此時(shí)此地是最真切的，每一個(gè)稍縱即逝的當(dāng)下仿佛都是全新的。但追根問(wèn)底時(shí)可以發(fā)現(xiàn)：當(dāng)代人的文化模式的“源代碼”，是軸心時(shí)代就已經(jīng)奠定的。古老的靈魂從未消散，日光之下并無(wú)新事，只是不斷變換著新穎的表皮。

當(dāng)下匆匆逝去，轉(zhuǎn)眼已是過(guò)往。顧黎明在更為宏闊悠遠(yuǎn)的意識(shí)中來(lái)看待過(guò)去、今天，并遙想未來(lái)。作為學(xué)者型的藝術(shù)家，他在文化考古式的工作方式中，形成自己的問(wèn)題意識(shí)和觀念框架，在其中跳躍變動(dòng)的，是心靈深處的秘密，在心手相連的繪畫方式中袒露出來(lái)。

具體而言，他在構(gòu)圖、材質(zhì)、形象和筆觸中利用觸覺(jué)和借喻，把自己在每一個(gè)“當(dāng)下”的心靈狀態(tài)，放到長(zhǎng)闊高深都無(wú)力測(cè)透的浩瀚時(shí)空中來(lái)審視?！拔摇焙蜌v史、傳統(tǒng)的復(fù)雜關(guān)系，直觀微妙地顯現(xiàn)著——有關(guān)聯(lián)也有差異，折射著不同文化之間的融合和沖突，以及他自身的文化體質(zhì)。這一幅幅散發(fā)視覺(jué)魅力的作品，也是一張張顯現(xiàn)心靈狀態(tài)的樣本。點(diǎn)線面、色彩、空間、材質(zhì)等，期待和敏銳開(kāi)放的感受力相遇，應(yīng)目會(huì)心，同頻共振——那時(shí)，一個(gè)個(gè)“我”匯聚成“我們”，在命運(yùn)的凝視下休戚與共。

山水畫是中國(guó)古代文人們?cè)谵r(nóng)業(yè)文明時(shí)代的精神圖騰，通過(guò)營(yíng)造丘壑、書(shū)寫筆墨，表達(dá)對(duì)天地的感恩，領(lǐng)悟冥冥中的天意并流露自我的心靈狀態(tài)。以傳統(tǒng)山水畫為參照，顧黎明的《山水賦》在理性的設(shè)置中縱情實(shí)驗(yàn)、肆意涂繪，既開(kāi)放叩問(wèn)新的可能性，也審視身處當(dāng)代的種種失序與無(wú)奈。

在科技加速度發(fā)展、人工智能方興未艾的態(tài)勢(shì)下，縱情實(shí)驗(yàn)、肆意涂繪更契合人性，更可能挽留人的尊嚴(yán)。對(duì)照造物主所造的原始宇宙和人類利用互聯(lián)網(wǎng)所造的“元宇宙”(Meta verse)，《山水賦》是當(dāng)代人莫衷一是又莫可名狀的精神吐納。唯有歷歷在目的具體畫面，釋放出難以歸攏、無(wú)以清空的復(fù)雜心緒，回應(yīng)于悠悠時(shí)空。

文/杜曦云來(lái)源：研山會(huì)）

顧黎明山水賦系列

顧黎明的“山水賦”，以中國(guó)傳統(tǒng)山水畫論和圖像為切入，通過(guò)與傳統(tǒng)山水及自然石林、草木的重新對(duì)話，探討“歷史-自然-現(xiàn)實(shí)”之間的人性價(jià)值取向；將現(xiàn)代文明的輪廓和“世界圖像化”的問(wèn)題意識(shí)置入到山水圖景中，借古諷今，以批判意識(shí)揭示人與自然的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷問(wèn)題。

山水

卡紙上色粉筆、油彩、及宣紙拼貼等

78.5x55cm

1990

漢·馬王堆帛衣

紙板上色粉、蠟紙和樹(shù)脂膠等

75x50cmx2

1997

敦煌（草圖二）

紙板上油彩、色粉等

25x16.8cm

2001

敦煌（草圖八）

紙板上油彩、色粉等

25x16.8cm

2001

山水賦之二

紙板上色粉筆、水彩及蠟紙拼貼等

70x53.2cm

2003

枯山水之三

紙上綜合材料

76x53.3cm

2003

山水賦之二十二

卡紙上色粉筆、水彩、鉛筆及蠟紙拼貼等

150x93cm

2015

山水賦-米芾臆石之四

卡紙上色粉、水彩、鉛筆及蠟紙拼貼等

107x77cm

2015

山水賦-“鵲華秋色”之三

紙本水彩、色粉等

42x29.7cm

2018

山水賦-仿張僧繇“雪山紅樹(shù)圖”三聯(lián)畫

卡紙上色粉、墨、樹(shù)脂膠等

107x77cmx3

2018

山水賦-物春No.02

紙本水彩、色粉等

42x29.7cm

2020

山水賦-物春No.06

紙本水彩、色粉等

42x29.7cm

2020

山水賦-2022.6.5-7

紙本水彩、色粉等

59.4X42cm

2022

山水賦-云林石No.02

紙本水彩、色粉等

42x29.7cm

2023

山水賦-2024.11.14

紙本水彩、色粉等

59.4x42cm

2024

山水賦-山池·格律2025、2、5

紙本水彩、色粉等

46x29.7cm

2025

山水賦-山池·格律2025、2、6

紙本水彩、色粉等

46x29.7cm

2025

山水賦-2025.2.17

紙本水彩、色粉等

76x56cm

2025

山水賦-潤(rùn)物之五

紙本水彩、色粉等

59.4x42cm

2025

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

顧黎明，著名藝術(shù)家，中國(guó)抽象繪畫代表人物之一。2009年獲中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)博士學(xué)位?，F(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)國(guó)家畫院研究員。他是20世紀(jì)80年代抽象藝術(shù)的積極倡導(dǎo)者，“八五新潮”后立足于中國(guó)傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)進(jìn)行當(dāng)代語(yǔ)言轉(zhuǎn)化，延續(xù)幾十年的“門神”系列及后來(lái)的《山水賦》系列，已經(jīng)成為當(dāng)代語(yǔ)境下傳統(tǒng)文化符號(hào)與象征意義語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的經(jīng)典案例。他長(zhǎng)期致力于民間年畫、敦煌壁畫、傳統(tǒng)山水藝術(shù)圖式的藝術(shù)研究，建構(gòu)了具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的抽象表現(xiàn)繪畫形態(tài)。