【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助“派生萬物”開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦都市情感短劇《桑家有女，灼耀歸來》。

出品方 北京點眾快看科技有限公司/主演 澄芓、蔣熠銘/集數(shù) 64

女主幼年時被家族遺棄，成年后以強者之姿回歸復(fù)仇?！渡＜矣信埔珰w來》精準(zhǔn)把握了當(dāng)下流量的脈絡(luò)，其敘事完全服務(wù)于“受辱—隱忍—爆發(fā)打臉”的情緒循環(huán)，是典型的“下沉打壓類型”爽劇。

該劇舍棄傳統(tǒng)敘事鋪陳，將“情緒密度”置于首要位置。劇情如精密齒輪，只為“爽點”運轉(zhuǎn)：國際頂級設(shè)計師、天價機車等元素成為女主逆轉(zhuǎn)局勢的“金手指”。這種模式能在短時間內(nèi)引發(fā)強烈的情緒宣泄，讓觀眾獲得替代性滿足。

然而，這種高效背后是敘事的巨大代價。情節(jié)邏輯讓位于情緒邏輯，角色的行為動機趨于簡單粗暴（例如，劇中母親對親生女兒毫無緣由的惡意），人物淪為推進(jìn)“打壓—反擊”情節(jié)的工具。當(dāng)“嘴炮”和“耳光”取代真正的戲劇張力，故事便失去了回味與思考的空間。

《桑家有女，灼耀歸來》的走紅，恰好反映出類似題材短劇創(chuàng)作的痛點。角色工具化導(dǎo)致作品深度不足，反派被極端扁平化，單純?yōu)橹圃鞗_突而存在，這種做法雖能快速調(diào)動觀眾情緒，卻放棄了對復(fù)雜人性與原生家庭創(chuàng)傷等深層議題的探討。情緒投喂式的敘事消解了現(xiàn)實邏輯，劇集構(gòu)建出有仇必能當(dāng)場得報的童話世界，在提供虛幻爽感的同時，也弱化了現(xiàn)實問題解決的復(fù)雜性與長期性。與此同時，作品還存在價值表達(dá)模糊的潛在風(fēng)險，核心爽感多建立在以金錢、地位碾壓他人之上，默認(rèn)并強化了以絕對權(quán)力實施報復(fù)的成功觀，卻回避了何為真正的強大、復(fù)仇與和解的邊界等關(guān)鍵思考。

短劇若想獲得更長久的生命力，關(guān)鍵要在類型框架中注入 “真現(xiàn)實”。即便在常見的逆襲敘事里，也可以讓角色動機更合理，讓主角的成長依托自身智慧與堅韌，而不是一味依賴“金手指”。同時也要積極探索多元的情感與議題，跳出“霸道總裁”和 “家族復(fù)仇”的固定套路，聚焦更貼近生活的現(xiàn)實話題，引發(fā)觀眾共鳴。此外，還應(yīng)重視視聽語言與表演質(zhì)感，當(dāng)劇情本身高度套路化時，精致的畫面和有張力的表演，便是提升作品整體質(zhì)感的關(guān)鍵。

《桑家有女，灼耀歸來》是一部在商業(yè)邏輯層面運作成熟的作品，精準(zhǔn)契合了特定市場的需求。然而，它也將短劇“情緒至上”模式的利弊展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)觀眾漸漸對千篇一律的“打臉”情節(jié)感到厭煩，短劇的下一個競爭領(lǐng)域，或許就在于誰能率先在“爽感”之外，給予觀眾真實的情感觸動或思想啟迪。

作者：盧田妹 上海戲劇學(xué)院戲文系24中國戲曲史論MA

指導(dǎo)老師：萬青

技術(shù)支持：派生萬物