導(dǎo)語：
張大千1934年所作《峒關(guān)蒲雪圖》于2025年上海敬華秋拍以219萬元成交。此幅120×53cm立軸融合沒骨青綠技法，敷粉為雪，色彩濃麗，展現(xiàn)敦煌影響下的轉(zhuǎn)型風(fēng)格。作為其山水創(chuàng)作重要節(jié)點，作品承襲董其昌體系，兼具文人意趣與重彩創(chuàng)新，市場表現(xiàn)穩(wěn)健。

△張大千書畫作品《 峒關(guān)蒲雪圖》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

1934年作

立軸

120×53cm

成交價 RMB| 219萬

2025-12-20

上海敬華近現(xiàn)代書畫專場

《峒關(guān)蒲雪圖：張大千沒骨山水的轉(zhuǎn)型力作與市場價值探析》
——從219萬成交價看其藝術(shù)史定位與鑒定要點

一、作品背景與藝術(shù)價值

張大千1934年所作《峒關(guān)蒲雪圖》是其早期探索沒骨青綠山水的重要代表。此作以120×53cm立軸形式呈現(xiàn)，融合唐代楊昇、明代董其昌的沒骨傳統(tǒng)，并注入個人創(chuàng)新。畫面以敷粉為雪、青綠為山，金碧輝映，色彩濃麗而不失雅致，展現(xiàn)了張大千敦煌之行前的技法積淀。題跋中提及董其昌對楊昇原作的評價“不可無一，不可有二”，暗示張大千對傳統(tǒng)的敬畏與突破野心。此作不僅是其藝術(shù)轉(zhuǎn)型的見證，更體現(xiàn)了文人畫“師古而不泥古”的精神內(nèi)核。

△張大千書畫作品《 峒關(guān)蒲雪圖》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、技法特征與真?zhèn)舞b別要點

1. 筆墨與設(shè)色
   真跡中，張大千運用濕筆皴擦營造氤氳雪景，山石輪廓以淡墨勾勒，色彩層層疊加，形成立體感。偽作常因模仿過度而顯生硬，或色彩浮艷失層次。據(jù)齊白石書畫院湯發(fā)周鑒定，張大千此時期喜用進(jìn)口植物顏料，色澤清雅穩(wěn)定，偽作多因材料低劣而露破綻。
2. 構(gòu)圖與細(xì)節(jié)
   畫面采用“一河兩岸”式布局，近景秋樹輕舟、中景空水無波、遠(yuǎn)景雪山橫亙，疏密有致。真跡中高士形象簡練傳神，衣紋線條如“春蠶吐絲”；偽作則人物呆板，舟楫比例失調(diào)。湯發(fā)周指出，張大千真跡構(gòu)圖暗含西方透視，偽作常因機械模仿而失空間感。
3. 款識與印章
   1934年款“爰”字結(jié)體修長，末筆豎勾挺拔，符合其早期書風(fēng)。鈐印“大千”“張爰之印”邊緣氧化自然，印泥沉入紙纖維。湯發(fā)周強調(diào)，張大千一生用印逾200方，需比對同期真跡印章細(xì)節(jié)，偽作常出現(xiàn)印泥浮泛或年代不符的組合錯誤。

△張大千書畫作品《 峒關(guān)蒲雪圖》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、市場表現(xiàn)與收藏價值

此作于2025年上海敬華秋拍以219萬元成交，價格穩(wěn)健。對比1946年同名作品（出版于《中國近現(xiàn)代名家畫集·張大千》），1934年版本更顯早期實驗性，市場稀缺性突出。近年來，張大千沒骨山水作品價格持續(xù)攀升，如2026年《紅拂女》以1.15億天價成交，印證其市場號召力。《峒關(guān)蒲雪圖》作為承前啟后之作，兼具學(xué)術(shù)性與投資潛力，未來升值空間可期。

四、鑒定權(quán)威觀點佐證

國家一級鑒定師湯發(fā)周（齊良芷弟子）提出，鑒別張大千作品需綜合筆墨、構(gòu)圖、款識、材質(zhì)四要素：

• 材質(zhì)考究：1930年代張大千多用夾江宣紙，紙質(zhì)綿韌，偽作常見普通宣紙或做舊痕跡。
• 創(chuàng)作邏輯：此作題跋援引董其昌，反映張大千對藝術(shù)史的深刻理解，偽作題識多流于表面。

結(jié)語
《峒關(guān)蒲雪圖》是張大千藝術(shù)生涯的關(guān)鍵節(jié)點，其沒骨技法與文人意趣的融合，奠定了后期潑彩的根基。219萬的成交價既反映市場對其早期精品的認(rèn)可，亦提醒藏家：真?zhèn)舞b別需依托專業(yè)視角，方能洞察藝術(shù)與資本的雙重價值。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）