從除夕前一天到正月初七,當(dāng)千家萬戶圍坐在電視機(jī)前,一個(gè)熟悉的身影穿梭于央視及各大衛(wèi)視的黃金檔期。她時(shí)而在小品中化身職場(chǎng)“定海神針”,時(shí)而在歌聲里傳遞萬家燈火的溫情,時(shí)而又在朗誦臺(tái)上用聲音雕刻民族魂魄。這個(gè)人,就是凱麗。網(wǎng)友笑稱“春節(jié)勞?！边h(yuǎn)非“敬業(yè)”二字可以簡單概括。

她如何成為舞臺(tái)上的“萬能接口”?

全能駕馭:小品、唱歌、朗誦無縫切換

細(xì)數(shù)凱麗春節(jié)期間的9個(gè)晚會(huì)12個(gè)節(jié)目,最令人驚嘆的不是數(shù)量本身,而是她在不同藝術(shù)形態(tài)間自如切換的掌控力。

在小品的煙火氣里,她是“定盤星”

北京衛(wèi)視春晚的小品《夜空中最亮的星》,集結(jié)了蔣龍、左凌峰等新生代喜劇力量。在一群以節(jié)奏見長的年輕演員中間,凱麗的出現(xiàn)如同為整部作品裝上了“穩(wěn)壓器”。她用幾十年生活體驗(yàn)沉淀出的細(xì)膩質(zhì)感,將一個(gè)看似普通的角色注入了真實(shí)的體溫。當(dāng)年輕演員以跳躍的節(jié)奏制造笑點(diǎn)時(shí),她用一顰一笑間的沉穩(wěn),讓喜劇有了落地的重量。這種“靜”與“動(dòng)”的化學(xué)反應(yīng),讓《夜空中最亮的星》不止于好笑,更有了戳中人心的力量。

而在央視《新春喜劇之夜》的舞臺(tái)上,她與周小斌、祝緒丹、何歡合作的小品《老舅來了》,同樣以扎實(shí)的喜劇節(jié)奏,為觀眾營造了歡笑滿堂的團(tuán)圓氛圍。

在歌聲的流淌里,她是“連接者”

央視《歡歡喜喜過大年》中與巫啟賢合唱的《團(tuán)圓》,她唱出的不僅是旋律,更是游子歸家時(shí)推門而入那一刻的鼻酸與溫暖;第六屆全球春節(jié)文化大拜年文藝晚會(huì)中,她演唱了歡快的《快樂老家》,《萬事如意》其氣質(zhì)優(yōu)雅的旗袍造型更是美出圈,網(wǎng)友紛紛驚嘆“凱麗姐身姿曼妙,穿旗袍太美了”。

此外,她還亮相《百花迎春》晚會(huì),與龔俊、譚松韻等年輕一代同臺(tái)帶來一曲《少年》。

“龔俊是正少年,我們是回到少年”

在接受中國文藝網(wǎng)專訪時(shí),張凱麗用這樣一句話,道破了這場(chǎng)表演的深層意蘊(yùn)。63歲,9臺(tái)晚會(huì),12個(gè)節(jié)目,旗袍造型的出圈,讓大眾看到了她駕馭各種不同造型的魅力。這個(gè)春節(jié)她用行動(dòng)證明,“少年”從來不是一個(gè)年齡概念,而是一種生命狀態(tài)。她不是在“扮演”少年,而是在“成為”少年,那個(gè)永遠(yuǎn)對(duì)藝術(shù)懷有敬畏、對(duì)生活懷有熱愛的少年。

她還坦言,演員的職業(yè)魅力,便在于能在不同角色中體驗(yàn)多樣人生,而想要塑造好鮮活的人物,唯有用心揣摩角色內(nèi)心,將細(xì)節(jié)與情感盡數(shù)呈現(xiàn)。這番話,既是她對(duì)表演的理解,也是她對(duì)“青春”的詮釋。

當(dāng)鏡頭捕捉到她眼中的光芒,那不是表演,而是真實(shí)情感的流露。四十余年的藝術(shù)生涯,她塑造的角色早已成為幾代觀眾集體記憶的一部分。而當(dāng)她唱起這首歌,觀眾聽見的不只是旋律,更是她自己藝術(shù)人生的回響。

三十載臺(tái)詞功力,一場(chǎng)朗誦見真章

在朗誦的藝術(shù)領(lǐng)域,《詩意中國·春節(jié)詩歌晚會(huì)》的璀璨舞臺(tái)上,凱麗與青年演員劉端端共同呈現(xiàn)《我是中國人》這首鏗鏘詩篇,以赤子之心,誦民族之魂。

熟悉凱麗的觀眾都知道,她從《渴望》中的劉慧芳走來,在《人民的名義》、《人世間》等作品中塑造了無數(shù)深入人心的角色。她出身于話劇舞臺(tái),擁有極其扎實(shí)的臺(tái)詞功底。這段朗誦,恰是她數(shù)十年藝術(shù)修為的一次集中綻放。每一個(gè)停頓都恰到好處,每一次呼吸都與詩意同頻,每一個(gè)重音都精準(zhǔn)地敲擊在觀眾的心坎上。那看似信手拈來的情感起伏,實(shí)則是千錘百煉后的返璞歸真。

“我是中國人”當(dāng)凱麗飽含深情的開篇之語響徹舞臺(tái),那聲音仿佛穿越了五千年的時(shí)光隧道,帶著黃土高原的厚重、長江黃河的奔涌。聲音從輕柔的述說起伏跌宕,逐漸攀升至激昂的詠嘆,最后歸于深沉的凝視,這種層次分明的聲線控制,勾勒出的是中華民族不屈的脊梁與溫潤的情懷。

真正讓這段朗誦“封神”的,是凱麗那入骨入魂的情感注入。眼神中閃爍的不是表演的光芒,而是一個(gè)中國演員對(duì)腳下這片土地最深沉的眷戀與自豪。她與劉端端的組合,更是構(gòu)成了絕妙的舞臺(tái)張力。這種代際間的無聲交流,讓“我是中國人”這句最樸素的話語,擁有了跨越年齡、貫通時(shí)代的磅礴力量。

除了詩意中國,在首屆《樂齡春晚》中,她與丁勇岱、白巖松等人合作情景朗誦《夢(mèng)圓萬家》,《駿馬踏春福滿華夏》第六屆全球春節(jié)文化大拜年文藝晚會(huì),朗誦《翻閱陽光》,用溫情脈脈的聲音打動(dòng)臺(tái)下觀眾,展現(xiàn)了極強(qiáng)的臺(tái)詞功底與情感把控力。

熒幕之外:她把溫暖從鏡頭前帶到了群眾中

如果說熒幕上的凱麗是演員、是歌手、是朗誦家,那么熒幕外的她,則是一位不折不扣的“人民藝術(shù)家”。

作為中國文藝志愿者協(xié)會(huì)副主席,凱麗在這個(gè)春節(jié)并未止步于演播廳的錄制。她跟隨文藝小分隊(duì)奔赴湖北恩施,參加2026年“我們的中國夢(mèng)·文化進(jìn)萬家”活動(dòng)啟動(dòng)儀式暨慰問演出。在宣恩縣人民廣場(chǎng),她頂著寒風(fēng)為基層群眾獻(xiàn)上歌曲《江山如畫》。

這種“扎根人民”的自覺,貫穿了她的整個(gè)藝術(shù)生涯。她始終堅(jiān)信:演員的價(jià)值,不在于外在稱呼多么光鮮亮麗,而在于走進(jìn)了多少人的心里。

敬業(yè)精神獲贊:年齡只是數(shù)字,熱愛才是答案,凱麗永遠(yuǎn)年輕

9臺(tái)晚會(huì)、12個(gè)節(jié)目、橫跨小品、歌曲、朗誦三種藝術(shù)形態(tài)。這份工作量,對(duì)于任何年齡段的演員都是巨大考驗(yàn)。而凱麗不僅完成了這場(chǎng)“藝術(shù)接力”,更在每一個(gè)舞臺(tái)上都保持著極佳的狀態(tài)。

凱麗除了身體自律更難得的,是心態(tài)上的“不設(shè)限”。她始終對(duì)新事物保持好奇,對(duì)不同舞臺(tái)形態(tài)保持嘗試的勇氣。從話劇到影視,從綜藝到晚會(huì),她從不將自己框定在某一類角色或某一種表演形態(tài)中,這種藝術(shù)上的“不躺平”,恰恰是她保持活力的真正源泉。

在一個(gè)崇尚速成的行業(yè)里,她用四十年的時(shí)間,完成了從“國民媳婦”到“國民媽媽”再到“國民藝術(shù)家”的身份蛻變。每一次轉(zhuǎn)身,都不是對(duì)過去的告別,而是對(duì)藝術(shù)可能性的重新拓展。她用63歲的狀態(tài),重新定義了“少年”的內(nèi)涵。不是外表的逆生長,而是眼里永遠(yuǎn)有光、心里永遠(yuǎn)有火。她所完成的,已經(jīng)超越了一個(gè)演員的本職工作,而是一種文化人格的塑造,一種職業(yè)精神的傳承,一種時(shí)代價(jià)值的彰顯。

真正的“國民度”,不是粉絲打投出來的數(shù)字,而是當(dāng)你走進(jìn)基層時(shí),上萬名群眾用掌聲告訴你——你演的就是我們。

有人說,2026年的春節(jié),張凱麗是“換臺(tái)就能看見”的熟悉面孔。但或許,更準(zhǔn)確的表述是:在萬家團(tuán)圓的時(shí)刻,我們需要這樣一張面孔——它讓我們想起《渴望》年代的純粹,想起《人世間》里的堅(jiān)韌,想起一個(gè)演員用大半生時(shí)光積累起的信任感。這種信任感,是這個(gè)碎片化時(shí)代最稀缺的資源,也是張凱麗留給春節(jié)檔最珍貴的禮物。

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)