前言

2026年春節(jié)檔堪稱華語(yǔ)影壇罕見(jiàn)的“群雄逐鹿”，喜劇、諜戰(zhàn)、武俠、歷史等多元類型密集登場(chǎng)，各顯鋒芒。

而《鏢人：風(fēng)起大漠》則以出人意料的姿態(tài)，成為整場(chǎng)戰(zhàn)役中最富張力的異質(zhì)黑馬。

影片上映前幾乎未被主流市場(chǎng)看好，行業(yè)內(nèi)部預(yù)估其票房天花板僅為5億元，首周排片率甚至不足18%。

然而它憑借真實(shí)取景的大漠蒼茫影像、袁和平親自操刀的硬核實(shí)戰(zhàn)打斗體系、以及對(duì)原著精神內(nèi)核的高度還原，實(shí)現(xiàn)了罕見(jiàn)的單日票房連續(xù)四天逆勢(shì)上揚(yáng)。

最終累計(jì)票房強(qiáng)勢(shì)突破8.5億元大關(guān)，一舉改寫(xiě)中國(guó)電影史上武俠題材單片票房最高紀(jì)錄，并穩(wěn)居春節(jié)檔觀眾口碑榜前三甲。

當(dāng)然，一部真正打動(dòng)人心的作品，離不開(kāi)演員全身心投入的塑造——如今，由千萬(wàn)網(wǎng)友自發(fā)參與、基于真實(shí)觀感生成的演技評(píng)分榜單正式揭曉。

這份榜單聚焦于演員在角色完成度、情緒穿透力、細(xì)節(jié)可信度三個(gè)維度的真實(shí)反饋，每一分?jǐn)?shù)背后，都凝結(jié)著汗水、蛻變、瓶頸與破界的力量。

不妨對(duì)照看看，這份由觀眾用指尖投票生成的排名，是否也契合你心中的那份感動(dòng)與共鳴。

第五名，吳京（飾 刀馬）7.7分

當(dāng)吳京的名字出現(xiàn)在第五位時(shí)，不少觀眾第一反應(yīng)是錯(cuò)愕，甚至下意識(shí)質(zhì)疑評(píng)分的公允性。

畢竟他不僅是《鏢人》的聯(lián)合監(jiān)制與核心主演，更是整個(gè)項(xiàng)目從立項(xiàng)到落地的關(guān)鍵推手。

從劇本打磨、主創(chuàng)召集、大漠勘景，到實(shí)拍調(diào)度、剪輯把關(guān)乃至后期宣發(fā)節(jié)奏把控，他全程深度介入，堪稱托起整部影片的脊梁。

但若靜心重看全片便會(huì)理解：7.7分并非削弱其價(jià)值，而是對(duì)此次表演最冷靜、最中立的一次專業(yè)審視。

刀馬這個(gè)角色，是《鏢人》世界的精神錨點(diǎn)。

隋末亂世中游走于黃沙戈壁的江湖鏢師，攜養(yǎng)子小七漂泊四方，貪財(cái)、嘴損、滿身市井粗糲氣息，卻在忠義抉擇面前寸步不讓。

他不喊口號(hào)、不扮悲壯，與吳京過(guò)往塑造的冷鋒式鋼鐵戰(zhàn)士形成鮮明反差。

為貼近這一人物底色，吳京主動(dòng)跳出舒適區(qū)，刻意收束自身凌厲氣場(chǎng)，大量加入生活化設(shè)計(jì)：比如初登場(chǎng)那句漫不經(jīng)心的“刀爺我今兒高興”，將鏢師的散漫與狡黠拿捏得入木三分。

動(dòng)作層面，他更以近乎自虐的方式完成自我突破——苦練環(huán)首刀、雙錘、長(zhǎng)槍等十余種冷兵器，馬背翻騰、貼身纏斗、沙暴中騰挪格殺全部親力親為。

負(fù)重30斤器械在45℃高溫沙漠反復(fù)滾摔，空中旋體接刃鏡頭單條拍攝超百次，舊傷復(fù)發(fā)、韌帶拉傷早已習(xí)以為常。

他的打戲摒棄浮夸特效，強(qiáng)調(diào)招式的重量感與呼吸感，拳腳交擊沉實(shí)有力，節(jié)奏干脆利落，完美復(fù)刻了江湖鏢師“靠真本事吃飯”的生存邏輯。

那么為何評(píng)分仍居末位？癥結(jié)在于雙重結(jié)構(gòu)性限制。

其一，《戰(zhàn)狼》系列賦予吳京頂級(jí)國(guó)民認(rèn)知度，也悄然固化了他的銀幕氣質(zhì)標(biāo)簽，這種長(zhǎng)期形成的表演慣性難以徹底剝離。

他在情緒爆發(fā)段落仍傾向依賴吼叫、頓挫式肢體語(yǔ)言來(lái)強(qiáng)化張力，而非通過(guò)微表情、眼神留白或氣息變化傳遞角色內(nèi)心的暗涌與撕扯，冷鋒式的影子偶爾悄然浮現(xiàn)。

其二，刀馬實(shí)為極具縱深感的角色：表面玩世不恭，內(nèi)里深藏對(duì)小七的舐?tīng)偃崆?、?duì)江湖道義的疲憊堅(jiān)守、對(duì)過(guò)往恩怨的隱秘愧疚。

但吳京將更多精力傾注于動(dòng)作執(zhí)行與全局統(tǒng)籌，對(duì)角色心理肌理的挖掘尚顯克制，未能將那份“剛硬外殼下的柔軟褶皺”完全舒展呈現(xiàn)。

簡(jiǎn)而言之，吳京以絕對(duì)擔(dān)當(dāng)穩(wěn)住了《鏢人》的江湖骨架，卻尚未在表演維度完成最具顛覆性的藝術(shù)躍升。

7.7分，是對(duì)他在動(dòng)作完成度與制片領(lǐng)導(dǎo)力上的高度肯定，亦是對(duì)表演層次拓展空間的誠(chéng)懇標(biāo)注——不溢美、不苛責(zé)，這個(gè)數(shù)字，恰如其分。

第四名，陳麗君（飾 阿育婭）9.2分

《鏢人》開(kāi)拍前，陳麗君是全組最受輿論關(guān)注的爭(zhēng)議人選。

一位深耕越劇舞臺(tái)二十年的武生演員，臨危受命頂替原定女主出演西域公主阿育婭，引發(fā)廣泛疑慮：

戲曲程式化的表達(dá)方式，能否適配電影鏡頭的細(xì)膩捕捉？跨界的新人，能否駕馭武俠片高強(qiáng)度動(dòng)作戲份？

影片公映后，陳麗君以無(wú)可辯駁的表現(xiàn)完成了一次震撼行業(yè)的“破圈突圍”，9.2分的高分，正是觀眾對(duì)她實(shí)力最直接的禮贊。

阿育婭出身西域部落，性格熾烈果決、武藝卓絕，為父復(fù)仇不惜焚盡一切。

但她亦有失去至親后的顫抖與失重，是近年來(lái)武俠類型中極為少見(jiàn)的具備心理縱深的女性形象。

陳麗君將越劇武生二十年淬煉出的筋骨功底，悄然轉(zhuǎn)化為銀幕上的生命律動(dòng)：騎射控馬如臂使指，沙暴復(fù)仇一氣呵成，高臺(tái)搏殺凌厲而不失韻律。

翎子翻飛、板腰繃勁信手拈來(lái)，毫無(wú)舞臺(tái)痕跡，反倒比部分職業(yè)動(dòng)作演員更具古意盎然的武俠神韻。

最令觀眾淚目窒息的，是她目睹父親頭顱那一幕。

自馬背轟然墜地，瞳孔驟然收縮震顫，四肢不受控地劇烈抽搐，喉間迸發(fā)的不是臺(tái)詞，而是源自生理本能的哀鳴。

銀幕之外的觀眾，仿佛能觸摸到那股直刺骨髓的痛楚。

那聲撕裂長(zhǎng)空的“我就是大沙暴”，不是念誦，是靈魂向命運(yùn)發(fā)起的正面沖鋒，能量感撲面而來(lái)。

比演技更令人動(dòng)容的，是她的職業(yè)信念感。

新疆沙漠地表溫度持續(xù)突破55℃，她在11天內(nèi)完成32場(chǎng)戲，其中18場(chǎng)為高風(fēng)險(xiǎn)動(dòng)作戲，全程拒絕替身。

她坦言：“我把半條命留在了《鏢人》的沙丘上?！边@份孤勇，讓阿育婭不只是角色，更成為一種精神符號(hào)。

當(dāng)然，作為大銀幕處女作，她的演繹仍有成長(zhǎng)軌跡可循：前半程詮釋少女時(shí)期的天真與執(zhí)拗時(shí)，偶有情緒濃度略高的瞬間；臺(tái)詞的氣息控制、節(jié)奏頓挫尚在調(diào)校階段，相較資深影人略顯青澀。但這些細(xì)微的棱角，非但未削弱光芒，反而更顯真實(shí)可感。

在傳統(tǒng)武俠敘事長(zhǎng)期由男性主導(dǎo)的語(yǔ)境下，陳麗君不僅演活了阿育婭的颯爽英姿，更以血肉之軀重塑了女性角色的敘事權(quán)重，打破了觀眾對(duì)跨界演員的刻板想象，為中國(guó)武俠注入久違的、不可替代的女性力量。

9.2分，是驚喜，是嘉許，更是對(duì)其突破邊界的鄭重加冕。

第三名，謝霆鋒（飾 諦聽(tīng)）9.4分

闊別武俠銀幕多年后，謝霆鋒此次飾演朝廷密探殺手諦聽(tīng)，甫一亮相便喚醒無(wú)數(shù)人的少年記憶。

而他斬獲的9.4分雖列第三，卻讓諸多觀眾感慨：“不是他不夠好，是角色太薄?！碧热魟”灸芙o予更多敘事縱深，他的得分或?qū)⑺⑿录o(jì)錄。

諦聽(tīng)的人物設(shè)定極為精簡(jiǎn)：

奉命追殺刀馬的朝廷鷹犬，一生困于執(zhí)念，與刀馬曾有袍澤之誼，卻不得不揮鞭相向，堪稱典型的“功能性悲劇人物”。

全片中，他臺(tái)詞寥寥無(wú)幾，多數(shù)時(shí)間在狂沙怒卷中策馬疾馳、揮鞭索命。

沒(méi)有繁復(fù)背景鋪陳，缺乏內(nèi)心獨(dú)白支撐，動(dòng)機(jī)單一，功能明確——只為“追殺刀馬”。

正是這樣一個(gè)看似扁平的角色，在謝霆鋒手中煥發(fā)出驚人的立體質(zhì)感。他以“極簡(jiǎn)主義表演法”，精準(zhǔn)勾勒出諦聽(tīng)的冷峻、掙扎與宿命感。

所有表達(dá)，盡藏于眼波流轉(zhuǎn)與肢體語(yǔ)言之間。

追擊途中，他目光如鐵，面部肌肉緊繃如弦，鞭梢破空之聲凌厲急促，通身散發(fā)拒人千里的肅殺之氣。

當(dāng)?shù)恶R重傷倒地，他眼神瞬間松動(dòng)，手指無(wú)意識(shí)松開(kāi)韁繩，嘴角線條微微收緊——

無(wú)需臺(tái)詞，“奉命無(wú)情”與“故人難舍”的撕扯已躍然眼前。

沙暴終局對(duì)決中，他每一次揮鞭都裹挾著困獸般的絕望，動(dòng)作迅猛卻透出深入骨髓的倦怠，將“執(zhí)念即宿命”的蒼涼感演繹得淋漓盡致。

彌留之際那句“你不必再逃，我也無(wú)需再追”，輕如嘆息，卻如重錘擊心，讓觀眾瞬間讀懂他半生追逐的虛妄與釋然，余味綿長(zhǎng)。

與吳京的對(duì)手戲更是教科書(shū)級(jí)張力示范：零臺(tái)詞交鋒，僅憑兵器碰撞的節(jié)奏、眼神交匯的毫秒停頓、招式往來(lái)的攻守轉(zhuǎn)換，便將數(shù)十年兄弟情義與立場(chǎng)對(duì)立演繹得蕩氣回腸，硬派演技底蘊(yùn)依舊灼灼生輝。

遺憾的是，劇本對(duì)諦聽(tīng)的刻畫(huà)過(guò)于惜墨，未深入挖掘其過(guò)往創(chuàng)傷、信仰崩塌過(guò)程，只能仰賴謝霆鋒以氣場(chǎng)與細(xì)節(jié)填補(bǔ)空白，角色厚度終究受限。

若能為其增設(shè)一段閃回、一場(chǎng)獨(dú)白、一次遲疑的停頓，謝霆鋒必能將其雕琢為武俠影史的經(jīng)典悲情人物。

第二名，李云霄（飾 燕子娘）9.5分

同為越劇舞臺(tái)走出的實(shí)力派，李云霄在《鏢人》中的戲份遠(yuǎn)遜于陳麗君，卻以9.5分的亮眼成績(jī)高居榜眼。

細(xì)究影片便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這分?jǐn)?shù)，是她用每一幀表演、每一個(gè)眼神、每一分角色魅力親手掙來(lái)的。

燕子娘身處風(fēng)塵卻不染塵埃，媚態(tài)是她的鎧甲，清醒是她的底色，溫柔是她的鋒刃。

在這場(chǎng)男性群像主導(dǎo)、動(dòng)作密度極高的武俠敘事中，她不是點(diǎn)綴，不是陪襯，而是一束不可或缺的暖光。

李云霄最令人嘆服之處，在于徹底消解了戲曲演員的身份印記，實(shí)現(xiàn)與角色的無(wú)縫共生。

無(wú)一絲舞臺(tái)腔調(diào)，無(wú)一處刻意身段，舉手投足皆是燕子娘本尊。

她將“媚”與“颯”的平衡做到極致：面對(duì)閑雜人等時(shí)，眼波流轉(zhuǎn)、巧言妙語(yǔ)，風(fēng)塵女子的靈動(dòng)躍然銀幕，卻毫無(wú)低俗之感；

遭遇危機(jī)時(shí)刻，眼神倏然銳利如刃，出手迅疾如電，骨子里的傲岸與倔強(qiáng)呼之欲出。

與陳麗君的對(duì)手戲堪稱全片情感高光：一個(gè)冷冽如霜，一個(gè)嫵媚似火。

明面上唇槍舌劍互不相讓，生死一線卻以命相護(hù)，女性之間那種無(wú)需言說(shuō)的信任與羈絆，被她演得溫潤(rùn)動(dòng)人。

在密集打斗的節(jié)奏縫隙中，燕子娘的俏皮與機(jī)敏恰如清泉，為觀眾提供珍貴的情緒緩沖，成為整部影片的“呼吸節(jié)拍器”，令敘事張弛有度。

唯一令人扼腕的，是燕子娘的戲份實(shí)在有限，未深度介入主線脈絡(luò)，身世淵源、過(guò)往經(jīng)歷均未展開(kāi)，角色內(nèi)在世界的豐盈度未能充分釋放。

李云霄只能在有限篇幅內(nèi)，將角色的外在魅力與人格鋒芒推向極致。

即便如此，她的表演依然令觀眾久久難忘，離場(chǎng)后仍反復(fù)咀嚼其神韻。

在武俠類型長(zhǎng)期弱化女性角色的創(chuàng)作慣性中，李云霄以燕子娘為支點(diǎn)，撬動(dòng)了敘事權(quán)力結(jié)構(gòu)，證明女性角色不僅能存在，更能以獨(dú)立人格與鮮活生命力，成為武俠宇宙真正的光源。

9.5分，是對(duì)她精準(zhǔn)角色塑造能力的至高認(rèn)可，更是對(duì)其跨越行當(dāng)壁壘的專業(yè)實(shí)力的莊嚴(yán)致敬。

第一名，李連杰（飾 常貴人）9.5分

李連杰以9.5分榮登榜首，與李云霄并列第一，可謂眾望所歸、實(shí)至名歸。

因?yàn)樗牡菆?chǎng)，本身就是《鏢人》武俠魂魄的具象化——他的表演，已達(dá)“大象無(wú)形、大音希聲”的化境。

這是李連杰時(shí)隔十四年再度回歸武俠銀幕。他在片中飾演的常貴人，戲份不過(guò)數(shù)分鐘，卻如定海神針般穩(wěn)住全片武俠氣韻，瞬間拉升整部作品的藝術(shù)格調(diào)。

常貴人表面是朝廷派駐西域的文官使者，實(shí)則為隱于亂世的武林宗師，閱盡江湖生死，懷抱濟(jì)世理想?yún)s無(wú)力挽狂瀾于既倒，是一位承載厚重歷史感與悲憫情懷的角色。

李連杰的演繹，無(wú)需炫技，無(wú)需臺(tái)詞堆砌，單憑氣場(chǎng)與眼神，便足以立住人物靈魂。

初登場(chǎng)時(shí)，他身著素雅錦袍端坐于胡床，身形挺拔如松，神情沉靜如水，不怒而威。

縱然靜默無(wú)言、紋絲不動(dòng)，觀眾亦能感知其身后浩瀚江湖與萬(wàn)鈞分量。

動(dòng)作戲中，速度雖不復(fù)當(dāng)年迅捷，但“慢”絕非退化，而是沉淀后的分寸拿捏。

每一式皆凝練如鑄，沉穩(wěn)如岳，收放之間自有章法，恰似老宗師將鋒芒斂于袖中，不露而勢(shì)壓全場(chǎng)。

袁和平精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作框架，疊加李連杰爐火純青的武學(xué)修為，共同構(gòu)筑起當(dāng)代武俠電影的美學(xué)標(biāo)桿。

文戲表現(xiàn)更臻化境：與刀馬隔席對(duì)視那一瞬，眼神中交織著審視、賞識(shí)、悲憫與歷經(jīng)滄桑后的超然淡泊。

無(wú)需只言片語(yǔ)，觀眾便篤信——此人見(jiàn)過(guò)太多生死浮沉，胸中自有山河萬(wàn)里。

他的悲憫不是表演出來(lái)的，而是歲月與功夫共同鐫刻在其眉宇間的氣質(zhì)烙印，是“功夫皇帝”獨(dú)有的武俠精神圖騰。

唯一的缺憾，是戲份太過(guò)精煉。觀眾剛剛沉浸于他營(yíng)造的武俠意境，他便轉(zhuǎn)身離去，留下無(wú)限回味與強(qiáng)烈期待，紛紛直呼“意猶未盡”。

在武俠類型日漸式微的當(dāng)下，李連杰的回歸本身即是情懷的盛大召喚；而他僅憑數(shù)分鐘的銀幕存在，便完成了對(duì)眾多主角表演的降維覆蓋。

這恰恰印證了一個(gè)真理：真正的武俠表演藝術(shù)，從來(lái)不由戲份長(zhǎng)短定義，而取決于文化積淀的厚度、氣場(chǎng)輻射的強(qiáng)度、以及對(duì)角色精神內(nèi)核的理解深度。

9.5分，是觀眾向一代功夫宗師獻(xiàn)上的崇高敬意，是對(duì)其實(shí)力巔峰狀態(tài)的由衷贊嘆，更是對(duì)中華武俠精神永不熄滅的深情守望。

結(jié)語(yǔ)

《鏢人》票房突破8.5億元，有力宣告：武俠從未過(guò)氣，觀眾心中始終燃燒著對(duì)快意恩仇、俠骨柔腸的深切渴望——他們只是不愿為粗糙制作、流量堆砌、虛假特效買(mǎi)單。

這份由萬(wàn)千觀眾自發(fā)生成的演技評(píng)分榜單，無(wú)關(guān)輸贏，不設(shè)高低，只是一場(chǎng)關(guān)于誠(chéng)意、功力與敬畏之心的真誠(chéng)對(duì)話。

老中青三代武俠人齊聚一堂，以真刀真槍的硬橋硬馬、掏心掏肺的真情實(shí)感、精益求精的匠人精神，共同叩響了每一位觀眾的心門(mén)。

愿未來(lái)華語(yǔ)武俠創(chuàng)作，永遠(yuǎn)葆有這份赤誠(chéng)初心，讓扎根于中華土壤的真武俠，薪火相傳、生生不息。

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信息來(lái)源百度百科《鏢人：風(fēng)起大漠》

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