今年，機(jī)器人將組團(tuán)登上春晚。這讓我不禁想起春晚機(jī)器人的鼻祖——蔡明老師。

1996年，30年前的春晚上，蔡明和郭達(dá)主演的《機(jī)器人趣話》，是當(dāng)年最出圈的“科幻喜劇”。

可是忘了從哪年開始，吐槽春晚成了看春晚唯一的樂子。

我最近又跑到 B 站上考古，只為了在一年一度的吐槽大賽中有更加出色的表現(xiàn)。

要不說，經(jīng)典就是經(jīng)典，?？闯Ｐ?。很多作品在今天才體現(xiàn)出來它的“前衛(wèi)”，“算法繭房”、“流量和人設(shè)”，“AI 女友和機(jī)器人”......很多經(jīng)典橋段早就預(yù)言出如今種種科技現(xiàn)象。

細(xì)思極恐，原來春晚才是中國版《黑鏡》。

那時候，人們還不懂硅基戀人的好

1996 年，互聯(lián)網(wǎng)還沒進(jìn)家門，手機(jī)還是“大哥大”，“人工智能”這個詞在大眾語境里幾乎等同于“科幻想象”，別說 ChatGPT，連 OICQ（QQ 的前身）都還得再等三年才出生。

但就在這樣的技術(shù)背景下，春晚舞臺上卻出現(xiàn)了一個放到今天都不算保守的設(shè)想：如果你可以訂制一個“完全為你服務(wù)、永遠(yuǎn)不頂嘴、還能隨時切換性格”的機(jī)器人作為伴侶，這段關(guān)系會是什么樣？這就是《機(jī)器人趣話》的設(shè)定。

“直男”郭達(dá)因為沒找到合適的女朋友，干脆訂購一個機(jī)器人做老婆。“人的缺點毛病她一概沒有，而且你讓她干什么她就得干什么?！?/p>

《機(jī)器人趣話》編劇是馮小剛

這不就是如今“AI 女友”應(yīng)用在做的事情，定制一個懂你的 AI 女友，在每個無聊的深夜里提供情緒價值。

孤獨，是一個古老又頑固的問題。郭達(dá)老師用技術(shù)，準(zhǔn)確地說，用算法的“平滑”和“確定性”去規(guī)避真實人際關(guān)系里不可避免的摩擦、愛情隨時可能翻車的情緒成本。

不滿足于“軟件服務(wù)”，郭達(dá)訂購了一臺實體機(jī)器人“菜花”。

就連那個包裝蔡明登場的橙色箱子在今天也有了“賽博映射”——人工智能的“黑箱”。郭達(dá)可以通過遙控器（封裝了系統(tǒng) prompt 的接口）切換機(jī)器人的人設(shè)，女強(qiáng)人型、貪圖享受型、嬌媚型、熱情奔放型、善解人意型、事業(yè)型、清潔型……但并不知道“菜花”是怎么瞬間完成的切換。

人類想象中的完美“人機(jī)關(guān)系”

郭達(dá)把機(jī)器人切換到“善解人意型”之后，她錯誤地理解了“你要說出去了我就沒臉見人了，我非抽自己一個大嘴巴不可”的需求。

菜花直接抽了郭達(dá)四個大嘴巴。郭達(dá)慘叫：“怎么打人??？”她冷冷地回答：“你說想抽自己，我善解人意替你抽了，你又不高興，你們?nèi)祟愓嫣搨?。?/p>

這是人類構(gòu)建 AI 最為復(fù)雜和深層的命題之一。如何讓 AI 目標(biāo)與人類復(fù)雜的偏好和價值觀對齊?？梢姡嘶ǖ脑O(shè)定里連阿西莫夫三定律都沒有遵守。

被打之后的郭達(dá)怒吼，“機(jī)器人不懂感情！”

1996年，觀眾們心滿意足地確認(rèn)了一個事實：機(jī)器人果然不行，還是老婆孩子熱炕頭好。那個年代的多數(shù)人，對這樣的未來，都保留著一種質(zhì)樸的調(diào)侃和居高臨下的傲慢。

東北人的精神狀態(tài)還是太超前了

如果我能早一點看懂趙本山的小品，也許就不會落入社交媒體編織的信息繭房里。

《賣拐》都看過吧，一個老實人硬生生被忽悠買了一副他不需要的拐杖。

“腦袋大脖子粗，不是大款就伙夫?！薄脩舢嬒駫呙?，精準(zhǔn)定位目標(biāo)群體。

“你最近是不是感覺腿腳發(fā)麻？”——制造痛點。

“走兩步，沒病走兩步?！痹诖蠛鲇频膸ьI(lǐng)下，范偉逐漸瘸了?！獋€性化推薦算法不斷強(qiáng)化內(nèi)容選擇，讓用戶反復(fù)接觸相似信息，從而困于“信息繭房”。

最終，范廚師買下無用的拐。

算法并不強(qiáng)迫你買什么，它只是不斷向你推送同一類信息，“你落后了”、“你有問題”。久而久之，人們真的會開始覺得，也許我確實該買點什么了。

《昨天·今天·明天》里的白云和黑土，用今天的話說，是被“流量”選中的素人。

不過，那時白云賣書得靠上央視《實話實說》，如今直播、短視頻、vlog 這些媒介形式的出現(xiàn)和豐富給了普通人更多成名的機(jī)會。

這并不全是好事。馬歇爾·麥克盧漢在《理解媒介》中表達(dá)“媒介即信息”概念，簡而言之，即人類使用一種媒介會引發(fā)一系列社會和文化現(xiàn)象，這個“信息”不同于媒介所負(fù)載、傳遞的具體內(nèi)容本身。

這引發(fā)了麥克盧漢的擔(dān)憂，如果人們在潛意識里對媒介影響順從接受，會淪為媒介的囚徒。

從“鄉(xiāng)土文學(xué)作家”白云，到打造“異食癖”人設(shè)的博主和編“婆媳大戰(zhàn)”劇本賺流量，最后為了帶貨的主播，他們本該是掌握內(nèi)容主動權(quán)的創(chuàng)作者，卻淪為被流量異化的“電子景觀”。

千禧年春晚小品《鐘點工》同樣超前。網(wǎng)絡(luò)用語“馬甲”就因那句經(jīng)典臺詞“小樣兒，你穿上馬甲我就不認(rèn)識你了？”流行起來，意指網(wǎng)絡(luò)的虛擬性。

還有那句讓人記憶猶新的對話，“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你唱唱歌。”“三陪?。俊?/p>

極度懷疑“鐘點工”宋丹丹是“委托型服務(wù)”的鼻祖——陪聊，陪打游戲，陪看病，陪爬山......在今天，一眾由孤單催生的職業(yè)。

當(dāng)然這些只是個人的解讀。畢竟趙本山老師曾說，小品就是娛樂，別承載太多。

今年春晚怎么演 AI 和機(jī)器人？

既然《機(jī)器人趣話》如此超前，為什么類似作品在近年來沒有繼續(xù)出現(xiàn)。

因為一旦人無限接近曾經(jīng)的幻想，現(xiàn)實就開始變得骨感。

AI 所帶來的機(jī)遇和風(fēng)險同時呈螺旋上升。關(guān)于人機(jī)共生關(guān)系的敘事中，最終都會繞不開這些問題，誰更有價值？人是否會被替代？誰在掌握控制權(quán)？

關(guān)于“權(quán)力結(jié)構(gòu)”的探討，并不適合合家歡。

大家一定不想在除夕夜的家庭聚會上，看到“爸爸因為 AI 被裁員了”或“奶奶被大數(shù)據(jù)殺熟了”這樣的作品。一旦映射到自己身上，這還挺慘的......

但是機(jī)器人可以繼續(xù)扮演乖巧的電子寵物，會扭秧歌、寫春聯(lián)、包餃子。充滿科技感，但是安全友善——至少現(xiàn)階段人類還沒有準(zhǔn)備好迎接一個可能隨時發(fā)瘋的“菜花”。

只是，2026 年了，我仍舊十分想念趙本山。

作者：糕級凍霧

編輯：沈知涵

內(nèi)文配圖全是春晚截圖

封面圖由 Nano Banana 制作

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