前兩天看了《飛馳人生3》，感受蠻復(fù)雜的，一方面覺得電影很燃、很刺激，挺好看的，一方面也想說一句話，那就是沈騰怎么變成這樣了？

其實，從看了晚會上沈騰的微電影我就想說這句話了，現(xiàn)在就一起說說。

從票房數(shù)據(jù)看，《飛馳人生3》無疑是成功的。它是今年春節(jié)檔的Top one，幾十億的票房收入，使沈騰躋身400億影帝。

他的演技沒話說，代入感很強，沒有綜藝的影子，把一個落魄中年人逆襲的全路程，360度無死角的該演的都演出來了。

但是，我不覺得他成功，他給我的感覺，像明日黃花，非常疲憊，整個人好像失去了靈魂。

曾經(jīng)，初登春晚就成名的郝建是什么樣的？整個人充滿了精氣神，有著他獨特的“賤兮兮”又蔫壞的松弛感、喜劇感，個人風(fēng)格特別明顯，是喜劇界的一枚新星。

電影《夏洛特?zé)馈芬彩撬母吖鈺r刻，充分展示了他的喜劇天分。

一個充滿精氣神兒，調(diào)動全身細胞投入演出的演員，觀眾是能感受到他的靈性的。但是今年的沈騰，無論是晚會微電影中的他，還是《飛馳人生3》中的他，都給人一種淪落了的感覺，

好像他丟失了一部分很重要的東西。

那微電影，毫不客氣的說，像廣告片兒，沈騰不是主角，他不是在表演，他就是個代言人。

一個臺柱子，一個被萬千觀眾期待的喜劇演員，淪落到在那么大的舞臺上給人“打廣告”。

《飛馳人生3》呢，則是和前兩部電影一個套路框架，都是落魄中年人，因為不服輸+熱愛，準備去逆襲。在逆襲的過程中，遭遇打壓，陷入困境，然后拼盡全力逆襲成功。

三部電影，講了三個重復(fù)的故事，沈騰的表演重復(fù)著落魄搞笑、氣憤不甘、瘋狂拼三個階段。

觀眾看三遍還不膩，他演三遍膩不膩呢？可能明年或者后年，還有《飛馳人生4》，《飛馳人生5》，他重復(fù)著他的故事……

一個天才喜劇演員，變成這樣是有點可惜的。

但是說實話，這不能怪他，其他人也是一樣的。

趙本山和宋丹丹退出了歷史舞臺，因為沒有合適的作品，農(nóng)民形象不適合時代發(fā)展。

岳云鵬去年也是非常不好笑，今年沒上。

宋小寶也好幾年沒有登上那個舞臺了，今年遼寧春晚的他也非常不好笑。

沈騰照今年這個架勢，明年或者后年也離“退”不遠了。

事實上，不光他們，我們每個人都有一條隱形的命運軌跡。只是我們很普通，不典型，不容易被察覺。

影響我們命運軌跡的是一只隱形的“手”，叫做“商業(yè)社會”。

哲學(xué)家馬爾庫塞寫過一本書叫《單向度的人》。這本書就是講現(xiàn)代商業(yè)社會如何改造人的。

他說，現(xiàn)代商業(yè)社會，會把人從有思想、有反抗、有追求的多向度人變成只會消費，只會順從，只會接受現(xiàn)實的單向度人。

什么是單向度？

多向度的人有思想，有個性，會反抗，知道自己想做什么，應(yīng)該做什么。

單向度的人則是被推著走，社會需要什么樣的人就做什么樣的人，也就是說單向度的人只提供社會要求的價值。

比如成功等于幸福，幾乎所有人都向著金錢、名利、地位、數(shù)據(jù)的方向努力，努力成功，幾乎沒有時間停下來想自己真正想要什么，想成為什么樣的人。

并且主流價值觀也“必須”是所有人要遵守的。

舉個例子，《哪吒2》特別火的時候，我寫了一篇文章，指出《哪吒2》中的不足。結(jié)果被批得體無完膚，幾乎被全網(wǎng)罵。

我不發(fā)微博和b站，有人特意把我的文章截圖發(fā)到微博、b站，引來很多人特意跑到公眾號來批我。他們在微博、b站的評論區(qū)里罵我，還艾特我，然后投訴文章，直接把文章干廢了。

經(jīng)過這樣的事情，我本來還有很多話想說，那我還能說了嗎？這就是社會在逼我做單向度的人，我只能順從，不順從就會被圍攻。

單向度的人，不敢，也不能有自己的想法，與周圍人不同是很難發(fā)展下去的。

就像領(lǐng)導(dǎo)喜歡什么樣的下屬，社會想要什么樣的人才，你就得變成這些樣子。

那些成名的人，他們更需要做單向度的人，否則代價是巨大的。這個商業(yè)故事很燃很受歡迎，有票房，那就得繼續(xù)講這個故事，哪怕他覺得無聊。

但是久而久之，創(chuàng)作力沒有了，靈性也沒有了，他又會逐漸被淘汰。

已經(jīng)被淘汰和正在被淘汰，即將被淘汰的人要么是因為這樣被束縛久，淪落了，要么是不肯服從單向度，或者服從不了。

你讓宋小寶演高大上、精英白領(lǐng)，玩高科技，也不現(xiàn)實。

讓郭德綱的相聲往高雅處講，不損于謙也不行。

這只隱形的“手”會把所有人往一個方向推，不順從就出局。

某種程度上來說，普通人無法成功就是因為順從得不徹底，老是有自己的想法，順從得徹底點不就成400億影帝了嗎？