宋朝宮廷藝術(shù)非常發(fā)達(dá)，畫院、書院可謂“高手云集”，若論書法，北宋書院以米芾為魁首，而南宋宮廷書法的“執(zhí)牛耳者”，當(dāng)屬葉鼎。不過(guò)，由于也所擅長(zhǎng)的是篆隸二體，且僅有一幅字尚存于世，所以他的影響力和名氣遠(yuǎn)不及米芾。

臺(tái)北故宮博物院珍藏著他的隸書真跡《金剛般若波羅蜜經(jīng)》，此作遞藏有序，700多年來(lái)得到了妥善的保存，趙孟頫、鮮于樞、文徵明、文彭、文震亨、董其昌再到乾隆、嘉慶等，無(wú)不從此作中學(xué)習(xí)隸法。

這幅字是葉鼎奉敕所寫，每一字都一絲不茍，將隸書的工致與經(jīng)文的莊重完美融合，可以說(shuō)是“文書雙絕”的范本。這部作品為紙本冊(cè)頁(yè)，總計(jì)20折、40頁(yè)，每頁(yè)縱約30.5厘米、橫約20.6厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)了8.6米，單字大小1厘米。

葉鼎的隸書貴在有“古意”，他與元代以后的書法家不同，他沒有過(guò)多的在隸書中運(yùn)用楷書技法，而是以東漢諸碑以及漢、唐名家為師，更遵循古法。筆筆中鋒行筆，提按頓挫細(xì)膩分明，筆畫醇和洞達(dá)、靈活古樸，橫畫起筆藏鋒輕按，行筆穩(wěn)健，收筆略帶波磔卻不夸張，豎畫挺拔有力，轉(zhuǎn)折處方圓并用，既保留了漢隸的樸拙厚重，又避免了后世隸書“難脫楷意”的弊病。

與漢隸的雄渾厚重相比，此作更顯清勁空靈，與元代隸書的刻板相比，又多了幾分自然本真，這種“不刻意、不造作”的筆法，正是其被歷代大家推崇的關(guān)鍵。

結(jié)體寬扁舒展，中宮寬松、外延舒展，字形對(duì)稱規(guī)整卻不呆板，部分字形略呈欹側(cè)之勢(shì)，通過(guò)筆畫的伸縮挪讓實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡，結(jié)構(gòu)勻稱，無(wú)絲毫松散或臃腫之感，不愧為“最美中國(guó)字”！

全篇排布整齊有序，字距、行距疏密得當(dāng)，雖為長(zhǎng)篇抄寫，卻始終保持氣脈貫通，無(wú)絲毫雜亂之感，每頁(yè)排版均衡，整體視覺整潔，盡顯嚴(yán)謹(jǐn)端莊的氣質(zhì)。趙孟頫一生推崇“復(fù)古”，對(duì)這部作品極為珍視，自己反復(fù)臨摹。

學(xué)習(xí)者在臨摹中反復(fù)練習(xí)筆法與結(jié)字，快速夯隸書寫基礎(chǔ)，糾正用筆單調(diào)、浮躁等問(wèn)題，適合初學(xué)者入門。同時(shí)，葉鼎每一個(gè)筆畫都處理的恰到好處，有一定隸書基礎(chǔ)者臨摹可以糾正筆法上的失誤、結(jié)字上的失衡。

因原作藏于臺(tái)北故宮博物院，尋常書法愛好者難以近距離觀摩，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)超高清1:1復(fù)刻，還原原作細(xì)節(jié)，同時(shí)添加逐字釋文，便于臨摹學(xué)習(xí)