最近,《好好的時(shí)光》首播收視超過(guò)3.6%的消息讓我看到，那時(shí)候，我還挺吃驚的，在現(xiàn)在的年代劇市場(chǎng)里，這個(gè)數(shù)據(jù)確實(shí)比較不錯(cuò)。

收視破3.6%卻吵翻評(píng)論區(qū)！一半夸演技，一半罵“裝嫩”

可是，點(diǎn)開評(píng)論區(qū)一看，姐妹們吵得那叫一個(gè)熱烈，比劇里的重組家庭還要喧鬧一邊是夸贊梅婷田雨演技太棒了的,另一邊是吐槽「30+演員演初中生太讓人看不下去了」的。

這讓我突然想到上個(gè)月剛上熱搜的35歲職場(chǎng)危機(jī)話題，雖然是兩代人,但在年齡焦慮這件事上還挺有相同的感受。

你說(shuō)這劇到底是真挺不錯(cuò)還是翻車了

那些帶著法令紋穿校服演初中生的，究竟是演技好能救場(chǎng),還是看著特別不和諧像視覺(jué)上的災(zāi)難

先說(shuō)說(shuō)最讓我覺(jué)得好笑的李雪琴

31歲的她要給34歲的陳昊宇當(dāng)媽，這年齡差比我自己的人生規(guī)劃還要混亂

可神奇的是，當(dāng)我看到葉愛(ài)花戴著假發(fā)片、用東北大碴子味兒去追求愛(ài)情時(shí)，竟然不覺(jué)得不舒服。

她教陳昊宇包餃子的幕后花絮比正片還有趣，假發(fā)片被拽掉還能接著演哭戲,這種信念感反而讓角色有了生機(jī)。

和那些硬扮少女感弄出雙馬尾糟糕場(chǎng)面的情況相比,李雪琴這種反過(guò)來(lái)的裝老辦法，倒好像給年代劇打開了一扇新的門兒。

30+硬演16歲初中生，對(duì)比群演秒現(xiàn)原形

說(shuō)到裝嫩出丑的場(chǎng)景，張?jiān)潞屯踉逻@對(duì)大齡初中生組合肯定要被提到

32歲去演16歲,扎著雙馬尾在教室里和29歲的劉奕鐵演曖昧，那場(chǎng)景尷尬得我腳趾都能弄出一座四合院。

特別是，當(dāng)鏡頭掃過(guò)背景里真實(shí)的適齡群演時(shí),那對(duì)比就比較凄慘，就好像美顏相機(jī)突然被關(guān)掉一樣。

但有意思的是，同樣30多歲的陳昊宇演20歲莊好好卻沒(méi)人批評(píng),果然娃娃臉才是娛樂(lè)圈最厲害的硬通貨，這能跟什么人去說(shuō)

梅婷和田雨這對(duì)父母愛(ài)情，倒是比較穩(wěn)當(dāng)?shù)?/p>

51歲的梅婷飾演40歲的單親媽媽,眼袋和皺紋都沒(méi)藏起來(lái)，不過(guò)一個(gè)襪子內(nèi)褲必須分開洗的細(xì)節(jié)，直接就讓我挺有感觸的。

田雨更是把中年男人的含蓄又有些風(fēng)騷演得挺到位，焊工藝品、脫煤球、編螞蚱，這種老房子著火似的追愛(ài),可比小鮮肉的壁咚帶勁多了。

你看,觀眾其實(shí)不是不能接受年齡差，而是不能接受「明明看著像父子卻非要演兄弟」的那種魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

不是演員裝嫩，是劇組的“收視算計(jì)”太現(xiàn)實(shí)

但從另外一個(gè)角度去思考，這種選角亂78糟的背后，藏著更讓人難過(guò)的實(shí)際情況。

為什么劇組明明知道會(huì)被指責(zé)，卻還要非要用熟臉演員

這是因?yàn)檠胍朁S金檔的基本盤是中年觀眾，數(shù)據(jù)顯示熟臉演員的收視留存率比新人高出百分之六十。

簡(jiǎn)單說(shuō),這就是一場(chǎng)精準(zhǔn)的情感代餐買賣讓八十后去看梅婷回憶《父母愛(ài)情》，讓九十后去看李雪琴找樂(lè)子，而那些初中生的戲份，只不過(guò)是充當(dāng)連接兩代人的工具人罷了。

更讓人覺(jué)得驚悚的是，我們平時(shí)照的鏡子，不也是一種年齡錯(cuò)位的映照

就像劇里所說(shuō)的，四十歲的中年人要有二十歲的心去追愛(ài)那般，現(xiàn)實(shí)中三十歲的我們，在職場(chǎng)被要求保持二十五歲的沖勁，在婚戀市場(chǎng)又要表現(xiàn)出三十五歲的沉穩(wěn),譬這樣類種種說(shuō)法。

當(dāng)莊學(xué)習(xí)帶著滄桑臉總結(jié)少年煩惱這類說(shuō)法出現(xiàn)時(shí)，我看到的并非是演技問(wèn)題這類情況,而是一代人在催熟與裝嫩之間整體的撕裂。

不過(guò)，從另一個(gè)角度來(lái)看，李雪琴的存在卻展現(xiàn)出了另一種可能性,她沒(méi)有去試著融入那個(gè)所有人都裝嫩的奇怪圈子，而是靠著喜劇人的輕松隨便，把年代劇演成了東北小品風(fēng)格。

這種不合群恰恰就成了記憶點(diǎn)，就好像你在一群精明自私的人當(dāng)中忽然看到一個(gè)真實(shí)吃飯的姐妹,親近感立刻就拉滿了。

或許觀眾真正不討厭的并非年齡差,反而是那種明明不匹配卻偏要硬湊的牽強(qiáng)樣子。

當(dāng)然，我也可以理解劇組的困難，讓演員從青年演到老年確實(shí)節(jié)省成本，可是《小巷人家》中由兩位演員分別飾演不同年齡段所得到的口碑就擺在那里,這就說(shuō)明觀眾寧愿看換人也不愿意看換臉，畢竟我們看年代劇，要的是那種「我媽年輕的時(shí)候就是這副樣子」的代入感，而不是「這大概不是我二舅演學(xué)生」似的荒誕感。

說(shuō)到底，《好好的時(shí)光》就好像一鍋東北亂燉，梅婷和田雨是能穩(wěn)住的底味，李雪琴是提鮮的辣椒，而那些裝嫩的配角則是沒(méi)燉爛的山藥能吃，但是硌牙，它收視率高不是沒(méi)有原因，畢竟誰(shuí)不想在重組家庭的亂糟糟之中,找到自己原生家庭的影子