好消息，穿進(jìn)了乙游里；壞消息，穿成了惡毒女配，四個(gè)黑化值高的嚇人的男主都想殺掉“我”。

這是由花生書(shū)城憑借深厚的女頻內(nèi)容策劃與 IP 打磨能力自制、并使用巨日祿 AI 制作的 3D 精品動(dòng)態(tài)漫《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》的劇情梗概。

1V4 的乙游設(shè)定，讓這部劇具備更強(qiáng)吸引力，但也意味著在制作上需要攻克更多難關(guān)。

回顧漫劇的發(fā)展，男頻內(nèi)容最先跑出來(lái)，修仙、打怪、除僵尸，這類(lèi)劇情主要看打斗，觀眾不太在意角色的微表情和情緒，只要場(chǎng)面夠爽、特效夠炸就行。

但隨著 AI 技術(shù)的迭代，人物微表情、情緒表達(dá)、音畫(huà)同步等能力不斷突破，女頻內(nèi)容追求的細(xì)膩情感，如今也能通過(guò) AI 精準(zhǔn)呈現(xiàn)。

女頻內(nèi)容開(kāi)始借力爆發(fā)，而它的崛起，又反過(guò)來(lái)倒逼技術(shù)的加速進(jìn)化。

在這樣的背景下，《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》以斷層優(yōu)勢(shì)登頂騰訊火龍漫劇熱播榜，熱度影響力高達(dá) 81%，領(lǐng)先第二名 78.3 個(gè)百分點(diǎn)。

這部作品的出圈，不只是女頻漫劇內(nèi)容的一次勝利，更是 AI 技術(shù)驅(qū)動(dòng)內(nèi)容工業(yè)化升級(jí)的生動(dòng)實(shí)踐。

01.

顏值即正義：拿捏女頻的“第一眼審美”

《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》作為一部乙游類(lèi)漫劇，極度吃設(shè)定和建模，男帥女美是基礎(chǔ)，顏值和氛圍感缺一不可。

而這部劇，狠狠拿捏住了乙游觀眾的心理。

破碎感拉滿的“垂耳兔執(zhí)事”萊爾、陰濕瘋批的“撒旦化身”耶加得、“忠犬狼狗”刻洛斯、頂級(jí)魅魔莫德。

每一個(gè)設(shè)定，都精準(zhǔn)踩在當(dāng)下女頻受眾的審美點(diǎn)上。

在給男主人設(shè)疊 Buff 的同時(shí)，女主并沒(méi)有被削弱。

她是從現(xiàn)實(shí)世界穿越過(guò)來(lái)的社畜，自帶古靈精怪的屬性，但在“訓(xùn)狗”時(shí)又有勇有謀、殺伐果斷。

國(guó)家陷入戰(zhàn)事，她敢站出來(lái)上戰(zhàn)場(chǎng)；面對(duì)隨時(shí)可能狂化的莫德，她敢給出堅(jiān)定信任。

內(nèi)容團(tuán)隊(duì)顯然明白一個(gè)道理：想讓男主愛(ài)上女主，得先讓觀眾愛(ài)上女主。

這一步站穩(wěn)了，后面的故事才能成立。

有了好的內(nèi)容設(shè)定，還需要好的視覺(jué)呈現(xiàn)為角色賦魅。

人物的建模，以及眼神、發(fā)絲、服飾紋理、表情微變化這些“非語(yǔ)言信息”，都是打造人設(shè)的關(guān)鍵。

以萊爾為例，一雙垂下來(lái)的兔耳朵，軟萌可愛(ài)，看著就很好欺負(fù)。他的情緒也最為外放，悲傷時(shí)眉頭微皺，眼淚涌出；驚喜時(shí)眼球微微震顫，眼里有光。

而耶加得，狹長(zhǎng)的眼睛配上一雙綠瞳，暗合其巨蛇設(shè)定，生氣吃醋時(shí)眉骨微壓，邪魅、危險(xiǎn)又迷人。

這些高頻次的表情更新和動(dòng)作捕捉，讓虛擬角色有了靈魂。

這背后是巨日祿在融圖模型上的持續(xù)迭代，二次元和 3D 的邊界被抹平，角色既有“紙片人”的美型，又有“真人”的情緒。

人物故事的豐滿，是這部劇成功的另一個(gè)支點(diǎn)。

每位男主都有自己的過(guò)往，和不愿揭開(kāi)的傷疤。

這些故事既是女主攻略他們的契機(jī)，也讓男主人設(shè)不再單薄。

耶加得本是地下城的王，后被副官也是親生父親背叛，又被原主強(qiáng)行契約，因此最恨背叛。

當(dāng)耶加得被抓回地下城，女主孤身營(yíng)救，危急關(guān)頭用血契為他療傷，這一幕成為耶加得對(duì)女主改觀的第一個(gè)節(jié)點(diǎn)，也是全劇的第一個(gè)大場(chǎng)面。

鏡頭快速拉遠(yuǎn)，魔力蕩開(kāi)，紫色流光瞬間充斥畫(huà)面，唯美又震撼。光影和鏡頭的調(diào)度，把陰濕瘋批男被救贖時(shí)的情緒張力拉到了極致。

在第 11 集中，耶加得知自己誤會(huì)了女主，趕到御魔考核場(chǎng)營(yíng)救。

蛇形出場(chǎng)特效配上綠色光影，他將女主護(hù)在懷中，那一瞬間，女頻的蘇感直接拉滿。

這種氛圍感和名場(chǎng)面的塑造，依賴的是巨日祿 AI 智能化的光影控制，融合敘事邏輯進(jìn)行構(gòu)圖與光影調(diào)度，實(shí)現(xiàn)真正的大師級(jí)運(yùn)鏡和光影追蹤。

另一位男主莫德。他擁有變換外貌的能力，原主曾將他當(dāng)作玩物，讓他變成自己愛(ài)而不得的渡鴉執(zhí)事。他對(duì)原主懷恨在心，始終不以真面目示人。

女主嘗試攻略他時(shí)，希望他能以真實(shí)面目面對(duì)自己，而莫德反問(wèn)她：“你想看到的，到底是誰(shuí)？”

此時(shí)情緒濃度到達(dá)頂峰。畫(huà)面配合他的情緒波動(dòng)，讓莫德不斷變換外貌。

借助巨日祿 AI 工具，整個(gè)畫(huà)面行云流水，精準(zhǔn)承接了內(nèi)容和情緒的高強(qiáng)度輸出。

最后，作為乙游類(lèi)漫劇，花生書(shū)城顯然懂觀眾想看什么，劇中穿插了不少的四人和女主的修羅場(chǎng)畫(huà)面。

這種多人同框的復(fù)雜場(chǎng)面，制作時(shí)很容易出現(xiàn)音頻、服飾等細(xì)節(jié)混亂的問(wèn)題。但《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》里的多人同框、情緒對(duì)撞、光影變化，始終穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。

這背后，是巨日祿視頻模型對(duì)復(fù)雜場(chǎng)景的理解能力在托底。

目前，巨日祿 AI 已經(jīng)完全勝任愛(ài)優(yōu)騰等大平臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)的影視表達(dá)，用巨日祿 AI 制作的內(nèi)容已具備挑戰(zhàn)傳統(tǒng) 3D 動(dòng)畫(huà)質(zhì)量、承載高流量商業(yè)化作品的能力。

02.

畫(huà)質(zhì)與工業(yè)化：從“動(dòng)態(tài)漫”到“3D高精電影感”

一直以來(lái)，女頻漫劇都缺少一部真正意義上的爆款。

不是沒(méi)人做，而是太難做。

其背后的原因是多樣的：首先女性向內(nèi)容供給飽和，真人女頻短劇精品供給量充足，乙女游戲畫(huà)面精良，這些內(nèi)容已經(jīng)拉高了女性觀眾對(duì)于二次元女頻內(nèi)容的期待值。

而與這些內(nèi)容受眾高度重合的女頻漫劇缺乏核心競(jìng)爭(zhēng)力。

其次，女頻漫劇形態(tài)單一，過(guò)往的女頻漫劇類(lèi)型主要集中在 2D 動(dòng)態(tài)漫、AI 仿真人、沙雕漫。

受限于初期的技術(shù)，他們的本質(zhì)就是“會(huì)動(dòng)的有聲小說(shuō)”，但與有聲小說(shuō)扎實(shí)的內(nèi)容品質(zhì)和多樣化的選擇相比，女頻動(dòng)態(tài)漫也略遜一籌。

最后，與真人演員相比，漫劇中的虛擬角色在情緒表達(dá)和情感鏈接上有天然的劣勢(shì)，無(wú)法滿足女頻受眾想要在觀劇過(guò)程中獲得的夢(mèng)幻感和戀愛(ài)感。

但《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》無(wú)論是在內(nèi)容還是在制作上，都在認(rèn)真拆解這三重困境。

面對(duì)外部競(jìng)爭(zhēng)，它在內(nèi)容和制作上同時(shí)發(fā)力，故事和人設(shè)精準(zhǔn)拿捏女頻心理，既要女性力量，又要女頻蘇感；畫(huà)面制作對(duì)標(biāo)游戲和真人劇的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，讓觀眾沒(méi)有“降級(jí)消費(fèi)”的感覺(jué)。

面對(duì)自身形態(tài)的弱勢(shì)，它用 3D 高精畫(huà)質(zhì)把“會(huì)動(dòng)的有聲小說(shuō)”變成了“每一幀都能當(dāng)壁紙的電影感作品”。

景深是有層次的，前景、中景、背景三層畫(huà)面各有權(quán)重，鏡頭推拉時(shí)能感受到焦距的變化。

光影是有來(lái)源的，燭光、月光、魔法光各司其職，陰影會(huì)跟著人物的走動(dòng)自然變化。

那些在傳統(tǒng)動(dòng)態(tài)漫里被一筆帶過(guò)的細(xì)節(jié)，現(xiàn)在都清清楚楚地呈現(xiàn)在畫(huà)面上。

面對(duì)虛擬角色的情緒短板，它用高頻次的表情更新和動(dòng)作捕捉，讓角色的一顰一笑都能傳遞情緒。觀眾不再是在看一個(gè)“紙片人”，而是在看一個(gè)有靈魂的角色。

因此，這部劇在市場(chǎng)和觀眾那里都收到了正向反饋�；瘕埪⻊岵グ� TOP1，熱度影響力 81%，領(lǐng)先第二名 78.3 個(gè)百分點(diǎn)。

這個(gè)數(shù)據(jù)的含金量在于：它是騰訊系的榜單，是平臺(tái)算法和用戶播放行為的雙重驗(yàn)證。

同時(shí)，火龍漫劇還把《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》作為案例放在應(yīng)用商城推廣，這意味著平臺(tái)官方認(rèn)可這部劇所代表的女頻漫劇方向：既有好內(nèi)容，又有好制作。

同樣，評(píng)論區(qū)的高頻詞是“建模精美”“畫(huà)面唯美，一直在截屏”“什么時(shí)候更第二季”。

好的內(nèi)容，是觀眾自己篩選出來(lái)的。

《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》證明了一件事：女頻漫劇并非沒(méi)有發(fā)展空間，只是需要更多的精品。

而工具，是制作精品的基礎(chǔ)。

對(duì)網(wǎng)文平臺(tái)來(lái)說(shuō)，手里的優(yōu)質(zhì) IP 可以快速轉(zhuǎn)化成可視化的精品內(nèi)容。

對(duì)內(nèi)容工作室來(lái)說(shuō)，可以用 AI 拉高產(chǎn)能，同時(shí)保持內(nèi)容品質(zhì)。

對(duì)個(gè)人創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，一個(gè)人可以是一支隊(duì)伍，只要有審美、懂女頻，就能做出以前只有大團(tuán)隊(duì)才能完成的內(nèi)容。

平臺(tái)需要精品內(nèi)容，但行業(yè)精品內(nèi)容的供給跟不上。

巨日祿 AI 在做的工業(yè)化升級(jí)，就是把制作精品的門(mén)檻拉低，把精品內(nèi)容的供給拉高。

03.

女頻漫劇的“大片時(shí)代”才剛剛開(kāi)始

巨日祿創(chuàng)始人杰夫在接受采訪時(shí)，曾提到：“AI 在畫(huà)面表現(xiàn)能力上不是阻礙，只會(huì)更強(qiáng)。換言之，你想看帥的角色，AI 只會(huì)讓他更帥，畫(huà)面只會(huì)更好，不會(huì)更差�！边@句話放在現(xiàn)在看，恰好印證了女頻漫劇爆發(fā)的技術(shù)前提。

過(guò)去，女頻內(nèi)容之所以難出精品，很大程度上受限于技術(shù)，虛擬角色的微表情僵硬、情感傳遞不到位，畫(huà)面質(zhì)感難以承載女性觀眾對(duì)“美”和“氛圍”的期待。

但隨著 AI 視頻生成能力的飛躍，這些瓶頸正在被逐一打破。

女頻用戶對(duì)“美”“情感”“氛圍”的需求，正在倒逼內(nèi)容制作升級(jí)。

以前“劇情好就行”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)被“角色顏值 + 情緒張力 + 畫(huà)面質(zhì)感”的綜合維度取代。

漫劇，正在從“能動(dòng)就行”的草莽階段，走向拼審美、拼情緒、拼質(zhì)感的“大片時(shí)代”。

而巨日祿，正是這場(chǎng)升級(jí)背后的技術(shù)推手之一。

為了接住這波內(nèi)容升級(jí)，巨日祿一直在做高強(qiáng)度的技術(shù)布局。過(guò)去三個(gè)月，模型迭代超過(guò) 15 次，幾乎保持周級(jí)更新的頻率。

這種快速迭代不是盲目追新，而是基于對(duì)行業(yè)需求的深刻理解。

從融圖模型的精細(xì)化，到視頻模型對(duì)多人復(fù)雜場(chǎng)景的駕馭能力，再到光影控制和表情捕捉的持續(xù)優(yōu)化，巨日祿把一個(gè)個(gè)前沿技術(shù)整合進(jìn)創(chuàng)作流程，形成了一套完整的工業(yè)化生產(chǎn)體系。

創(chuàng)作者不需要懂技術(shù)細(xì)節(jié)，不需要調(diào)參數(shù)、追更新，只需要告訴工具“我想要什么情緒”，剩下的由系統(tǒng)完成。

這種“無(wú)感化”的技術(shù)體驗(yàn)，讓創(chuàng)作者得以專(zhuān)注于故事本身，而不被工具束縛。

當(dāng)然在技術(shù)高速迭代的同時(shí)，還有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的同頻發(fā)展。

花生書(shū)城這樣的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容方，在女頻漫劇時(shí)代扮演著不可或缺的角色。

花生書(shū)城在女頻 IP 開(kāi)發(fā)上的長(zhǎng)期積累，對(duì)“什么樣的內(nèi)容能讓女性心動(dòng)”“什么樣的修羅場(chǎng)能讓女性上頭”有一套自己的方法論，這些都為《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》的登頂提供了扎實(shí)的內(nèi)容底座。

當(dāng)下，用 AI 做女頻漫劇，已經(jīng)不是“能不能做”的問(wèn)題，而是“能做多好”的問(wèn)題。

當(dāng)技術(shù)和審美完成交匯，接下來(lái)的女頻漫劇市場(chǎng)，將迎來(lái)一波真正的精品爆發(fā)期。

那些提前看懂這個(gè)信號(hào)的創(chuàng)作者和平臺(tái)，正在用更好的內(nèi)容、更好的工具，搶占下一波紅利。

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