好的年代劇，總能讓我們看到無(wú)論時(shí)代如何翻涌，普通人對(duì)美好生活的向往。而抓住這一點(diǎn)再做創(chuàng)新探索，很可能就是未來(lái)年代劇最適合的發(fā)展走向。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 蒜香啫啫角

馬年新春的煙火氣尚未散盡，國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)便迎來(lái)了一場(chǎng)始料未及的“溫情內(nèi)卷”。

根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，電視劇熱度榜前四名有三部均是年代劇——陳飛宇、孫千主演的《純真年代的愛情》，梅婷、田雨主演的《好好的時(shí)光》以及黃景瑜、關(guān)曉彤主演的《歲月有情時(shí)》形成了少見的“三足鼎立”之勢(shì)。

這是一個(gè)頗為有趣的市場(chǎng)景象。在古裝仙俠與懸疑罪案長(zhǎng)期霸屏的當(dāng)下，幾家平臺(tái)卻選擇在春節(jié)檔集中推出三部現(xiàn)實(shí)題材的年代大劇，分別切入70年代末的“先婚后愛”、70年代末的重組家庭煙火、90年代初的東北工業(yè)轉(zhuǎn)型。而在這場(chǎng)同題競(jìng)爭(zhēng)中，也確實(shí)讓我們看到了一款更受當(dāng)代觀眾青睞的年代劇樣貌。

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一場(chǎng)“實(shí)用主義”愛情的勝利

從播放熱度來(lái)看，《純真年代的愛情》在這輪年代熱潮中拔得了網(wǎng)播頭籌，自播出后持續(xù)霸占熱度TOP1位置，其關(guān)鍵或許就在于找到了一條不同于傳統(tǒng)年代劇的差異化路徑。

這部劇改編自晉江高分小說(shuō)《實(shí)用主義者的愛情》，原著標(biāo)題中的“實(shí)用主義”直指女主角費(fèi)霓的清醒特質(zhì)——70年代末，制帽廠女工費(fèi)霓接近技術(shù)員方穆?lián)P，并非傳統(tǒng)愛情劇中的一見傾心，而是為了解決上大學(xué)問(wèn)題，帶有強(qiáng)烈的目的性與生存智慧。這種從“利益結(jié)合”到“真心相守”的過(guò)程，被觀眾戲稱為 “年代版先婚后愛”。

正是這種“非典型”的女主人設(shè)，讓《純真年代的愛情》與過(guò)往的年代劇拉開了距離。傳統(tǒng)年代劇中的女性角色，多以隱忍、奉獻(xiàn)、等待被拯救的形象出現(xiàn)，她們是時(shí)代的承受者而非選擇者。但費(fèi)霓不同，她精明、堅(jiān)韌、不內(nèi)耗，每一步抉擇都帶著市井的縝密與時(shí)代的沉重，卻又不失溫度，這種“人間清醒”恰好契合了當(dāng)下年輕女性的價(jià)值觀投射。

與此同時(shí)，劇集在改編過(guò)程中做出了適合現(xiàn)代受眾的調(diào)整。原著中相對(duì)冷冽的“實(shí)用主義”基調(diào)，被融入更多溫暖互動(dòng)與幽默臺(tái)詞；副線CP方穆靜與瞿樺，一個(gè)是冷感知識(shí)分子，一個(gè)是禁欲系醫(yī)生，其極具反差感的情感切片在抖音、快手等平臺(tái)病毒式傳播，吸引大量非傳統(tǒng)年代劇受眾“入坑”正片。這種由副線反哺主線的流量路徑，也是這部劇成為爆款的重要推手。

這種“年代+偶像劇”的元素組合，讓70年代故事對(duì)現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生了“純愛”共鳴——既有年代劇的質(zhì)感基底，又有偶像劇的情感張力，降低了年輕觀眾的觀劇門檻，也成為其在這輪競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出的關(guān)鍵。

2

年代劇的差異化敘事實(shí)驗(yàn)

將三部劇集并置觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們雖然共享“年代”這一大背景，卻在敘事路徑上完成了三種截然不同的探索。

《好好的時(shí)光》走的是“去狗血化”的生活流。導(dǎo)演刻意弱化戲劇沖突，用分餃子、修布鞋、孩子升學(xué)等瑣碎日常，堆砌出西南小城重組家庭的溫暖質(zhì)感。劇中莊先進(jìn)與蘇小曼的中年愛情讓觀眾聯(lián)想到“父母愛情”，為全家奉獻(xiàn)的大女兒莊好好也沒(méi)有被刻意突出她的苦，時(shí)代的局限讓部分觀眾為好好委屈，但整個(gè)劇的基調(diào)是溫暖的，好好也有自己的美好期待，從而實(shí)現(xiàn)整部劇讓老一輩看見自己的青春，讓年輕人理解父輩的隱忍。小紅書上有人評(píng)價(jià) “打破了我對(duì)年代劇的印象，雖然有點(diǎn)套路，但真的很搞笑”，也有人說(shuō)“愛看這樣的年代劇，別總苦哈哈的?！?/p>

《歲月有情時(shí)》則延續(xù)了相對(duì)傳統(tǒng)的年代劇敘事路徑。過(guò)往多數(shù)年代劇的典型特征是以家庭為中心，反映較長(zhǎng)時(shí)段內(nèi)普通人的日常生活和社會(huì)變遷，通過(guò)個(gè)體命運(yùn)折射時(shí)代洪流?！稓q月有情時(shí)》正是如此——導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)90年代東北工業(yè)轉(zhuǎn)型期的陣痛，通過(guò)“鐵西城三子”張小滿、嚴(yán)曉丹、夏雷三個(gè)家庭的不同境遇，勾勒出那個(gè)特定歷史時(shí)期的社會(huì)剖面。

相對(duì)宏大的敘事野心決定了它更受傳統(tǒng)劇評(píng)人和對(duì)歷史變遷有深厚情感的觀眾青睞，但對(duì)于更大眾的市場(chǎng)而言，這樣相對(duì)常規(guī)的年代劇敘事路徑，就缺少足夠的吸引力，導(dǎo)致《歲月有情時(shí)》在網(wǎng)播熱度方面略遜于其他兩部。

而《純真年代的愛情》走的是最創(chuàng)新的“年代偶像劇”路線。它將偶像劇的元素組合邏輯與年代劇的質(zhì)感相結(jié)合，帥氣“多金”的方穆?lián)P尋找青梅時(shí)失憶，想上大學(xué)的費(fèi)霓“被迫”照顧失憶英雄，偶像劇的情節(jié)非常自然地搬到了年代劇的背景舞臺(tái)，并且發(fā)揮長(zhǎng)劇可以慢鋪墊的優(yōu)勢(shì)，讓這種元素組合帶來(lái)了更強(qiáng)的新鮮感，使其既有年代劇的質(zhì)感基底，又有偶像劇的情感張力，成為吸引年輕觀眾的“破圈”之作。

3

為什么開年就有“年代劇熱”？

2026年開年到現(xiàn)在，年代劇確實(shí)沒(méi)斷過(guò)，從《小城大事》到《生命樹》再到現(xiàn)在熱播的三部劇，之后還有定檔到3月份的《我的山與海》，兩個(gè)月的工夫五六部年代劇輪番登場(chǎng)，這種密度在往年并不多見。

這波集中播出多少帶著點(diǎn)"天時(shí)"的意味。春節(jié)這個(gè)節(jié)點(diǎn)確實(shí)特殊，闔家團(tuán)圓的氛圍里，觀眾的口味會(huì)發(fā)生微妙的變化，年輕人可能不再只盯著強(qiáng)節(jié)奏的懸疑或甜寵，長(zhǎng)輩也需要找到能共鳴的內(nèi)容。年代劇恰好踩中這個(gè)需求：老一輩能從熟悉的時(shí)代細(xì)節(jié)里找回青春記憶，年輕人可以通過(guò)父母的青春故事找到對(duì)話的切口。像《小城大事》講農(nóng)民造城，《生命樹》講生態(tài)守護(hù)，題材各不相同，但都能讓一家人坐下來(lái)一起看，這種代際共賞的屬性，在春節(jié)檔確實(shí)占便宜。

平臺(tái)這邊也有自己的考量。視頻平臺(tái)經(jīng)歷過(guò)古偶、懸疑的輪番轟炸后，需要一些能沉淀用戶、建立品牌認(rèn)知的內(nèi)容，尤其是需要時(shí)間慢慢發(fā)酵的作品。年代劇恰好具備這種屬性，在幾十集的篇幅里，觀眾陪著角色走過(guò)十年、二十年的人生，投入的情感越深，離開的成本就越高。有學(xué)者曾指出，年代劇拍得好，更容易從電視劇普遍的播放周期中跳出來(lái)，進(jìn)入三輪四輪甚至無(wú)限循環(huán)式播放，成為?？闯Ｐ碌钠焚|(zhì)佳作。這種長(zhǎng)尾效應(yīng)，在流量焦慮的時(shí)代顯得尤為珍貴。

說(shuō)到底，年代劇之所以能成為平臺(tái)想要的“沉淀型內(nèi)容”，也是因?yàn)樗烊黄鹾狭碎L(zhǎng)劇最核心的競(jìng)爭(zhēng)力：時(shí)間的厚度和情感的深度。短劇可以用五分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)快速刺激觀眾的爽點(diǎn)，但很難讓人真正進(jìn)入一個(gè)人的生命，而年代劇它能慢下來(lái)、沉下去，用足夠長(zhǎng)的篇幅讓觀眾與角色共同成長(zhǎng)、共同經(jīng)歷，為觀眾提供無(wú)法被替代的情感共鳴與精神收獲。

當(dāng)然，這并不意味著年代劇可以固守老路。這一波熱潮中三部作品的不同命運(yùn)已經(jīng)說(shuō)明，觀眾對(duì)“苦大仇深”的傳統(tǒng)敘事正在審美疲勞，那些在保留年代質(zhì)感的同時(shí)做出有效創(chuàng)新的作品更易獲得更廣泛的市場(chǎng)青睞，另外像《生命樹》這樣不局限在時(shí)代家庭中的稀有題材，也是更容易脫穎而出。

好的年代劇，總能讓我們看到無(wú)論時(shí)代如何翻涌，普通人對(duì)美好生活的向往。而抓住這一點(diǎn)再做創(chuàng)新探索，很可能就是未來(lái)年代劇最適合的發(fā)展走向。

THE END