當(dāng)短劇行業(yè)在監(jiān)管收緊與流量?jī)?nèi)卷的雙重夾擊下集體尋找新出路時(shí)，一部名為《天黑過后》的短劇在全網(wǎng)悄然收獲了超 10 億的播放量。它不僅頻繁登陸微博、抖音熱榜，更罕見地將輿論焦點(diǎn)從“爽感”引向了社會(huì)議題。

這部劇的出品方，正是 2025 年以 2.92 億總熱力值穩(wěn)居浙江省短劇制作方榜首、被行業(yè)譽(yù)為“爆款制造機(jī)”的剛剛好影視。

這部作品像一枚深水炸彈，其引發(fā)的長(zhǎng)尾社會(huì)討論，遠(yuǎn)超一部常規(guī)爆款短劇的生命周期，也標(biāo)志著一家頭部短劇廠牌敘事野心的徹底外顯：短劇不止是流量的快消品，更可以成為記錄時(shí)代情緒、傳遞正向價(jià)值的文化載體。

《天黑過后》的高光瞬間，正是剛剛好影視在 2025 年完成系統(tǒng)性戰(zhàn)略升級(jí)的濃縮寫照。

在這一年，這家公司主動(dòng)跳出了賴以成名的付費(fèi)短劇舒適區(qū)，以一場(chǎng)從內(nèi)容內(nèi)核到商業(yè)模式，再到組織架構(gòu)的全面革新，回應(yīng)了行業(yè)從“流量紅利”向“價(jià)值紅利”演進(jìn)的核心命題。

01.

2025成績(jī)單：數(shù)據(jù)背后的“價(jià)值錨點(diǎn)”與增長(zhǎng)質(zhì)變

審視剛剛好影視的 2025 年，其市場(chǎng)地位首先由一系列扎實(shí)且耀眼的數(shù)據(jù)所定義和鞏固。

這家總部位于杭州的公司，在 2025 年，真人短劇位列浙江第一，以 2.92 億的總熱力值，貢獻(xiàn)了浙江省短劇制作方熱力值總和（超 11.23 億）的顯著份額，而在 AI 劇領(lǐng)域，其共上線 299 部，累計(jì)播放量 5.13 億次。

其核心競(jìng)爭(zhēng)力 —— 爆款率，更是達(dá)到了驚人的近 80%，這意味著其推出的劇集中，絕大部分都能在市場(chǎng)上激起水花。

在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，公司成功實(shí)現(xiàn)了從付費(fèi)短劇到紅果免費(fèi)短劇模式的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向與雙輪驅(qū)動(dòng)。

開年試水的《我是司令千金》取得開門紅，隨后古裝劇《十年劫》將紅果熱度推至 7109 萬的高峰，登頂新劇與熱搜雙榜，驗(yàn)證了其在免費(fèi)流量池中制造熱度的能力。

更具里程碑意義的是現(xiàn)實(shí)題材的全面突破：《真千金她是學(xué)霸》全系列播放量已突破 30 億，其第一部在紅果平臺(tái)觀看量破 20 億，進(jìn)入“二十億俱樂部”，熱度峰值高達(dá) 8925 萬。

續(xù)作《真千金她是學(xué)霸 2》在 2025 年底開啟預(yù)約后，預(yù)約量迅速突破 200 萬，未播先火。

而《天黑過后》播放量破 10 億，則實(shí)現(xiàn)了社會(huì)議題短劇的“現(xiàn)象級(jí)”出圈。

在海外市場(chǎng)，剛剛好影視的嘗試也“取得不錯(cuò)成績(jī)”，初步驗(yàn)證了內(nèi)容跨文化傳播的可能性。這些數(shù)據(jù)共同勾勒出一幅圖景：剛剛好影視不僅守住了市場(chǎng)份額，更在拓展市場(chǎng)的“質(zhì)”與“域”。

然而，比流量數(shù)據(jù)更重要的是其在內(nèi)容創(chuàng)新上完成的“價(jià)值錨定”。

剛剛好影視曾在多次分享中提到“情感與價(jià)值觀驅(qū)動(dòng)”，落實(shí)到內(nèi)容上看，這句話并非空泛的口號(hào)。

我們可以清晰地看到一條內(nèi)容升維軌跡：從早期滿足即時(shí)爽感的強(qiáng)情節(jié)，轉(zhuǎn)向更具共情基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)關(guān)照的深度敘事。

這條軌跡，本質(zhì)上是將短劇的“情緒價(jià)值”從簡(jiǎn)單的“復(fù)仇爽感”、“逆襲快感”，升級(jí)為更具社會(huì)共鳴的“成長(zhǎng)價(jià)值”與“療愈價(jià)值”。

例如，《真千金她是學(xué)霸》系列跳出了“逆襲打臉”的單一框架，深入刻畫女性精神獨(dú)立與職場(chǎng)博弈，被觀眾視為提供“女性生存方法論”的 IP。

而《被嫌棄的榮英的新生》則更為大膽，它顛覆了傳統(tǒng)“苦情母親”的悲情敘事，讓母親角色從“犧牲者”轉(zhuǎn)變?yōu)榧彝?nèi)部的“改革者”與“破局者”。

最具代表性的《天黑過后》，則直接觸碰社會(huì)議題，但其表達(dá)重心并非渲染苦難，而是聚焦于創(chuàng)傷后的“愈合艱難過程”，賦予了題材罕見的人性溫度。

02.

業(yè)務(wù)變陣：生態(tài)閉環(huán)與“定制化”能力構(gòu)建

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，2025 年剛剛好影視的所有創(chuàng)新，都建立在一個(gè)根本性的商業(yè)模式迭代之上：即從成熟的付費(fèi)短劇體系，戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)向紅果免費(fèi)短劇模式，并實(shí)現(xiàn)“付免雙贏”。

這一轉(zhuǎn)變絕非簡(jiǎn)單的渠道遷移，其背后是公司對(duì)用戶觸達(dá)邏輯的深刻重構(gòu)，旨在完成“流量池的擴(kuò)容與用戶結(jié)構(gòu)的優(yōu)化”。

這一模式的切換，要求內(nèi)容必須具備更強(qiáng)的“前向吸引力”，也倒逼公司在內(nèi)容普適性與價(jià)值觀穿透力上做出更大努力。

從整個(gè)大盤看，2025 年也是剛剛好影視“生態(tài)初建”的關(guān)鍵一年，這主要體現(xiàn)在其構(gòu)建的獨(dú)特“全鏈路內(nèi)容生產(chǎn)閉環(huán)”上。

與過去產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)分散協(xié)作的傳統(tǒng)模式不同，剛剛好影視完成了以原創(chuàng) IP 為核心的 “小說 + 劇本 + 制作 + 宣發(fā) + 藝人” 的全鏈路閉環(huán)：

首先，是藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)的實(shí)質(zhì)性啟動(dòng)。

簽約李柏言、劉藍(lán)鴿、葛子楊等多位演員，并強(qiáng)調(diào)構(gòu)建“內(nèi)容 + 人才”協(xié)同生態(tài)，這表明公司開始有意識(shí)地將項(xiàng)目中積累的演員價(jià)值內(nèi)部化、長(zhǎng)期化。

這不僅能降低未來項(xiàng)目的選角成本與不確定性，更能通過旗下演員的持續(xù)曝光反哺內(nèi)容品牌，探索 IP 與藝人共同成長(zhǎng)的路徑，為未來的 IP 多元衍生積累核心資產(chǎn)。

其次，是專業(yè)化宣發(fā)部門的成立。

從“規(guī)劃成立”到實(shí)際組建，標(biāo)志著其營(yíng)銷體系從項(xiàng)目制、外包化向體系化、數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)與創(chuàng)意內(nèi)容結(jié)合的方向升級(jí)。

在免費(fèi)模式依賴流量運(yùn)營(yíng)的背景下，一個(gè)強(qiáng)大的內(nèi)宣發(fā)體系是確保內(nèi)容能否在信息洪流中脫穎而出的關(guān)鍵保障。這體現(xiàn)了公司從“重制作”向“制作與運(yùn)營(yíng)并重”的能力進(jìn)化。

第三，是創(chuàng)新業(yè)務(wù)的深入探索。

在 AI 應(yīng)用席卷文娛行業(yè)的浪潮下，剛剛好影視沒有缺席，其漫劇取得市場(chǎng)認(rèn)可。2025 年上線漫劇播放量達(dá) 5.13 億次。

同時(shí)，海外業(yè)務(wù)也從“嘗試階段”步入正軌，取得了不錯(cuò)成績(jī)，并計(jì)劃建立自有海外制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行本土化運(yùn)作。

這兩者都是對(duì)現(xiàn)有內(nèi)容產(chǎn)能與 IP 資源的杠桿化利用，旨在開辟新的增長(zhǎng)曲線。

“藝?經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)啟動(dòng)”、“宣發(fā)部?成?”、“AI 漫劇初步實(shí)踐”、“海外業(yè)務(wù)取得成功”這幾個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作，清晰地勾勒出一個(gè)以短劇內(nèi)容為核心，向產(chǎn)業(yè)鏈上下游及海外市場(chǎng)輻射的生態(tài)版圖雛形。

而這一全鏈路生態(tài)閉環(huán)的基石，更是在于其龐大的原創(chuàng) IP 儲(chǔ)備。

作為國(guó)內(nèi)最早嘗試“超短小說改編短劇”的公司之一，剛剛好影視經(jīng)過多年積累，自有小說版權(quán)超過 10000 部，其中優(yōu)質(zhì)版權(quán)超 1000 部，這為其內(nèi)容創(chuàng)作提供了源源不斷的活水，也使其在行業(yè)轉(zhuǎn)向“原創(chuàng) IP 為王”的競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)了先發(fā)優(yōu)勢(shì)。

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，從剛剛好影視的這一系列業(yè)務(wù)變陣，實(shí)質(zhì)上也映射出整個(gè)短劇行業(yè)對(duì)未來的發(fā)展判斷與焦慮：

其一，意識(shí)到單一爆款內(nèi)容的偶然性和生命周期短暫，必須通過生態(tài)化布局來提升業(yè)績(jī)，構(gòu)建更穩(wěn)固的競(jìng)爭(zhēng)壁壘。

其二，在行業(yè)合規(guī)化、精品化趨勢(shì)下，擁有自主的藝人、宣發(fā)和創(chuàng)新研發(fā)能力，意味著更高的主動(dòng)權(quán)與風(fēng)險(xiǎn)抵御能力。

其三，對(duì)國(guó)內(nèi)流量增長(zhǎng)見頂?shù)碾[憂，驅(qū)動(dòng)其必須提前布局海外和創(chuàng)新內(nèi)容形式，如 AI 漫劇等，尋找藍(lán)海市場(chǎng)。

2026 推演：基于基因與儲(chǔ)備的可能路徑

基于 2025 年已顯露的戰(zhàn)略方向、能力儲(chǔ)備與資源布局，我們可以謹(jǐn)慎推演剛剛好影視在 2026 年可能進(jìn)化方向。

深化主業(yè)，鞏固價(jià)值護(hù)城河

在 2026 年的內(nèi)容規(guī)劃中，剛剛好影視向短劇內(nèi)行人透露，其在新的一年要“繼續(xù)深化現(xiàn)實(shí)題材”、“推進(jìn) IP 系列化開發(fā)”。

可以預(yù)見，剛剛好影視將會(huì)沿著《真千金她是學(xué)霸》的成功經(jīng)驗(yàn)，將更多現(xiàn)實(shí)題材作品發(fā)展為可持續(xù)的 IP 系列。

例如，《天黑過后》是否可以延伸出關(guān)注不同社會(huì)議題的“都市之光”系列？《我為外婆改寫人生劇本》開啟的年代女性命運(yùn)題材，是否可以形成一個(gè)“女性時(shí)空敘事”子品牌？

更值得關(guān)注的是，其“內(nèi)容 + 人才”的生態(tài)閉環(huán)將在 2026 年進(jìn)入成果檢驗(yàn)期，其標(biāo)志就是“定制化精品劇集”的規(guī)模化產(chǎn)出。

隨著李柏言、葛子楊等簽約演員的成長(zhǎng)與粉絲積累，剛剛好影視有望充分發(fā)揮其全鏈路把控的優(yōu)勢(shì)，為核心藝人量身打造劇集。

這種深度綁定，不僅能最大化挖掘演員的商業(yè)價(jià)值，更能通過演員的獨(dú)特氣質(zhì)反哺內(nèi)容，形成更具有鮮明品牌辨識(shí)度的劇集產(chǎn)品，從而在競(jìng)爭(zhēng)白熱化的市場(chǎng)中開辟出基于“藝人IP”的新藍(lán)海。

2026 重點(diǎn)布局，應(yīng)對(duì)市場(chǎng)

為應(yīng)對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)與潛在飽和，剛剛好影視在 2026 年將重點(diǎn)布局 AI 業(yè)務(wù)，將 AI 技術(shù)提升至戰(zhàn)略級(jí)“第二曲線”地位。

通過 AI 技術(shù)降低中腰部?jī)?nèi)容的制作成本，以更豐富的題材矩陣覆蓋更細(xì)分的用戶需求，從而在主打的精品現(xiàn)實(shí)題材之外，建立一個(gè)由 AI 驅(qū)動(dòng)的、高性價(jià)比的“內(nèi)容基底”，保障公司的整體流量基本盤和抗風(fēng)險(xiǎn)能力。

剛剛好影視的 2025 年案例，給短劇乃至更廣泛的內(nèi)容行業(yè)帶來了一個(gè)核心啟示：

單點(diǎn)爆款的運(yùn)氣時(shí)代正在過去，系統(tǒng)生態(tài)的競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代已然來臨。下一階段的競(jìng)爭(zhēng)，關(guān)鍵不再僅僅是賭中一個(gè)爆款題材或擁有某位明星導(dǎo)演，而在于是否具備持續(xù)生產(chǎn)“有價(jià)值內(nèi)容”的體系化能力，以及圍繞核心內(nèi)容構(gòu)建人才、運(yùn)營(yíng)、技術(shù)、商業(yè)化多元生態(tài)的協(xié)同效率。

對(duì)于同行而言，剛剛好影視的路徑表明，盲目跟風(fēng)“虐戀”、“戰(zhàn)神”已非上策。沉下心來研究社會(huì)情緒，找到商業(yè)類型與社會(huì)關(guān)切的結(jié)合點(diǎn)，哪怕是從一個(gè)微小的視角進(jìn)行真誠(chéng)、細(xì)膩的挖掘，都可能開辟出新的藍(lán)海。

對(duì)于投資者，評(píng)估一家短劇公司不應(yīng)再只看單月流水，更要審視其內(nèi)容團(tuán)隊(duì)的持續(xù)創(chuàng)新能力、IP 的系列化潛力以及“內(nèi)容 - 藝人 - 運(yùn)營(yíng)”生態(tài)的耦合設(shè)計(jì)。

當(dāng)短劇的戰(zhàn)場(chǎng)從流量洼地轉(zhuǎn)向價(jià)值高原，剛剛好影視的 2025 年提供了一個(gè)觀察樣本：它用《天黑過后》的社會(huì)回響和近 80% 的爆款率證明，商業(yè)成功與內(nèi)容深度可以并行不悖。

其構(gòu)建的從原創(chuàng) IP 到定制化劇集的全鏈路閉環(huán)，也正試圖回答行業(yè)最迫切的疑問 —— 爆款之后，何以持續(xù)？

2026 年的戰(zhàn)局，將是其生態(tài)內(nèi)功的試金石。

點(diǎn)擊公眾號(hào)，關(guān)注我們

3.14 AI漫劇活動(dòng)戳

“圖片”

求喜歡