現(xiàn)在的年味兒淡，

是因為大家都活在算法里，連拜年文案都是AI寫的。

臨近馬年春節(jié)，發(fā)現(xiàn)了一個更有趣的現(xiàn)象，特別是AI技術(shù)井噴的這個節(jié)點：燈籠、福字、生肖，全都是AI出來的。像極了如今的預(yù)制菜廚師，只要會剪料包，按微波爐，叮一聲，上菜，您請。

但是今天，就在距離下班還有20分鐘的時候，百無聊賴地在某短視頻平臺刷著找選題的時候，突然定睛一亮，驚呼：

“什么？！AI賀歲短片集？！這是把我干哪來了？”

我原本以為AI做賀歲片大概是賽博垃圾，結(jié)果卻被這樣一部復(fù)古動畫片戳了心窩子。

由于太上頭，看入迷了，導(dǎo)致差點沒趕上地鐵末班車。

忘了和各位觀眾老爺說了，這部動畫短片集叫做《馬上有戲》，目前一共出到18集。

目前的觀感是這樣的：熟，不能太熟了，從人物到到元素，你一定耳熟能詳。

? 西游、年獸、財神、九色鹿

這里要介紹一下《馬上有戲》背后攢局的人，叫“快手星芒短劇”。

這牌子在短劇圈啥地位？這么說吧，當(dāng)我們還在玩梗“歪嘴戰(zhàn)神”的時候，它就開始琢磨“短劇能不能有點正經(jīng)樣子”。

所以《馬上有戲》叫“賀歲短片集”，不是因為它趕上了馬年，是因為星芒一直惦記著那事兒：短劇再短，也得是給人看的。

就比如開篇第一個故事《馬不停蹄》，主要講述大年二十八了，某個西游題材劇組里的兩個默默無聞的演員，因為沒錢、搶不著票，只好一路賣藝蹭車回家過年。

以往的孫悟空是斗戰(zhàn)勝佛，這里的“孫悟空”是靈活就業(yè)人員。他和沙師弟擠在春運的大巴上，此刻，他們不是去西天取經(jīng)，而是去渡一種叫回家的劫。這部劇用AI撕開了神話的濾鏡，露出了底下和我們一樣的、粗糙的生活肌理。

一路上，因為男主的得瑟，導(dǎo)致各類荒誕糗事頻出。

當(dāng)“白龍馬”和“沙師弟”也從同事變成了朋友，大家也敞開了話匣子。唉，誰不想過年，只不過我們都想成就一番事業(yè)回家，風(fēng)風(fēng)光光回家過年。

但，就像那首老歌唱的“有錢沒錢，回家過年”，平安團圓，過個好年。

看完《馬不停蹄》，想問各位觀眾，你還記得上次“毫無理由地開心”是什么時候嗎？

春節(jié)最大的痛點不是沒錢，是沒勁兒。

人間社畜，為了代碼的bug可以持續(xù)輸出10年，從不過年�！哆@年還過不過》里的程序員大川，除夕夜里雙眼緊盯屏幕，收手瘋狂敲擊鍵盤。

而與此同時，天庭KPI常年躺平年獸正在被領(lǐng)導(dǎo)PUA，如果不能把凡間的人勸回家過年，就得卷鋪蓋走人。

頂級牛馬大川與KPI墊底年獸，人間與天庭的牛馬雙向奔赴，在年的幫助下，一場奇幻職場試煉讓他們彼此找到初心，歸根結(jié)底我們還是要為了自己活。

前面說春節(jié)最大的痛點不是沒錢，其實是開玩笑的，哈哈哈，誰不缺錢。

《編外財神》里每到年關(guān)， 人間的許愿數(shù)量就激增。

天庭財神總部不得不啟動“編外財神”來頂上人力不足問題。

而新老財神之間卻火藥味十足，老財神爺有點登味，倚老賣老，編外財神們屬于氣血方剛年輕人，難免多少不對付。

屬實是有點職場矛盾了，像不像你和你的leader在argue

然而事實是老財神爺其實每年都在頂著大壓力：

新舊財神的觀念碰撞，規(guī)則效率VS人情博弈，人世間的很多東西，還是無法用金錢去找尋答案。

如果說，想要脫離物質(zhì)的我們真的要去尋找一切的真，那我們可能需要跟隨AI技術(shù)回到千百年以前的敦煌，一起賽博考古一番。

《風(fēng)沙中的召喚》，更像是一場穿越千年的對話。一群大漠戈壁中求真的人們，他們用最原始的工具創(chuàng)造出佛像、九色鹿、飛天。

李文遠是長安著名畫師，他的一支筆在長安可以解決左右物質(zhì)上的煩惱，但是他有著他的煩惱。

終于，在洞窟主筆王畫師的提示下，李文遠自身疑惑太多，算計太多，慈悲心太少。

在風(fēng)沙里的數(shù)個月，李文遠從他所遇到的每一個人：王畫師、工匠阿米爾、卓瑪?shù)纳砩细惺艿矫總�人的執(zhí)著，而自己則是通過《鹿王本生圖》最終領(lǐng)悟到了九色神鹿的舍己渡人的本身，是渡己。

如果說以前的AI賀歲是PPT拜年，那《馬上有戲》是AI第一次端著一杯散白，坐到你對面說：

老弟，心里有事兒啊？

來，聽大哥和你嘮嘮。

看著看著發(fā)現(xiàn)，這次AI動畫技術(shù)沒有讓人感覺到冰冷的膈應(yīng)感，反而特別貼心。

小品《心病》

就像是村長趙大寶的“不打針，不吃藥，坐這兒就是跟你嘮”。

就的感覺來說，可靈3.0就像那種——從小在工廠大院里長大，見過人情冷暖，后來進了大廠學(xué)了技術(shù)，但骨子里還是愿意蹲在炕頭跟你喝兩盅的東北大爺。

be like

小品《說事兒》

對比，更能直接體現(xiàn)出當(dāng)下AI的一個狀態(tài)：以前VS現(xiàn)在

以前AI畫人，總給人一種“怪奇物語”的感覺，明明同一個角色，上一幀和下一幀非常出戲，非常不和諧。

看AI視頻像在看川劇變臉，上一秒還是孫悟空，下一秒變成孫笑川。

其次，人物之間不會嘮嗑，倆人對話，有種你和你領(lǐng)導(dǎo)在視頻會議一樣，鏡頭紋絲不動，它不懂啥叫“正反打”，不懂為啥倆人說話時眼神得對上。

這擱以前，得靠后期一幀一幀修。現(xiàn)在AI自己記住了——不是記住一張照片，是記住了這個人。

《馬不停蹄》里，導(dǎo)演山音利用可靈3.0里“自動切鏡頭”的新功能去確保了模型里二維動畫的風(fēng)格統(tǒng)一性。

可以根據(jù)首幀的鏡頭，去推導(dǎo)它后續(xù)一些鏡頭的生成，這一切都是為了保證這個畫風(fēng)的一致性。

以前倆人對話，AI不知道咋拍。現(xiàn)在它懂了——原來倆人說話的時候，眼神得對上。對上那一下，才叫“關(guān)系”。

甚至那些宏大的戰(zhàn)爭場面，不再是隨機生成的盲盒，而是像有位看不見的導(dǎo)演在調(diào)度。這就是可靈3.0的新能力，它不再是讓用戶抽獎，而是把指揮棒交回了創(chuàng)作者手里。

而且這次最大的震撼，其實是審美與風(fēng)格的人性升級。

以前AI畫敦煌，畫的是“敦煌元素”——飛天、蓮花、赭石色。畫得都對，但你看完想去翻閱典籍再復(fù)習(xí)一遍。

這次《風(fēng)沙中的召喚》畫的啥？不就是“敦煌的感覺”嗎，審美相當(dāng)在線。

導(dǎo)演BOB二黑這位騎在馬背上的現(xiàn)代畫師，在他看來，如今的AIGC充斥著西方魔幻風(fēng)格、日式二次元風(fēng)格，鮮有人涉足中式壁畫風(fēng)格。

在可靈3.0里，壁畫活了�！熬派埂边@個曾刻在壁畫、寫在課本、出現(xiàn)在老動畫電影的千年神話，又一次在新時代的技術(shù)下，靈動脫俗。

在導(dǎo)演看來，他們其實和千年前的工匠一樣是想讓這個文化保留下去，那些畫工的手，畫了一輩子菩薩，沒署過名。

而可靈3.0把那雙手粗糙的、皴裂的、顏料滲進指紋里的手，畫出來了。

這是一次橫跨時空的傳承。

所以《馬上有戲》不是“AI賀歲片”，是2026年春節(jié)，有人用最新的技術(shù)，干了件最舊的事——

把那些快被我們忘了的人、故事、表情、笨拙的善良，一張張描回來，貼在屏幕上，說：

“你看，咱們以前是這樣的。”

圖一 北魏 莫高窟第257窟《鹿王本生圖》局部

圖二 1981年 電影《九色鹿》

圖三 2026年 快手可靈《風(fēng)沙中的召喚》里的九色鹿

我們總在說“技術(shù)賦能創(chuàng)作”。

但《馬上有戲》給了一個反向答案：是創(chuàng)作在“馴化”技術(shù)。

快手星芒短劇+可靈AI，不是“大廠+工具”，是“記錄者+畫筆”。

快手星芒短劇是快手旗下的精品短劇廠牌，2019年從“快手小劇場”起步，2021年正式升級為獨立品牌，是國內(nèi)最早入局微短劇賽道的平臺之一 。

2026年的春節(jié)，快手星芒短劇又一次以真摯的創(chuàng)作情感，將電子年貨呈上給各位在外奔波的游子們。

快手的宿命感——記錄普通人被時間沖淡的臉。

可靈的新能力——把這些臉從時間里撈出來，畫成畫、拍成片。

快手一直是記錄普通人的（擁抱每一種生活）。這次《馬上有戲》其實是用最牛的科技（可靈AI），去給最普通的情感（歸鄉(xiāng)、團圓、夢想）做了一次最隆重的加冕�？萍疾粦�(yīng)該高高在上，科技應(yīng)該推開你家的門，陪你過個年。

《馬上有戲》這部2026年馬年賀歲短片集不就是在用中式奇幻講述一個個平凡人的故事嗎？

《馬不停蹄》在外奔波的旅人，在外面死要面子，但是也要回家過年。

《這年還過不過》工位里的社畜大川：選擇本身沒有錯，錯的是把它活成了全部。

《狼胥雪》里的霍去病，塞外軍旅，不只是建功立業(yè)，而是能夠是讓每個想家的人，都能踏上歸途，都能等來團圓……

說到底，為什么我們會被這些AI短片打動？

不是因為技術(shù)有多牛，而是因為快手依然在堅持做那件事——看見。

以前，快手用短視頻記錄普通人的生活；現(xiàn)在，快手用可靈AI幫普通人造夢。

《馬上有戲》不是一場技術(shù)的炫技，而是一次人文的回歸。

它用最前沿的可靈3.0，去復(fù)活最古老的浪漫，諸如敦煌、神話、年味。

科技不應(yīng)該高高在上地統(tǒng)治世界，科技應(yīng)該像片子里的財神爺一樣，或者是像趙大寶一樣，愿意蹲下來，陪你過個年。

這才是我們要的賽博年貨。

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