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今年的年味是真的濃啊。

光是央視八套就特別熱鬧，剛在昨天播出了《歲月有情時》，第二天《純真年代的愛情》就緊跟著上了。

本來都是年代劇，播出時間就差一天，按說該互相帶動熱度，可看下來才知道，沒有比較就沒有傷害，兩部劇的差距簡直肉眼可見。

先說說爭氣的《歲月有情時》，開播當天就拿了央視八套收視第一，而它之所以能這么受歡迎，說白了就是演員演得真，劇情不懸浮，沒有瞎糊弄觀眾。

黃景瑜這次是真的突破了，以前他總演硬漢角色，大家看久了難免審美疲勞，可這次在《歲月有情時》里，他演的東化廠子弟張小滿，完全沒了以前的影子。

張小滿是吃百家飯長大的，身上有股野勁兒，卻也藏著溫柔，黃景瑜把這份反差演得特別自然。

廠里分福利時，他主動把為數(shù)不多的白面饅頭分給孤寡老人，動作隨意卻藏著細心。

當他和嚴曉丹鬧別扭時，嘴硬不肯低頭，卻會默默在她下班路上等很久，遞上一瓶涼白開。

他演得太松弛了，不刻意擠情緒，也不擺架子，讓人覺得張小滿不是演出來的，就是真的在那個年代里生活過的人。

而關(guān)曉彤的表現(xiàn)也沒讓人失望，這不是她第一次演年代劇了。

之前《小巷人家》里的莊筱婷就很圈粉，這次的嚴曉丹，跟莊筱婷完全是兩個性子。

嚴曉丹是廠長女兒，典型的東北小虎妞，扎著馬尾辮，穿著簡單的廠服，一出場就很有靈氣。

廠里組織技術(shù)比拼，她不服輸，熬夜鉆研圖紙，眼睛熬得通紅也不放棄，得知張小滿家里困難，她不聲不響把自己的零花錢攢起來，換成糧票偷偷塞給他，被發(fā)現(xiàn)后還嘴硬說“我用不完”。

父親反對她和張小滿來往時，她不哭鬧不撒嬌發(fā)脾氣，而是認真跟父親講道理，完全不像個嬌生慣養(yǎng)的廠長女兒。

看得出來，她演年代劇越來越有經(jīng)驗，也越來越會琢磨角色，把嚴曉丹的敢愛敢恨，演得活靈活現(xiàn)。

不僅如此，還有賈冰、果靖霖這些老戲骨在旁邊搭戲，沒有流量堆砌的尷尬，全靠演員的演技撐著，再加上劇中90年代東北廠礦的真實細節(jié)，煙火氣十足，難怪能快速抓住觀眾的心。

反觀第二天開播的《純真年代的愛情》，就有點讓人敗興了。

這部劇本來挺被期待的，改編自口碑不錯的小說，可真播了才發(fā)現(xiàn)，劇情和演技沒一樣能拿得出手。

先說說劇情，設(shè)定在七十年代末，走的是“假結(jié)婚變真愛”的路子，可拍出來完全脫離了那個年代的實際。

為了做喜劇效果，加了很多莫名其妙的橋段，比如男主失憶后就只會報菜名，剛結(jié)婚就大手大腳用肉票給食堂加菜，甚至為了分房，把領(lǐng)導(dǎo)辦公室當成婚房，這些情節(jié)看著就離譜。

七十年代末物資多緊張啊，肉票都是省著用的，哪有人這么浪費？

好好的年代愛情，被改得又空洞又懸浮，完全沒有那個年代的味道，看一集就覺得出戲。

再看主演的演技，先來說陳飛宇，在劇里演男主方穆?lián)P，一個救人受傷失憶的浪漫青年。

可他就算剪了板寸、穿了舊工裝，身上還是一股貴公子的勁兒，跟七十年代制帽廠的青年完全不搭邊。

失憶后被女主照顧，本該有幾分依賴和懵懂，他卻全程面無表情，喂飯就張嘴，說話就應(yīng)聲，眼神里沒有絲毫溫度。

廠里開會討論制帽樣式，他飾演的角色本該有自己的想法，可他念臺詞時語速均勻，沒有絲毫起伏，就算反駁別人，也像是在念課文，沒有半分情緒波動。

女主生病時，他按劇情要守在床邊照顧，卻只是僵硬地坐著，手都不知道往哪放，眼神飄忽不定，完全看不出擔心和在意，一點都沒有角色該有的溫柔浪漫。

而孫千演的女主費霓，是個想靠知識改變命運的制帽廠女工，可她也沒抓住角色的精髓。

費霓該有的倔強和清醒，被她演成了刻意裝硬，眼神里沒有那種對知識的渴望，也沒有對未來的憧憬。

廠里組織文化課學習，她飾演的角色本該積極主動，可她只是機械地翻書，眼神沒有聚焦，就算被老師提問，也只是生硬地念出答案，沒有半分思考的痕跡。

在她和陳飛宇搭戲的時候，兩人互動特別生硬，女主本該對男主有幾分好奇和照顧，可她的動作和表情都很敷衍，說話也冷冰冰的。

本該細膩的“先婚后愛”，被他們演得毫無氛圍感，就算有撒糖情節(jié)，也讓人覺得尷尬，完全比不上《歲月有情時》的細膩劇情。

如今再看這兩部劇的差距，說到底就是用不用心的問題。

年代劇之所以能打動觀眾，從來不是靠噱頭和流量，而是靠真實的時代感，和演員用心的演繹。

畢竟觀眾的眼睛是雪亮的，不管什么題材，腳踏實地做內(nèi)容、磨演技，才是硬道理，耍小聰明、蹭熱度，終究是走不長遠的。

不知道大家更喜歡這兩部劇的哪一部呢？

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