2月15日（臘月二十八）19:30，由重慶衛(wèi)視、四川衛(wèi)視聯(lián)合策劃制作的《2026川渝春節(jié)聯(lián)歡晚會》如約與觀眾見面。本屆晚會以“川渝一家親，歡樂幸福年”為主題，在重慶主會場、云陽分會場及四川馬邊等多點(diǎn)聯(lián)動中，完成了一次文化協(xié)作與審美升級的集中呈現(xiàn)。作為已連續(xù)舉辦五年的區(qū)域性文化IP，川渝春晚在延續(xù)雙城情感敘事的同時(shí)，以更加鮮明的青春氣質(zhì)、科技表達(dá)與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動意識，構(gòu)建起一場“有年味、有煙火、有時(shí)代氣息”的新春盛典。

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一、青春氣質(zhì)的確立：從陣容更新到表達(dá)轉(zhuǎn)向

過去幾年，“年輕化”幾乎成為地方春晚的必選項(xiàng)，但不少時(shí)候仍停留在藝人結(jié)構(gòu)或視覺風(fēng)格的層面。今年的川渝春晚，則更明顯地在表達(dá)邏輯上完成了一次重心移動：年輕人不再只是被吸納進(jìn)節(jié)目單，而是成為舞臺節(jié)奏與敘事語氣的出發(fā)點(diǎn)，整臺晚會在結(jié)構(gòu)上更為輕盈，在情緒上更為松弛，在表達(dá)上更趨直接與當(dāng)代，這種變化并非簡單的風(fēng)格更新，而是一種觀看對象與表達(dá)主體的重新對位。

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具體到節(jié)目呈現(xiàn)，這種“重心前移”體現(xiàn)得頗為清晰。開場歌舞《歡樂“馬”上來》由VaVa、布瑞吉、袁一琦等完成，說唱與流行音樂構(gòu)成整體基調(diào)；TF家族帶來的《適合，不適合》明確面向青年群體；法國音樂劇演員洛朗·班演唱《Together》，則在傳統(tǒng)年節(jié)語境中引入跨文化交流的維度；語言類節(jié)目《今天不易見老友》《笑納合約》以生活細(xì)節(jié)推進(jìn)敘事，弱化煽情結(jié)構(gòu)，讓日常幽默成為舞臺資源?？梢钥吹?，青春在這里并非被強(qiáng)調(diào)的概念，而是被自然使用的表達(dá)條件。

技術(shù)邏輯的成熟：從視覺炫目到內(nèi)容支撐

今年川渝春晚的舞臺設(shè)計(jì)之所以令人印象深刻，并不在于規(guī)?；蛱匦П旧?，而在于技術(shù)開始融入表達(dá)結(jié)構(gòu)：它不以炫目作為唯一目標(biāo)，而是主動為敘事服務(wù)，為情緒鋪墊空間；視覺不單向壓迫觀眾，而是在內(nèi)容推進(jìn)中自然展開，這樣的處理，使舞臺擁有了一種更穩(wěn)定、更克制的張力。

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主會場設(shè)于重慶廣電大廈2400平方米演播大廳 ，360度環(huán)繞式空間結(jié)構(gòu)形成連續(xù)視覺場域，演員與影像之間的關(guān)系更加流動；《奔馬》中，水墨動畫與數(shù)字特效相互交織，傳統(tǒng)意象并未被科技覆蓋，而是在動態(tài)影像中獲得新的生命力；與此同時(shí)，“歡樂68號街”作為第二現(xiàn)場，打破了單一主舞臺的空間邊界，使晚會呈現(xiàn)出更開放的結(jié)構(gòu)層次；晚會亦創(chuàng)新運(yùn)用AIGC等技術(shù)手段，但整體呈現(xiàn)保持克制——數(shù)字技術(shù)成為創(chuàng)作工具，而不是表演主體。技術(shù)被放置在恰當(dāng)?shù)奈恢茫@種分寸感比單純的視覺震撼更難得。

三、傳播結(jié)構(gòu)的成形：從單點(diǎn)爆發(fā)到跨屏聯(lián)動

對于一臺區(qū)域春晚而言，衡量成功的標(biāo)準(zhǔn)早已不限于收視曲線。今年川渝春晚更值得關(guān)注的，并不是某一個時(shí)間點(diǎn)的爆發(fā)，而是傳播結(jié)構(gòu)的完整度——它既能在電視端穩(wěn)住基本盤，又能在社交平臺形成持續(xù)擴(kuò)散，完成跨屏、跨圈層的聯(lián)動。

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據(jù)監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，《2026川渝春節(jié)聯(lián)歡晚會》全網(wǎng)傳播52.4億人次，多平臺熱搜上榜913次，熱門話題傳播36.0億次；多平臺同步直播累計(jì)吸引4965.9萬人次觀看，短視頻平臺互動傳播6968萬次，直播當(dāng)日網(wǎng)絡(luò)融合傳播影響力指數(shù)87.51，位列當(dāng)日晚間黃金檔指數(shù)榜單第1。可以看到，電視播出與互聯(lián)網(wǎng)傳播形成互相牽引的格局，而非彼此替代。更重要的是，自2022年首屆舉辦以來，前四屆累計(jì)傳播量已超過100億人次。五年的持續(xù)積累，使川渝春晚逐漸擺脫“單場事件”的偶然性，轉(zhuǎn)向一種可預(yù)期、可延續(xù)的區(qū)域文化品牌形態(tài)。

四、雙城敘事的深化：從情緒認(rèn)同到現(xiàn)實(shí)落點(diǎn)

“川渝一家親”并不是一個新提法，但今年的表達(dá)顯得更為具體。它不再只是情感上的共鳴符號，而開始呈現(xiàn)出可觸摸的生活肌理。晚會將情緒、文化與現(xiàn)實(shí)空間放在同一畫面之中，讓觀眾在熟悉的年味背后，看到支撐這份親近感的社會基礎(chǔ)。雙城之間的連接，不只是鄉(xiāng)音與記憶，也包括產(chǎn)業(yè)、生態(tài)與真實(shí)的發(fā)展圖景。當(dāng)文化表達(dá)擁有現(xiàn)實(shí)重量，主題便獲得了更穩(wěn)固的落點(diǎn)。

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這種落點(diǎn)在節(jié)目結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)得相當(dāng)清晰。云陽分會場以“恐龍之城”與“云陽早面”構(gòu)建地方形象；四川馬邊特別呈現(xiàn)彝族文化與生態(tài)資源。尤其值得注意的是，云陽鮮面產(chǎn)業(yè)鏈年現(xiàn)金流超700億元，占全國鮮面市場70%以上，這一現(xiàn)實(shí)數(shù)據(jù)被納入晚會語境，使地方文化從象征走向?qū)嶓w。山水與煙火氣并置，鄉(xiāng)愁與產(chǎn)業(yè)同框，情感表達(dá)與發(fā)展邏輯形成交叉支撐。至此，“川渝一家親”不再停留在舞臺修辭，而成為可以被感知、被理解的現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)。

總體而言，2026年的川渝春晚在松弛中見分寸，在熱度中見沉穩(wěn)。青春成為底色，技術(shù)成為語言，傳播形成回響，雙城敘事落在生活肌理之中。一臺區(qū)域春晚真正的成長，往往寫在時(shí)間里，而不是寫在某一個夜晚，五年的積累，讓它在熟悉的年味中多了一份清晰，也在持續(xù)的表達(dá)中擁有了自己的節(jié)奏，這種安靜的成熟，本身就是最有分量的答案。

（著名文化學(xué)者，北京大學(xué)周邊傳播研究中心主任、 二級教授，陸地

中國社會科學(xué)院大學(xué)新聞傳播學(xué)院碩士研究生 姚怡斐）