現(xiàn)在的年味兒淡，

是因?yàn)榇蠹叶蓟钤谒惴ɡ?，連拜年文案都是AI寫的。

臨近馬年春節(jié)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更有趣的現(xiàn)象，特別是AI技術(shù)井噴的這個(gè)節(jié)點(diǎn)：燈籠、福字、生肖，全都是AI出來(lái)的。像極了如今的預(yù)制菜廚師，只要會(huì)剪料包，按微波爐，叮一聲，上菜，您請(qǐng)。

但是今天，就在距離下班還有20分鐘的時(shí)候，百無(wú)聊賴地在某短視頻平臺(tái)刷著找選題的時(shí)候，突然定睛一亮，驚呼：

“什么？！AI賀歲短片集？！這是把我干哪來(lái)了？”

我原本以為AI做賀歲片大概是賽博垃圾，結(jié)果卻被這樣一部復(fù)古動(dòng)畫片戳了心窩子。

由于太上頭，看入迷了，導(dǎo)致差點(diǎn)沒(méi)趕上地鐵末班車。

忘了和各位觀眾老爺說(shuō)了，這部動(dòng)畫短片集叫做《馬上有戲》，目前一共出到18集。

目前的觀感是這樣的：熟，不能太熟了，從人物到到元素，你一定耳熟能詳。

? 西游、年獸、財(cái)神、九色鹿

這里要介紹一下《馬上有戲》背后攢局的人，叫“快手星芒短劇”。

這牌子在短劇圈啥地位？這么說(shuō)吧，當(dāng)我們還在玩?！巴嶙鞈?zhàn)神”的時(shí)候，它就開(kāi)始琢磨“短劇能不能有點(diǎn)正經(jīng)樣子”。

所以《馬上有戲》叫“賀歲短片集”，不是因?yàn)樗s上了馬年，是因?yàn)樾敲⒁恢钡胗浿鞘聝海憾虅≡俣?，也得是給人看的。

就比如開(kāi)篇第一個(gè)故事《馬不停蹄》，主要講述大年二十八了，某個(gè)西游題材劇組里的兩個(gè)默默無(wú)聞的演員，因?yàn)闆](méi)錢、搶不著票，只好一路賣藝蹭車回家過(guò)年。

以往的孫悟空是斗戰(zhàn)勝佛，這里的“孫悟空”是靈活就業(yè)人員。他和沙師弟擠在春運(yùn)的大巴上，此刻，他們不是去西天取經(jīng)，而是去渡一種叫回家的劫。這部劇用AI撕開(kāi)了神話的濾鏡，露出了底下和我們一樣的、粗糙的生活肌理。

一路上，因?yàn)槟兄鞯牡蒙瑢?dǎo)致各類荒誕糗事頻出。

當(dāng)“白龍馬”和“沙師弟”也從同事變成了朋友，大家也敞開(kāi)了話匣子。唉，誰(shuí)不想過(guò)年，只不過(guò)我們都想成就一番事業(yè)回家，風(fēng)風(fēng)光光回家過(guò)年。

但，就像那首老歌唱的“有錢沒(méi)錢，回家過(guò)年”，平安團(tuán)圓，過(guò)個(gè)好年。

看完《馬不停蹄》，想問(wèn)各位觀眾，你還記得上次“毫無(wú)理由地開(kāi)心”是什么時(shí)候嗎？

春節(jié)最大的痛點(diǎn)不是沒(méi)錢，是沒(méi)勁兒。

人間社畜，為了代碼的bug可以持續(xù)輸出10年，從不過(guò)年?！哆@年還過(guò)不過(guò)》里的程序員大川，除夕夜里雙眼緊盯屏幕，收手瘋狂敲擊鍵盤。

而與此同時(shí)，天庭KPI常年躺平年獸正在被領(lǐng)導(dǎo)PUA，如果不能把凡間的人勸回家過(guò)年，就得卷鋪蓋走人。

頂級(jí)牛馬大川與KPI墊底年獸，人間與天庭的牛馬雙向奔赴，在年的幫助下，一場(chǎng)奇幻職場(chǎng)試煉讓他們彼此找到初心，歸根結(jié)底我們還是要為了自己活。

前面說(shuō)春節(jié)最大的痛點(diǎn)不是沒(méi)錢，其實(shí)是開(kāi)玩笑的，哈哈哈，誰(shuí)不缺錢。

《編外財(cái)神》里每到年關(guān)， 人間的許愿數(shù)量就激增。

天庭財(cái)神總部不得不啟動(dòng)“編外財(cái)神”來(lái)頂上人力不足問(wèn)題。

而新老財(cái)神之間卻火藥味十足，老財(cái)神爺有點(diǎn)登味，倚老賣老，編外財(cái)神們屬于氣血方剛年輕人，難免多少不對(duì)付。

屬實(shí)是有點(diǎn)職場(chǎng)矛盾了，像不像你和你的leader在argue

然而事實(shí)是老財(cái)神爺其實(shí)每年都在頂著大壓力：

新舊財(cái)神的觀念碰撞，規(guī)則效率VS人情博弈，人世間的很多東西，還是無(wú)法用金錢去找尋答案。

如果說(shuō)，想要脫離物質(zhì)的我們真的要去尋找一切的真，那我們可能需要跟隨AI技術(shù)回到千百年以前的敦煌，一起賽博考古一番。

《風(fēng)沙中的召喚》，更像是一場(chǎng)穿越千年的對(duì)話。一群大漠戈壁中求真的人們，他們用最原始的工具創(chuàng)造出佛像、九色鹿、飛天。

李文遠(yuǎn)是長(zhǎng)安著名畫師，他的一支筆在長(zhǎng)安可以解決左右物質(zhì)上的煩惱，但是他有著他的煩惱。

終于，在洞窟主筆王畫師的提示下，李文遠(yuǎn)自身疑惑太多，算計(jì)太多，慈悲心太少。

在風(fēng)沙里的數(shù)個(gè)月，李文遠(yuǎn)從他所遇到的每一個(gè)人：王畫師、工匠阿米爾、卓瑪?shù)纳砩细惺艿矫總€(gè)人的執(zhí)著，而自己則是通過(guò)《鹿王本生圖》最終領(lǐng)悟到了九色神鹿的舍己渡人的本身，是渡己。

如果說(shuō)以前的AI賀歲是PPT拜年，那《馬上有戲》是AI第一次端著一杯散白，坐到你對(duì)面說(shuō)：

老弟，心里有事兒??？

來(lái)，聽(tīng)大哥和你嘮嘮。

看著看著發(fā)現(xiàn)，這次AI動(dòng)畫技術(shù)沒(méi)有讓人感覺(jué)到冰冷的膈應(yīng)感，反而特別貼心。

小品《心病》

就像是村長(zhǎng)趙大寶的“不打針，不吃藥，坐這兒就是跟你嘮”。

就的感覺(jué)來(lái)說(shuō)，可靈3.0就像那種——從小在工廠大院里長(zhǎng)大，見(jiàn)過(guò)人情冷暖，后來(lái)進(jìn)了大廠學(xué)了技術(shù)，但骨子里還是愿意蹲在炕頭跟你喝兩盅的東北大爺。

be like

小品《說(shuō)事兒》

對(duì)比，更能直接體現(xiàn)出當(dāng)下AI的一個(gè)狀態(tài)：以前VS現(xiàn)在

以前AI畫人，總給人一種“怪奇物語(yǔ)”的感覺(jué)，明明同一個(gè)角色，上一幀和下一幀非常出戲，非常不和諧。

看AI視頻像在看川劇變臉，上一秒還是孫悟空，下一秒變成孫笑川。

其次，人物之間不會(huì)嘮嗑，倆人對(duì)話，有種你和你領(lǐng)導(dǎo)在視頻會(huì)議一樣，鏡頭紋絲不動(dòng)，它不懂啥叫“正反打”，不懂為啥倆人說(shuō)話時(shí)眼神得對(duì)上。

這擱以前，得靠后期一幀一幀修?，F(xiàn)在AI自己記住了——不是記住一張照片，是記住了這個(gè)人。

《馬不停蹄》里，導(dǎo)演山音利用可靈3.0里“自動(dòng)切鏡頭”的新功能去確保了模型里二維動(dòng)畫的風(fēng)格統(tǒng)一性。

可以根據(jù)首幀的鏡頭，去推導(dǎo)它后續(xù)一些鏡頭的生成，這一切都是為了保證這個(gè)畫風(fēng)的一致性。

以前倆人對(duì)話，AI不知道咋拍?，F(xiàn)在它懂了——原來(lái)倆人說(shuō)話的時(shí)候，眼神得對(duì)上。對(duì)上那一下，才叫“關(guān)系”。

甚至那些宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，不再是隨機(jī)生成的盲盒，而是像有位看不見(jiàn)的導(dǎo)演在調(diào)度。這就是可靈3.0的新能力，它不再是讓用戶抽獎(jiǎng)，而是把指揮棒交回了創(chuàng)作者手里。

而且這次最大的震撼，其實(shí)是審美與風(fēng)格的人性升級(jí)。

以前AI畫敦煌，畫的是“敦煌元素”——飛天、蓮花、赭石色。畫得都對(duì)，但你看完想去翻閱典籍再?gòu)?fù)習(xí)一遍。

這次《風(fēng)沙中的召喚》畫的啥？不就是“敦煌的感覺(jué)”嗎，審美相當(dāng)在線。

導(dǎo)演BOB二黑這位騎在馬背上的現(xiàn)代畫師，在他看來(lái)，如今的AIGC充斥著西方魔幻風(fēng)格、日式二次元風(fēng)格，鮮有人涉足中式壁畫風(fēng)格。

在可靈3.0里，壁畫活了?！熬派埂边@個(gè)曾刻在壁畫、寫在課本、出現(xiàn)在老動(dòng)畫電影的千年神話，又一次在新時(shí)代的技術(shù)下，靈動(dòng)脫俗。

在導(dǎo)演看來(lái)，他們其實(shí)和千年前的工匠一樣是想讓這個(gè)文化保留下去，那些畫工的手，畫了一輩子菩薩，沒(méi)署過(guò)名。

而可靈3.0把那雙手粗糙的、皴裂的、顏料滲進(jìn)指紋里的手，畫出來(lái)了。

這是一次橫跨時(shí)空的傳承。

所以《馬上有戲》不是“AI賀歲片”，是2026年春節(jié)，有人用最新的技術(shù)，干了件最舊的事——

把那些快被我們忘了的人、故事、表情、笨拙的善良，一張張描回來(lái)，貼在屏幕上，說(shuō)：

“你看，咱們以前是這樣的?！?/strong>

圖一 北魏 莫高窟第257窟《鹿王本生圖》局部

圖二 1981年 電影《九色鹿》

圖三 2026年 快手可靈《風(fēng)沙中的召喚》里的九色鹿

我們總在說(shuō)“技術(shù)賦能創(chuàng)作”。

但《馬上有戲》給了一個(gè)反向答案：是創(chuàng)作在“馴化”技術(shù)。

快手星芒短劇+可靈AI，不是“大廠+工具”，是“記錄者+畫筆”。

快手星芒短劇是快手旗下的精品短劇廠牌，2019年從“快手小劇場(chǎng)”起步，2021年正式升級(jí)為獨(dú)立品牌，是國(guó)內(nèi)最早入局微短劇賽道的平臺(tái)之一 。

2026年的春節(jié)，快手星芒短劇又一次以真摯的創(chuàng)作情感，將電子年貨呈上給各位在外奔波的游子們。

快手的宿命感——記錄普通人被時(shí)間沖淡的臉。

可靈的新能力——把這些臉從時(shí)間里撈出來(lái)，畫成畫、拍成片。

快手一直是記錄普通人的（擁抱每一種生活）。這次《馬上有戲》其實(shí)是用最牛的科技（可靈AI），去給最普通的情感（歸鄉(xiāng)、團(tuán)圓、夢(mèng)想）做了一次最隆重的加冕?？萍疾粦?yīng)該高高在上，科技應(yīng)該推開(kāi)你家的門，陪你過(guò)個(gè)年。

《馬上有戲》這部2026年馬年賀歲短片集不就是在用中式奇幻講述一個(gè)個(gè)平凡人的故事嗎？

《馬不停蹄》在外奔波的旅人，在外面死要面子，但是也要回家過(guò)年。

《這年還過(guò)不過(guò)》工位里的社畜大川：選擇本身沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)的是把它活成了全部。

《狼胥雪》里的霍去病，塞外軍旅，不只是建功立業(yè)，而是能夠是讓每個(gè)想家的人，都能踏上歸途，都能等來(lái)團(tuán)圓……

說(shuō)到底，為什么我們會(huì)被這些AI短片打動(dòng)？

不是因?yàn)榧夹g(shù)有多牛，而是因?yàn)榭焓忠廊辉趫?jiān)持做那件事——看見(jiàn)。

以前，快手用短視頻記錄普通人的生活；現(xiàn)在，快手用可靈AI幫普通人造夢(mèng)。

《馬上有戲》不是一場(chǎng)技術(shù)的炫技，而是一次人文的回歸。

它用最前沿的可靈3.0，去復(fù)活最古老的浪漫，諸如敦煌、神話、年味。

科技不應(yīng)該高高在上地統(tǒng)治世界，科技應(yīng)該像片子里的財(cái)神爺一樣，或者是像趙大寶一樣，愿意蹲下來(lái)，陪你過(guò)個(gè)年。

這才是我們要的賽博年貨。

設(shè)計(jì)/視覺(jué)：Lvv