前幾天在播出的全新年代劇《純真年代的愛(ài)情》，一上線就沖破了2，收視率飆升。

觀眾們懷著期待的心情點(diǎn)進(jìn)去看，卻罵罵咧咧地出來(lái)，都說(shuō)要棄劇。

這部由陳飛宇和孫千主演的年代劇，究竟差在了哪？

首先，兩個(gè)主演演的根本就不像那個(gè)時(shí)候的人。

陳飛宇頂著一張演現(xiàn)代偶像劇的臉，長(zhǎng)得還白。

雖然在劇中的陳飛宇剪了寸頭，穿上了舊工裝，可是卻也難掩那種貴族公子的感覺(jué)。

乍一看，不像 70 年代落魄知青，更像 “離家出走的闊少爺”。

孫千扎著兩個(gè)馬尾辮，留了個(gè)八字劉海，雖然打扮上很貼近當(dāng)時(shí)的感覺(jué)。

可孫千肉嘟嘟的臉蛋，卻讓人非常出戲。

兩個(gè)人站在那里，就像是現(xiàn)代人偷穿了那個(gè)年代的衣服。

他們的演技也讓人大失所望，似乎都沒(méi)有擺脫演現(xiàn)代偶像劇的光環(huán)，以為靠臉就可以撐起來(lái)。

先看孫千，她的眼神實(shí)在太空洞了，那個(gè)年代的姑娘都自帶一股靈氣，可在她的身上完全看不出來(lái)。

和別人對(duì)戲的時(shí)候，她的面部表情僵硬，就像一個(gè)工具人一樣。

尤其是孫千的一些情緒表達(dá)上讓大家感覺(jué)到無(wú)法入戲。

按理說(shuō)如果受委屈了，那么演員的表達(dá)應(yīng)該是比較有層次的。

畢竟這不像是單純的那種開(kāi)心或者傷心的場(chǎng)面，情緒很單一。

可是戲里的孫千，在受委屈的時(shí)候，一般就只是呆呆的站著，眼神放空、嘴角緊繃像是個(gè)犯了錯(cuò)的小孩兒。

除此以外，戲里的孫千雖然還在工廠工作，但她一直想要靠著自己的努力上大學(xué)，改變自己的現(xiàn)狀。

但孫千在劇中卻表現(xiàn)的似乎并沒(méi)有那么專注，在被提問(wèn)的時(shí)候，也只是機(jī)械的翻書、讀答案。

完全看不出她對(duì)書本的熱情，以及想要上大學(xué)的決心。

而且孫千在這部年代劇中飾演的是一個(gè)女工。

按理說(shuō)在那個(gè)時(shí)代的勞動(dòng)工人是比較堅(jiān)韌、倔強(qiáng)的。

有句話說(shuō)的好”女人能頂半邊天“，這其實(shí)也是當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的真實(shí)寫照。

可是孫千在演繹這個(gè)角色的過(guò)程中卻把這種堅(jiān)韌和倔強(qiáng)演的有點(diǎn)兒過(guò)頭了。

她的表演不像是一個(gè)有著樸實(shí)和韌勁兒的女工，反而像是我們現(xiàn)在社會(huì)中比較叛逆的青春期小女孩兒。

再看陳飛宇，如果說(shuō)孫千的表演只能打5分，那他的分?jǐn)?shù)就要更低。

他連臺(tái)詞都說(shuō)不利索，也沒(méi)有感情，不知道的還以為他在演什么高冷霸總。

尤其是在有人懷疑他和孫千飾演的角色不是真夫妻的時(shí)候，他的反駁根本聽(tīng)不出有什么情緒變化。

而且在面對(duì)沖突的時(shí)候，陳飛宇的表情是比較呆滯的，在那種激烈的氛圍下，他的這種表現(xiàn)怎么能讓觀眾不出戲呢。

和女主孫千的一些雙人戲份時(shí)，更是表現(xiàn)拉跨。

照顧孫千的時(shí)候，不僅眼神飄忽，肢體動(dòng)作僵硬，而且根本看不出對(duì)女主的擔(dān)心、在意或掙扎。

可以說(shuō)整個(gè)就是一“面癱”，無(wú)論是失憶前還是失憶后，他的表演都沒(méi)有任何變化，演工人也不像工人。

先婚后愛(ài)這個(gè)設(shè)定放在他倆身上簡(jiǎn)直是白瞎了，編劇刻意設(shè)置的曖昧小細(xì)節(jié)，卻讓他倆演成了毫無(wú)波瀾的同事搭子，連一點(diǎn)心動(dòng)的火花都看不見(jiàn)。

而且這部劇本來(lái)就是年代劇，相較于現(xiàn)代劇來(lái)說(shuō)，要更加生活化，表演也應(yīng)該更內(nèi)斂，這才能有時(shí)代的質(zhì)感。

可孫千和陳飛宇，尤其是陳飛宇，在劇里的表現(xiàn)有時(shí)過(guò)于夸張了，但這種偏外放、套路化的演法，本就不適合年代劇。

雖然兩人名氣都很大，粉絲基礎(chǔ)也不少，但在演技這方面，他們還是差了點(diǎn)火候，也難怪觀眾會(huì)棄劇了。

不過(guò)這部劇播到現(xiàn)在差評(píng)一篇，也不全是演員的原因，劇情的“胡編亂造、不接地氣”也是很大的原因之一。

接著就是劇情這方面，它標(biāo)榜的是年代劇，可里面主角的行為，壓根不符合那個(gè)年代會(huì)做的事。

未婚男女長(zhǎng)期同居、女方貼身照顧男方，你敢想象，這是70年代末發(fā)生的事情嗎？

那個(gè)年代的人都很保守，男女一走近就會(huì)被說(shuō)閑話。

人們的思想純真，幾乎不可能出現(xiàn)兩個(gè)年輕男女未婚同居的現(xiàn)象。

不知道導(dǎo)演為何會(huì)拋開(kāi)歷史，安排這樣惹人爭(zhēng)議的情節(jié)，難道就是為了烘托男女主的感情線嗎？

這樣強(qiáng)按頭的工業(yè)糖精，觀眾們不見(jiàn)得會(huì)買單。

再加上兩位主演的偶像包袱太重了，全程都很讓人出戲。

這樣一部收視率高，但口碑卻很低的新劇，真是讓人大失所望。

其實(shí)優(yōu)秀的年代劇不是沒(méi)有，像之前火遍全國(guó)的《父母愛(ài)情》，就是一個(gè)很好的榜樣。

整部劇沒(méi)有奇奇怪怪的濾鏡，而且非常貼近那個(gè)年代的人真實(shí)的生活面貌。

這部劇圍繞海軍軍官江德福和大戶人家小姐安杰相識(shí)、相戀到結(jié)婚相伴一生的故事展開(kāi)。

沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒(méi)有狗血的偶像劇情節(jié)，只是憑借稀松平常的日常生活，就俘獲了全國(guó)觀眾的心。

劇中無(wú)論是主演還是配角，人物塑造都十分鮮明，每個(gè)人都有自己的“小性格”。

比如大小姐安杰，初看時(shí)會(huì)覺(jué)得她很嬌氣，但后來(lái)慢慢地才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)她活得堅(jiān)韌又努力。

劇中所展現(xiàn)的雞毛蒜皮般的生活，像吃飯、拌嘴、養(yǎng)孩子、單位做人情這些，都是上一輩的真實(shí)生活。

觀眾們不會(huì)覺(jué)得他們是在演戲，而是覺(jué)得他們就像住在隔壁的那對(duì)老夫妻。

再看《純真年代的愛(ài)情》，簡(jiǎn)直差得遠(yuǎn)了，整部劇像極了披著年代劇外皮的偶像劇。

不知道接下來(lái)的劇情走向會(huì)是怎樣，觀眾們還會(huì)不會(huì)買單？