前言

央視近期密集上新年代題材劇集，數(shù)量之多、節(jié)奏之快，令觀眾應(yīng)接不暇，甚至略感審美疲勞。

央八推出的《歲月有情時(shí)》，被網(wǎng)友戲稱為“張小滿生存實(shí)錄”——短短四集，命運(yùn)便如暴雨傾盆：父親離家杳無(wú)音信、旋即病故；祖母溘然長(zhǎng)逝；少年一夜之間失去所有至親，只能依靠國(guó)營(yíng)工廠與街坊鄰里接濟(jì)度日。

他心中珍視的姑娘嚴(yán)曉丹，也正收拾行囊準(zhǔn)備隨家人遷往外地。

偏偏此時(shí)節(jié)骨眼上，張小滿為替工友出頭挺身而出，卷入一場(chǎng)糾紛，極有可能面臨司法審查。

他的成長(zhǎng)軌跡，仿佛被命運(yùn)按下了連串“下墜鍵”——跌、跌、跌、跌、跌……

相較之下，《純真年代的愛(ài)情》中由陳飛宇飾演的方穆?lián)P，雖同樣歷經(jīng)風(fēng)雨，卻顯露出一線微光。

外婆辭世、雙親遭下放、本人遠(yuǎn)赴東北林場(chǎng)成為知青，這些重壓已足夠沉重。

但時(shí)間悄然滑至1975年，政策松動(dòng)初現(xiàn)端倪，父母返城在望。

更因一次奮不顧身的救人義舉，方穆?lián)P榮膺先進(jìn)典型，還意外獲得暗戀已久的費(fèi)霓親自照料，兩人情感迅速升溫，親密指數(shù)直線飆升。

尤為令人咋舌的是，開(kāi)播僅八集，二人已敲定婚期——如此高效的情感推進(jìn)，在傳統(tǒng)年代敘事中極為罕見(jiàn)，即便放在青春偶像類(lèi)型劇中，也算得上高能節(jié)奏。

盡管本劇定位為輕甜向年代愛(ài)情小品，但陳飛宇的表演狀態(tài)卻呈現(xiàn)明顯起伏，部分段落令觀眾頻頻皺眉。

整體神情偏于凝滯，肢體語(yǔ)言缺乏時(shí)代青年應(yīng)有的鮮活勁兒，身形輪廓亦與角色設(shè)定存在微妙錯(cuò)位。

此番方穆?lián)P回城，并非休假探親，而是代工友為家屬捎帶生活物資。

當(dāng)鄰居熱情招呼“你爸媽在家等你呢”，他微微怔住、目光失焦、嘴角微垂——那一瞬流露的茫然與隱痛，陳飛宇拿捏得頗為精準(zhǔn)。

可一旦進(jìn)入“失憶”主線，其演繹便開(kāi)始出現(xiàn)明顯斷層。

劇本明確交代角色記憶受損，但演員呈現(xiàn)卻讓觀者心生疑竇：“他是真忘了？還是故意裝傻？”

尤其當(dāng)他倚靠門(mén)框、斜睨對(duì)方、語(yǔ)氣漫不經(jīng)心時(shí)，那份慵懶與疏離，更像一位掌控全局的獵手，而非認(rèn)知紊亂的失憶者。

這哪里是記憶空白？分明是帶著試探意味的冷幽默式周旋。

獨(dú)處時(shí)面對(duì)費(fèi)霓，他常以強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)主導(dǎo)互動(dòng)，舉手投足間透著一股刻意雕琢的“霸總既視感”；

而轉(zhuǎn)頭面對(duì)旁人，又陡然切換成眼神飄忽、反應(yīng)遲鈍的模樣，仿佛瞬間卸下所有心智負(fù)荷，只剩一副討巧賣(mài)乖的皮囊。

后來(lái)與情敵葉峰正面交鋒那場(chǎng)戲，他甚至不自覺(jué)嘟起嘴唇，擺出近乎稚氣的防御姿態(tài)。

劍拔弩張之際突現(xiàn)這般神態(tài)，情緒張力頓時(shí)被稀釋，戲劇真實(shí)感隨之削弱。

不少觀眾不禁發(fā)問(wèn)：方穆?lián)P究竟是陷入失憶迷霧，還是退化成了懵懂少年？這兩種心理狀態(tài)本該有截然不同的外化表達(dá)。

目前來(lái)看，陳飛宇對(duì)這段情節(jié)的詮釋，更像是在“模擬失憶”，而非真正沉浸于角色的精神困局之中。

值得肯定的是，他在感情戲尤其是眼神調(diào)度方面，展現(xiàn)出扎實(shí)的細(xì)膩功底。

當(dāng)質(zhì)問(wèn)費(fèi)霓是否去相親而缺席探視時(shí)，那雙眼睛里盛滿不安與試探，連唇角細(xì)微顫抖都傳遞出緊張情緒，完成度極高。

費(fèi)霓提出徹底斷聯(lián)那一刻，他的表演層次豐富而可信：

先是難以置信地輕笑掩飾，繼而強(qiáng)撐鎮(zhèn)定，最后終于繃不住，臉上浮現(xiàn)出真實(shí)的慌亂與無(wú)助。

待確認(rèn)對(duì)方心意已決，眼眶迅速泛紅，淚水無(wú)聲蓄積，晶瑩欲墜——這一幕既脆弱又動(dòng)人，極具感染力。

邊奔跑邊哽咽追人的橋段，情緒濃度飽滿，節(jié)奏把控得當(dāng)。

從最初急促喘息、面頰漲紅，到逐漸放緩腳步、眼神黯淡，完整呈現(xiàn)了一個(gè)驕傲青年被現(xiàn)實(shí)擊穿后的無(wú)力感。

不過(guò)，這場(chǎng)“踩鞋帶摔倒”的設(shè)計(jì)，確實(shí)引發(fā)觀眾普遍質(zhì)疑。

既然是全力追趕，步伐必然跨大、重心前傾，怎會(huì)因雙腳間距過(guò)窄而絆倒？邏輯上略顯牽強(qiáng)。

此外，陳飛宇當(dāng)前體態(tài)偏于敦實(shí)，在劇中多次與纖細(xì)女主同框時(shí)，視覺(jué)對(duì)比強(qiáng)烈。

本該是青澀少男少女并肩而立的畫(huà)面，卻意外營(yíng)造出童話與現(xiàn)實(shí)碰撞的違和氛圍。

相較孫千、魏大勛此前塑造的清爽年代少年形象，這種反差尤為明顯。

由此足以印證：演員體型與角色氣質(zhì)的契合度，對(duì)整體沉浸感具有決定性影響。

當(dāng)前劇情正處于三角關(guān)系白熱化階段，陳飛宇與飾演葉峰的夏浩然頻繁同框。

按設(shè)定，兩人年齡相仿，均屬未婚青年；方穆?lián)P雖長(zhǎng)期在林場(chǎng)勞作，但也堅(jiān)持打籃球鍛煉體能。

然而雙人共騎一輛舊式二八車(chē)時(shí)，夏浩然身形挺拔利落，“穿衣顯瘦、脫衣有型”；

陳飛宇則顯得肩寬背厚、四肢粗壯，白襯衫袖口繃緊，隱約透出肌肉輪廓，視覺(jué)沖擊力十足。

后續(xù)幾場(chǎng)對(duì)峙戲中，只要兩人同框，他腿部線條與臀部比例便格外醒目。

不可否認(rèn)陳飛宇外形端正，但在當(dāng)下主流審美語(yǔ)境中，這份健碩并未轉(zhuǎn)化為角色所需的男性魅力或情感牽引力。

與其他配角同框時(shí)，這種體型差異更加凸顯。

更令人困惑的是，劇中并未給出合理解釋——他究竟如何維持這般體格？

要知道，在1977年恢復(fù)高考之際，《繁花》中莊圖南尚有雙職工父母，尚且時(shí)常食不果腹；

而《純真年代的愛(ài)情》故事背景更早至1975年，物資更為緊缺，方穆?lián)P的日常飲食結(jié)構(gòu)卻始終成謎。

驚艷逆襲的副CP

縱使男主線存在爭(zhēng)議，劇中男二女二組合仍成功扛起口碑大旗，成為觀眾熱議焦點(diǎn)。

王天辰與郭曉婷面容清朗、氣質(zhì)沉穩(wěn)，舉手投足自帶上世紀(jì)七十年代特有的質(zhì)樸氣息與書(shū)卷氣。

二人曾于《人生之路》中搭檔出演情侶，默契早已沉淀，此次再度攜手，天然拉高觀眾期待閾值。

不少劇粉直言：“只沖他倆剪輯就追更，男女主戲份反而成了‘番外’。”

唯一遺憾在于，前八集給予這對(duì)副線人物的敘事空間極其有限。

目前僅見(jiàn)三場(chǎng)關(guān)鍵戲：綠皮火車(chē)初遇、姐夫登門(mén)探訪姐姐、以及雙方家庭正式商議婚事。

雖然戲份總量尚不足主CP四分之一，但兩對(duì)新人竟幾乎同步在第八集結(jié)尾敲定終身大事。

這般緊湊的婚戀節(jié)奏，在年代劇中堪稱神速。

雖說(shuō)《純真年代的愛(ài)情》系央八重點(diǎn)推介項(xiàng)目，但中央一套隨即亮出重磅年代新作《好好的時(shí)光》。

主演陣容皆為觀眾熟知的實(shí)力派，故事聚焦重組家庭日常，家長(zhǎng)里短、煙火氣濃，更貼近大眾情感記憶。

該劇一經(jīng)開(kāi)播，《純真年代的愛(ài)情》收視前景或?qū)⒚媾R嚴(yán)峻考驗(yàn)。