導(dǎo)讀：近日，電視劇《女神蒙上眼》打破近5年律政劇豆瓣評分“天花板”，在多平臺頻頻刷新收視紀(jì)錄，成為劇集市場的開年“黑馬”。 影視前哨（ID：yingshiqianshao） 記者深度對話該劇總制片人、總編劇、藝術(shù)總監(jiān)梁振華，聽他講述這部作品背后的創(chuàng)作思考，以及他和青春你好團(tuán)隊在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中的堅守與進(jìn)階。

文｜坤同

豆瓣開分7.5，創(chuàng)下近五年來國產(chǎn)律政題材罕見的高分，這是電視劇《女神蒙上眼》在今年劇集市場中給出的驚喜。

這部作品由芒果TV、湖南衛(wèi)視、芒果超媒出品，改編自金牙太太的同名小說，由梁振華擔(dān)任總編劇、藝術(shù)總監(jiān)，周恩、梁振華任總制片人，劉一志執(zhí)導(dǎo)，初征編劇，辛芷蕾、林雨申、張藝上、鄭希怡領(lǐng)銜主演，通過兼具社會爭議與現(xiàn)實(shí)溫度的法律案件講述國法、天理與人情。

與高口碑并行的，是其勢如破竹、層層“破圈”的市場熱度。貓眼熱度峰值達(dá)9761.44，劇集熱度周榜二連冠，在衛(wèi)視收視榜豪取10連冠；酷云衛(wèi)視平均收視率、黃金時段衛(wèi)視評價收視率斬獲13連冠；CVB數(shù)據(jù)更是打破湖南衛(wèi)視黃金檔211天的收視紀(jì)錄；歡網(wǎng)大數(shù)據(jù)主要時段衛(wèi)視劇集收視率、黃金時段衛(wèi)視劇集收視率13連冠......在劇集尚未收官之時，這份成績單已足夠驚艷。

作為開年劇集市場的一匹“黑馬”，《女神蒙上眼》完成的不僅是對律政題材的類型突圍，更推動了一場關(guān)于法理、人情與時代精神的深度對話。近日，影視前哨（ID：yingshiqianshao） 記者與該劇總制片人、總編劇、藝術(shù)總監(jiān)梁振華聊了聊。從創(chuàng)作的深層思考到流量時代的焦慮與突圍，他通過拆解那個在劇中反復(fù)出現(xiàn)的隱喻——“為什么要蒙上雙眼”，向我們講述了他的獨(dú)特思考。

《女神蒙上眼》總制片人、總編劇、藝術(shù)總監(jiān) 梁振華

“肉眼所見未必真實(shí)，只有心靈的觸感，才能抵達(dá)比現(xiàn)實(shí)更真的真實(shí)?！睆哪撤N程度上而言，這既是《女神蒙上眼》試圖向觀眾闡釋的人性辯證觀，也恰恰映照了梁振華及青春你好團(tuán)隊正在探索與踐行的一種創(chuàng)作方法論。沿著這條線索，我們也得以觸摸以梁振華代表的創(chuàng)作者在當(dāng)下喧囂之中的堅守與革新。

蒙上眼，才會有更大的想象力

律政劇是國產(chǎn)劇中一塊“硬骨頭”。往左，容易陷入“懸浮職場”的戀愛陷阱；往右，容易變成冷冰冰的“普法欄目劇”。此外，作為一種模式極為成熟的類型劇，其聚焦的對象不外乎一個律所，或者是一群執(zhí)法者，極難在既定的創(chuàng)作框架中拍出足夠的新意。

面對這個棘手的前置難題，梁振華選擇從“女神蒙上眼”這個意象本身來破題。在他看來，這個蘊(yùn)藏著深刻法律智慧的隱喻，雖然對于大眾而言相對陌生，但卻能夠喚起更大的市場想象力?！爸挥杏眠@種很‘市場’的方式，先把大眾吸引進(jìn)來，我們關(guān)于律政的討論才能夠擁有更多的展開空間”。

至于如何讓創(chuàng)作進(jìn)一步落地，梁振華拋出了一個與他“學(xué)術(shù)型創(chuàng)作者”稍顯相悖的觀點(diǎn)，“純靠讀書解決不了創(chuàng)作問題。”但他隨即話鋒一轉(zhuǎn)，“我當(dāng)然也看很多書，看的是書的精神，哲學(xué)和歷史雖然彌合不了劇本的起承轉(zhuǎn)合，但它們能提供一種看世界的坐標(biāo)”。

這種“坐標(biāo)感”，在《女神蒙上眼》里體現(xiàn)得淋漓盡致，而最為鮮明的當(dāng)屬對案件的遴選與打磨。該劇呈現(xiàn)了13個大小案件，涉及強(qiáng)制猥褻、防衛(wèi)過當(dāng)、醫(yī)療糾紛、非法集資、家庭暴力等眾多關(guān)于民生熱點(diǎn)。這些案件既有來自原著小說的靈感，也有取材自社會上真實(shí)發(fā)生的原型，還有梁振華及其團(tuán)隊基于海量調(diào)研與考察的原創(chuàng)，無不精準(zhǔn)而巧妙地?fù)糁辛舜蟊姷年P(guān)切，更回應(yīng)并撫慰著社會與時代發(fā)展過程中的陣痛。

為了支撐起這份厚重質(zhì)感，梁振華帶領(lǐng)團(tuán)隊做足了“笨功夫”。每一個取自真實(shí)原型的案件，在融入劇情之前，團(tuán)隊都需要查閱大量資料，在幾十甚至上百件類似案件中遴選出最具代表性的那一個。而那些原創(chuàng)案件也有極為寶貴的真實(shí)底色，沉淀著他們對于現(xiàn)實(shí)的敏銳洞察與深刻思考。

不止于此，《女神蒙上眼》全程都與全球最大的律師事務(wù)所盈科深度合作，近20位律師從劇本階段介入，甚至在拍攝現(xiàn)場盯著每一個細(xì)節(jié)，大到庭審的辯駁邏輯，小到律所墻上貼的宣傳畫、桌上的那一柄法槌?！拔覀円ＷC，當(dāng)鏡頭掃過律所的每一個角落，那種職業(yè)的專業(yè)感和真實(shí)感是撲面而來的?！?/p>

當(dāng)然，比選擇案件更重要的是，是用怎樣的視角對案件進(jìn)行呈現(xiàn)、解讀與闡釋。梁振華給出的關(guān)鍵詞，一個是“灰度”，另一個則是“還原”。

“現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)輿論有一個特點(diǎn)，評價一個人、一件事，往往不需要負(fù)任何責(zé)任。大家習(xí)慣了站隊，習(xí)慣了非黑即白?！绷赫袢A坦言，創(chuàng)作時最讓他警惕的，就是這種簡單化的思維。相較于以往律政劇去探討涇渭分明的黑白對立、善惡美丑，《女神蒙上眼》更側(cè)重于探尋人性光譜之中的“灰度”，嘗試帶著觀眾走入人性里的糾結(jié)與困境，去感受社會與人心之間的張力。

正因如此，這部作品將律師塑造成了“一座連接國法、天理與人情的橋梁”。法律條文是剛性的，但當(dāng)事人的命運(yùn)是流動的，如果一看就黑白分明，那只需要法官宣判即可，而律師存在的意義，正是“在那些撕裂的、搖擺的縫隙中，尋找某種平衡”。

于是，我們能夠看到，該劇不斷重申著“蒙眼”的辯證隱喻，這既是引導(dǎo)劇中人物鑿開案件突破口的思維線索，也是在向觀眾所傳遞的一種價值觀。就如同主角唐盈盈所說的，“當(dāng)我們蒙上雙眼，不再用眼睛來看待這個世界，而是用心靈去觀察，以理智去審判，這個世界有可能比我們用肉眼所見更豐富、更真實(shí)”。

對人性灰度的深描，也進(jìn)一步成就了這部作品對復(fù)雜現(xiàn)實(shí)更具力度的還原。“社會和人性本來就是如此，我們在做的只是在還原它，讓它以藝術(shù)的方式一波三折、余音繞梁、意猶未盡，才能在觀眾那里留下經(jīng)久不息的回響”。用梁振華的話來說，《女神蒙上眼》之所以能夠喚起如此廣泛的共鳴，不僅是在市場中找到了自身的獨(dú)特坐標(biāo)，更重要的，它正借由對人性的辯證討論，“幫助觀眾去錨定未來生活的正確坐標(biāo)”。

加速下，快有快的“手藝活”

“今天的觀眾沒有義務(wù)，也不會為一部沉悶的作品買單?！?/p>

梁振華對當(dāng)下的市場環(huán)境有著清醒的認(rèn)知。如今，短視頻和微短劇正在急劇分散大眾的注意力，“我們好像很難停下來，安靜地、深入地去思考一個問題”。面對這種“注意力危機(jī)”，長劇集的創(chuàng)作者們正面臨著一種集體的焦慮：是順從加速的節(jié)奏，還是堅持留白的藝術(shù)？

不過，對于梁振華而言，這并非一道非此即彼的單選題，而是存在兼顧大眾化與專業(yè)性的第三條路，《女神蒙上眼》便是這種可能性落地的樣本。在尊重市場旨趣變化的前提下，這部作品用“快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、高密度”的審美，不僅滿足了觀眾對于“爽感”的需求，更試圖以極致的“快”與“強(qiáng)”，去激發(fā)出大眾思考的“深”與“久”。

看過《女神蒙上眼》的觀眾，第一反應(yīng)往往是“快”。不只是觀眾，梁振華透露，就連主演辛芷蕾看過成片后，都在感嘆“節(jié)奏竟然這么快，這么好看”。因?yàn)?，這種“快”并非簡單的情節(jié)與敘事，而是一輪又一輪高密度的信息供給。

這首先體現(xiàn)在大量極具張力的“平行蒙太奇”運(yùn)用上。梁振華舉了一個具體的例子：劇中最后一個案件，是一對犯罪夫妻互相為對方頂罪。為了展現(xiàn)這種極致的拉扯，剪輯上采用了大膽的“對切”手法。唐盈盈和康俊分別為這對夫妻辯護(hù)，兩場審訊、兩組對話被剪輯在一起，將復(fù)雜的博弈以高密度的視聽語言呈現(xiàn)出來，形成了精妙的互文與對抗。

在此之外，層層反轉(zhuǎn)的懸念也引人入勝。從劇中第一個案件開始，觀眾就在撲朔迷離的劇情走向中，被置于“究竟誰是嫌疑人、誰是受害者”的反復(fù)糾結(jié)與橫跳之中。加之，劇中角色充滿“欺騙性”的暗示，愈發(fā)加深了這種懸疑感。

但這不是故弄玄虛的懸疑，而是基于人心幽微的心理描摹。劇中，每一次劇情出人意料的反轉(zhuǎn)、每一個藏露深意的微表情，以及每一次庭審交鋒，都有著梁振華的考量。他希望通過這些元素去激發(fā)觀眾的好奇，引領(lǐng)他們走進(jìn)關(guān)于人心的“羅生門”。

當(dāng)然，就像梁振華此前提到的，快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、高密度的審美風(fēng)格，從本質(zhì)上仍舊是把觀眾“卷入”到作品之中的某種手段。對他而言，在快與強(qiáng)的“炫技”之后，如何彰顯出自身的專業(yè)性，是更具考驗(yàn)性的“手藝活”。

因此，梁振華試圖在一個充滿快節(jié)奏的律政劇里，安放了一顆關(guān)于文學(xué)、哲學(xué)與女性命運(yùn)的詩意靈魂，“這部作品中有奔跑、有跳躍，同樣有很多的停留，我希望讓觀眾在現(xiàn)實(shí)中看到一點(diǎn)裂縫，在法律中看到一點(diǎn)人性，在生活中看到一些詩與哲學(xué)”。

劇中，每一個案件結(jié)束之后，都會出現(xiàn)一段唐盈盈的獨(dú)白。從張怡案中對“非完美受害人”的認(rèn)知更新，到劉曼麗案里對女性自我重塑的激勵，再到戴佩琳、林小云兩樁離婚案中傳達(dá)的婚姻感悟等等，這些穿插在“快節(jié)奏”里的“慢思考”同樣成為了這部作品的獨(dú)特標(biāo)簽。

梁振華還在采訪中描繪了劇集大結(jié)局的一幕。唐盈盈和康俊站在深圳的山頂，張開雙臂擁抱未知的未來，鏡頭一轉(zhuǎn)，他們又跑到了四川，去尋找一種候鳥。這回歸了這部作品最為熾熱的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，“雖然當(dāng)下生活的節(jié)奏很快，但我們依然需要慢下來，始終保有對人、對時代、對存在本身的反思”。

寫女性，要以女性為中心

《女神蒙上眼》的另一個“出圈”標(biāo)簽，是其鮮明的女性表達(dá)。但在梁振華的眼中，他和青春你好團(tuán)隊所創(chuàng)作的并非狹義的“女性題材”，而是“以女性為主角、書寫女性命運(yùn)”的系列作品。

這一脈絡(luò)早已清晰可見。從《怪你過分美麗》中在娛樂行業(yè)殺伐決斷的莫向晚，到參與打造的《風(fēng)吹半夏》中集智慧與果敢于一身的女企業(yè)家許半夏，再到《女神蒙上眼》中的唐盈盈。梁振華始終在挑戰(zhàn)將女性人物“不完美”的真實(shí)感與特定類型進(jìn)行深度結(jié)合。

劇中的唐盈盈并非生來就是精英。她有著一段鮮為人知的“前史”：原生家庭破碎，為了在社會上尋找認(rèn)同，她把自己層層包裹起來。這種底層生長的野草般的生命力，讓唐盈盈與傳統(tǒng)的“律政俏佳人”徹底區(qū)隔開來?！八幸靶模踔劣悬c(diǎn)冷酷，但在那副鎧甲之下，是一個渴望被看見的靈魂?！?/p>

為什么偏愛以女性為主角的創(chuàng)作？梁振華給出了一個文學(xué)性的解釋，“女性的心靈更敏感、更細(xì)膩，因此，她們對這個時代的痛感與變化的反應(yīng)，往往比男性更敏捷、更尖銳”。 但這并不意味著男性角色失焦，相反，他更傾向于通過塑造“雙強(qiáng)”關(guān)系來呈現(xiàn)豐富的表達(dá)。

梁振華分享了劇中一個非常有趣的細(xì)節(jié)，當(dāng)唐盈盈與男主角康俊發(fā)生親密關(guān)系后，第二天早上，到了律所，康俊變得非常尷尬，不知道該如何面對。反倒是唐盈盈，像什么都沒發(fā)生一樣。

“她不是不相信男人，她是只相信自己。”梁振華解讀道，“她絕對不會把所有的希望寄托在男人身上?！边@種精神層面的去依附與自我獨(dú)立，讓這對“雙強(qiáng)CP”充滿了張力?？悼【拖褚恢弧案Q視的狐貍”，在背后默默觀察、支持，但他清楚地知道，舞臺是屬于唐盈盈的，是屬于一個自主而獨(dú)立的女性靈魂的。

對于梁振華來說，通過《女神蒙上眼》，他完成了一次對女性命運(yùn)的深度書寫。但這并不是終點(diǎn)。談及未來的創(chuàng)作，他表示，“我是一個湖南人，天生喜歡挑戰(zhàn)自己沒有碰過的題材” ，與此同時，“也將始終遵循自己的創(chuàng)作本能”。他期待著，在與各種豐富故事進(jìn)行對話的過程中，能夠被打動，被激發(fā)出這種創(chuàng)作的本能。

具體而言，梁振華和他的團(tuán)隊未來將主攻兩大賽道：一是繼續(xù)深耕現(xiàn)實(shí)主義的厚重賽道，打造出更多《女神蒙上眼》這樣，將現(xiàn)實(shí)主義與類型化題材深度結(jié)合，具有高密度、強(qiáng)話題、強(qiáng)情節(jié)等特點(diǎn)的作品。另一條則是用“小而美”的體量，去開拓具有創(chuàng)新與前瞻性的藍(lán)海賽道。

他興奮地透露了他和團(tuán)隊正在推進(jìn)的項(xiàng)目：根據(jù)改編自王安憶同名小說、曾獲第四屆世界華文長篇小說獎“紅樓夢獎”的《天香》，將聚焦江南女性的繡藝與命運(yùn)；《云襄傳》的精心續(xù)作《云襄傳之將進(jìn)酒》，將展現(xiàn)更為極致的國風(fēng)美學(xué)和武俠精神；回應(yīng)時代發(fā)展的《流金》，將用三代人的命運(yùn)交織呈現(xiàn)與傳承中關(guān)村的改革基因。還有剛剛拍完的《尋找李順章》，一部帶有抗戰(zhàn)背景的穿越劇，將呈現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)探索氣質(zhì)。

市場不斷在變化，但正如梁振華說，“只要手藝人的手藝還在，就可以去兼容時代的趣味”。 這也蘊(yùn)藏著他作為一名學(xué)者型創(chuàng)作者的追求——在商業(yè)的洪流中，始終保留“蒙上的眼睛”的時刻，去正視自己的創(chuàng)作初心，去捕捉那些看不見、卻至關(guān)重要的東西，去回應(yīng)火熱奔騰的新時代與新征程。

且看，梁振華和青春你好團(tuán)隊，即將交出的下一份答卷。