每次聊到《鏢人》，關(guān)鍵詞就是幾位動(dòng)作巨星的刀光劍影和拳拳到肉；

這就導(dǎo)致一個(gè)情況，大家都聚焦在那幾場“精彩的重頭戲”，從而忽略對其他角色的關(guān)注。

電影本身就是個(gè)超標(biāo)準(zhǔn)的“集體項(xiàng)目”，想要完成然需要團(tuán)隊(duì)合作；

所以這期就重溫下“這部最后的武俠大作”里，那些不簡單的女性面孔。

也算在千篇一律的討論里來次“錯(cuò)峰出行”，而且說不定比起硬漢，你可能更青睞這份柔情。

最被熱議的莫過于陳麗君，本身就屬于“臨危受命”的補(bǔ)拍演員，且由于題材限制還需要兼顧動(dòng)作，騎術(shù)，異域氣質(zhì)等；

可以說任務(wù)大，難度高。

當(dāng)然事物是有兩面性的，這部戲很可能會(huì)開啟她的影視升咖路，甚至成為代表作。

如果用嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)去審視“阿育婭”，那我覺得她還有很多進(jìn)步空間，部分演繹也能看出存在“舞臺(tái)劇”風(fēng)格。

僅說電影獨(dú)立故事里，其表現(xiàn)也有不少蠻亮眼處；個(gè)人記憶比較深刻的是馬車內(nèi)手刃仇人，以及沙暴中的騎馬射箭的戲份；

因?yàn)檫@兩場戲都是賦予阿育婭“成長線”的片段，也是將其從“任性少女”變成“大漠女王”的推手，情緒表達(dá)上很有感染力。

但也因?yàn)檠a(bǔ)拍的因素，很多原有戲份會(huì)缺失，所以在連貫性有問題的前提下，我覺得她已經(jīng)最大程度還原出了這個(gè)人物復(fù)雜性了。

說完她就要聊下“同事”李云霄了，相比于強(qiáng)調(diào)燕子娘的嫵媚，“挑逗”才是這角色魅力；

其實(shí)角色設(shè)計(jì)上也很有意思，燕子娘幾乎整部電影都戴著鐐銬，所以也讓肢體擺動(dòng)有了合理性，“腿”更是成了風(fēng)情萬種的演繹方式。

假如拿她跟張曼玉去比較我覺得是不公平的，相對合理的評價(jià)是：她做到了在有限展現(xiàn)條件下，讓觀眾理解角色。

她在刻畫風(fēng)塵味上或許要稍弱些，但也意外提升了那份活潑和果敢，這種明媚的性格正好與“豎”的冰冷人設(shè)形成反差。

對于腥風(fēng)血雨的江湖內(nèi)容來說，總需要這種亮色去點(diǎn)綴。

接著就來到動(dòng)作演員范疇了，由梁壁熒飾演的隗知。

雖然演員戲份不算多，但“人狠話不多”的武俠形象還表現(xiàn)出來了；

尤其是本身兵器就是“近距離”，所以在動(dòng)作演繹上特別強(qiáng)調(diào)出一擊斃命的效果。

傳聞她和謝霆鋒中間還有劇情，只是“換人風(fēng)波”導(dǎo)致戲份一并被刪了，這確實(shí)很可惜。

同樣值得說的還有熊瑾怡飾演的阿妮。

作為吳京影武堂的第一期學(xué)員，全片臺(tái)詞同樣不算多，但卻是片中少有刻畫完整的角色；

不管是對阿育婭的忠誠，還是和惠英紅短暫的母子戲，這些都豐富了立體感，也為最后“麻袋露臉”埋足了淚點(diǎn)。

動(dòng)作戲方面她屬于“多兵器”展現(xiàn)，尤其是長棍類武器的使用十分得心易手，一打多的動(dòng)作設(shè)計(jì)也很貼合。

雖然每個(gè)人對《鏢人》觀感體驗(yàn)不同，但實(shí)話實(shí)說它做到了“把角色都表達(dá)出特色”的水平了；

女性角色沒有變工具化，反而分工明確。

通俗點(diǎn)形容就是：既有媚的表現(xiàn)力，也有酣暢的打戲，甚至演技還貢獻(xiàn)了不少記憶點(diǎn)。

這種每個(gè)角色都有獨(dú)立性，既不會(huì)強(qiáng)化成戰(zhàn)神，也不說羸弱需要拯救，確實(shí)是這檔期內(nèi)的模范。

而且很難得的是，這其中不少都是“首次打大熒幕”的演員，起碼在培養(yǎng)新生代這塊確實(shí)沒騙人。