“濃破淡”或“淡破濃”，線條、墨色交融，使畫面中的山石既見筆力，又得墨韻，厚重中透著空靈，蒼茫中含著潤洋。
其技法實(shí)踐以中鋒用筆為主，輔以側(cè)鋒、逆鋒等用筆手法，融合折帶皴與斧劈皴的筆法特征。
亂石皴具有抽象的表現(xiàn)意味，更具個(gè)性化，無拘無束，隨機(jī)應(yīng)變，看似亂畫，實(shí)則無法中有法；其運(yùn)筆時(shí)充分調(diào)動(dòng)中鋒的圓厚、側(cè)鋒的峭拔、逆鋒的毛澀等筆法，干濕筆并舉，不拘一格，既延續(xù)了黃賓虹“平留圓重變”的筆法要義，也呼應(yīng)了傅抱石散鋒筆法那種“如風(fēng)雨驟至”的激情與力量。
亂石皴適合表現(xiàn)巴山蜀水特有的山石層層疊壓、錯(cuò)落崩積的地理形態(tài)。這種表現(xiàn)手法在畫面中營造出巴蜀山水特有的云霧繚繞、深邃悠遠(yuǎn)的意境，既保持了山石的厚重體積，又賦予其空靈通透的韻致，與巴蜀山水“骨相藏在云霧里”的視覺印象相契合。
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