大家發(fā)現(xiàn)了沒？今年的春晚和往年有很大的區(qū)別。

不是小品變少了，也不是沒有相聲了，而是增加了很多語(yǔ)言類的節(jié)目，比如短劇和微電影。

今年這春晚一播完，好多人都在琢磨：哎，這味兒怎么有點(diǎn)不一樣了？小品就那么幾個(gè)，相聲干脆沒了影兒，沈騰馬麗不演小品了，跑去拍了部微電影。

過(guò)去幾十年，春晚語(yǔ)言類節(jié)目，幾乎就是小品和相聲的天下，它們撐起了收視率，承包了笑點(diǎn)，也留下了無(wú)數(shù)經(jīng)典，可慢慢的，問(wèn)題也來(lái)了，

套路越來(lái)越重，鋪墊越來(lái)越長(zhǎng)，很多小品剛看開頭，就知道中間要鬧矛盾，結(jié)尾要強(qiáng)行煽情，網(wǎng)絡(luò)上的段子，翻來(lái)覆去用，觀眾笑不出來(lái)了，也感動(dòng)不起來(lái)了，不是演員不行，不是編劇不行，是形式，已經(jīng)跟不上時(shí)代了。

所以今年春晚才會(huì)做出這么大膽的調(diào)整，用短劇和微電影，填補(bǔ)了相聲留下的空白，也稀釋了小品的權(quán)重。很多人不適應(yīng)，覺得少了舞臺(tái)上的熱熱鬧鬧，少了演員面對(duì)面的包袱互動(dòng)，就少了年味兒。但在我看來(lái)，這恰恰是春晚最清醒、最貼合實(shí)際的選擇。

咱們先說(shuō)說(shuō)現(xiàn)在人的觀看習(xí)慣，早就和十幾年前不一樣了。以前過(guò)年，全家人圍坐在電視機(jī)前，誰(shuí)都不會(huì)動(dòng)，安安靜靜等一個(gè)小品包袱，沒問(wèn)題。

可現(xiàn)在呢？就算坐在電視機(jī)前，手里也攥著手機(jī)，一會(huì)兒刷個(gè)消息，一會(huì)兒回個(gè)祝福，身邊還有孫子孫女鬧著要吃糖，誰(shuí)還能安安靜靜坐住十幾分鐘，等一個(gè)不一定好笑的包袱？

短劇和微電影就精準(zhǔn)踩中了當(dāng)下的節(jié)奏。它們沒有冗長(zhǎng)的鋪墊，一上來(lái)就是核心劇情，沖突給得直接，笑點(diǎn)拋得干脆，哪怕只有幾分鐘，也能把一個(gè)故事講得完整利落。

這種快節(jié)奏，不管是守在電視機(jī)前的老人，還是拿著手機(jī)刷片段的年輕人，都能快速get到核心，不拖沓，不磨嘰，看得心里舒服。而且，這些新形式還打破了舞臺(tái)的物理限制。

小品演員在舞臺(tái)上，為了照顧到現(xiàn)場(chǎng)觀眾，動(dòng)作必須夸張，臺(tái)詞必須扯著嗓子喊，劇情也只能在固定的場(chǎng)景里打轉(zhuǎn)，想玩出新花樣比登天還難。

但短劇和微電影不一樣，鏡頭能拉近演員的微表情，能瞬間切換不同的場(chǎng)景，能通過(guò)剪輯放大笑點(diǎn)，也能細(xì)膩地傳遞情緒。

就像沈騰、馬麗演的那部賀歲微電影，他們不用再像演小品那樣，刻意夸張自己的肢體動(dòng)作，反而能拿出更自然、更真實(shí)的表演狀態(tài)。

這種真實(shí)感，比舞臺(tái)上刻意營(yíng)造的煽情，更能打動(dòng)人心。今年春晚還出現(xiàn)了“喜劇短劇”這種全新的分類，還有對(duì)口白話節(jié)目，這些都是從未有過(guò)的嘗試。

它們保留了語(yǔ)言類節(jié)目幽默的底色，又跳出了傳統(tǒng)框架的束縛，能更自由地反映當(dāng)下的生活，不管是年輕人的手機(jī)依賴，還是老年人的情感需求，都能通過(guò)這些新形式精準(zhǔn)表達(dá)。

更重要的是，觀眾的審美早就變了。我們不再滿足于單純的搞笑，也不再吃“強(qiáng)行煽情”那一套。我們需要的，是貼近生活、不懸浮的故事，是有笑點(diǎn)、有溫度，還能讓人看完琢磨一下的內(nèi)容。小品的固化形式，根本承載不了這樣的需求。

它太在意現(xiàn)場(chǎng)的即時(shí)反饋，太追求舞臺(tái)效果的熱鬧，反而丟了故事本身的質(zhì)感。為了讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾笑，編劇只能不斷堆砌包袱；為了符合春晚的基調(diào)，結(jié)尾只能強(qiáng)行升華，久而久之，就成了現(xiàn)在的“雞肋”。

而短劇和微電影，剛好解決了這個(gè)痛點(diǎn)。它們不用刻意迎合舞臺(tái)的熱鬧，不用為了現(xiàn)場(chǎng)的掌聲犧牲劇情，反而能沉下心來(lái)打磨故事。

哪怕是一個(gè)簡(jiǎn)單的生活片段，也能拍出溫暖和思考，這種創(chuàng)作上的自由，正是當(dāng)下語(yǔ)言類節(jié)目最需要的。

今年春晚的語(yǔ)言類節(jié)目調(diào)整，不是一時(shí)興起，而是經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的籌備。從節(jié)目類型的豐富，到演員陣容的更新，都能看出春晚在努力跟上觀眾的腳步，努力用新的形式，延續(xù)語(yǔ)言類節(jié)目的生命力。

有人說(shuō)，懷念以前的小品相聲，那是一代人的青春記憶。我也懷念，懷念那些守在電視機(jī)前捧腹大笑的夜晚。

但我們不能總活在回憶里，時(shí)代在往前走，春晚作為陪伴我們幾十年的晚會(huì)，也必須跟著往前走。

今年的短劇和微電影，或許還有不成熟的地方，或許還有讓觀眾不適應(yīng)的地方，但這種嘗試，絕對(duì)是對(duì)的。

相聲的缺席，不是這門藝術(shù)的沒落；小品的減少，不是喜劇的衰退。這只是語(yǔ)言類節(jié)目在時(shí)代浪潮里的必然迭代，就像以前我們聽收音機(jī)，后來(lái)看電視，再后來(lái)刷手機(jī)，娛樂(lè)形式一直在變，春晚的節(jié)目形式，自然也不能一成不變。

今年春晚的味兒變了，不是變?cè)懔耍亲兊酶N合這個(gè)時(shí)代，變得更懂現(xiàn)在的觀眾了。它讓我們看到，春晚沒有固步自封，而是在主動(dòng)求變，這種變，是為了能繼續(xù)陪伴我們，走過(guò)一個(gè)又一個(gè)春節(jié)。