《寶塔》67cm×38cm絹本水墨設(shè)色2025年

《晨》54cm×38cm絹本水墨設(shè)色2022年

《小雪》69cm×34cm紙本水墨2025年

《清涼No.41》46cm×34cm紙本水墨2025年

《清涼No.40》46cm×34cm紙本水墨2025年

《夏No.2》45cm×34cm紙本水墨2025年

《夏 No.1 》17.5cm×23cm紙本水墨2025年

《清涼No.39》46cm×34cm紙本水墨2025年

《清涼No.37》45cm×34cm紙本水墨2025年

墨色蒼茫處

——靳騏灃的當(dāng)代水墨探索

在當(dāng)代水墨探索的紛繁圖景中，靳騏灃的作品如同一塊沉靜的碑石，它不張揚(yáng)喧囂，卻在墨色的深邃與構(gòu)圖的奇崛中，折射出青年藝術(shù)家對傳統(tǒng)文脈的深刻理解與對當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)到轉(zhuǎn)化。這位扎根于學(xué)院土壤的畫家，正以“遮蔽的詩學(xué)”為密鑰，開啟水墨語言的嶄新境界。

在靳騏灃清涼系列作品中，構(gòu)圖充滿遮蔽的智慧，虬曲的枯枝如命運(yùn)的網(wǎng)，橫亙于觀者與塔寺、遠(yuǎn)山之間。這絕非簡單的形式趣味，而是一種深刻的視覺哲學(xué)。作品《枝》前景的密集枝椏形成天然畫框，切斷了西方透視法則制造的縱深感，迫使視線在枝干紋理、中景隱現(xiàn)的古建與朦朧遠(yuǎn)山間跳躍游移，形成時(shí)間疊印般的閱讀層次。遮蔽非為阻擋，恰是引向澄明的路徑?！缎标枴分袧庵啬c滄桑肌理，反襯出后方建筑的淡遠(yuǎn)空靈，營造出見山不是山后的頓悟。作品《孟津之一》中微小的人物被置于巨樹之間，形成強(qiáng)烈的比例沖擊。這既是視覺的“遮蔽”，更是隱喻——個(gè)體在歷史長河與文明遺跡前的渺小與沉思姿態(tài)，喚起對存在、流逝的永恒叩問。

靳騏灃對墨色語言的錘煉幾近苛刻，使之超越了技法層面，升華為精神載體。他擅用枯筆渴墨勾勒枝干的嶙峋骨質(zhì)，筆鋒如刀，在宣紙上刻下時(shí)間的溝壑。同時(shí)以濃淡不同的墨色渲染遠(yuǎn)山云氣，墨色氤氳，透出呼吸般的濕潤。這一枯一潤的對比，是物質(zhì)腐朽與精神不朽的視覺辯證法?！睹辖蛑返氖{子，通過皴擦、積墨等手法，畫面表層產(chǎn)生如青銅銹蝕、斷碑殘石般的肌理效果。墨色不再僅是描繪，其物質(zhì)性本身即成為歷史的“皮膚”與“痕跡”，承載著中原大地的文化記憶。他的作品調(diào)性控制極為純粹，常以極致的黑白統(tǒng)領(lǐng)畫面。深邃的重墨營造出如夜幕似的沉靜背景，而留白處則化為透氣的光、流動(dòng)的氣或虛化的遠(yuǎn)境。這種對玄素之道的當(dāng)代演繹，賦予畫面一種超越性的精神場域。作為當(dāng)代水墨畫家中的青年代表，學(xué)院賦予他對傳統(tǒng)筆墨語言的精深掌握，然而他并未止步于摹古，而是以李可染為祖國河山立傳的精神為底色，融入對現(xiàn)代構(gòu)成、抽象表現(xiàn)乃至哲學(xué)觀念的思考，實(shí)現(xiàn)了從師造化到創(chuàng)心象的躍升。

靳騏灃的水墨藝術(shù)是一場在“遮蔽”中追尋精神澄明的藝術(shù)旅程。他以墨色的蒼茫鑄就歷史的肌理，以構(gòu)圖的奇崛重審存在的境遇，在中原厚土與學(xué)院文脈的雙重滋養(yǎng)下，將水墨語言的物質(zhì)性與精神性推向新的高度。他的畫作如一道道有形的門，既遮蔽了慣常的視覺通路，也開啟了通往幽深歷史與內(nèi)在心靈的秘徑。在當(dāng)代水墨的星空中，靳騏灃以其沉靜而深邃的探索，證明了青年畫家在守護(hù)傳統(tǒng)精髓與開拓語言邊疆上的獨(dú)特價(jià)值——那是一種在遮蔽處依然堅(jiān)定指向澄明的藝術(shù)力量。

——文/鄧浩凡

《孟津 No.1》71cm×46cm紙本水墨2025年

《孟津 No.2》71cm×46cm紙本水墨2025年

《清涼No.38》46cm×34cm紙本水墨2025年

《清涼No.45》46cm×34cm紙本水墨2025年

《斜陽》69cm×46cm紙本水墨2024年

《山南》69cm×46cm紙本水墨2024年

《寒山》69cm×34cm紙本水墨2024年

《境》69cm×34cm紙本水墨2024年

《清涼No.39》45cm×34cm紙本水墨2024年

《枝》69cm×34cm紙本水墨2024年

《層巒》69cm×34cm紙本水墨2024年

靳騏灃 Jin Qifeng

中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教師、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、李可染畫院青年畫院畫家。2011年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院、2014年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院、2021年博士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院研究生院。作品曾參加第八屆約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)(中國)作品展、第五屆全國壁畫大展、北京青年美術(shù)作品展、城市人物——全國高等藝術(shù)院校人物畫教學(xué)與創(chuàng)作展、第二屆全國青年教師中國畫學(xué)術(shù)邀請展、2022中國寫意畫作品展、首屆麗江寫生雙年展、學(xué)術(shù)共同體——當(dāng)代學(xué)院中國畫人物畫教學(xué)研究展、春生夏長--當(dāng)代中國水墨藝術(shù)邀請展、俄羅斯國家博物館上海藝博展、新青年——中美青年藝術(shù)展、第九屆亞洲當(dāng)代藝術(shù)展、上海青年美術(shù)大展等國內(nèi)外展覽，并被中央美術(shù)學(xué)院、北京壹美美術(shù)館、上海新美美術(shù)館、麗江博物院、山東出版美術(shù)館等機(jī)構(gòu)與個(gè)人收藏。