在2026年新春到來之際，加拿大華裔作家貝拉以中文、英文與日文三種語言，向海內外讀者發(fā)表新春致辭。在這封題為《長夜之后》的新春信中，她以雪國意象為引，以文學為橋，向世界傳遞關于記憶、理解與光的思考，并向不同文化背景的讀者送上誠摯祝福。

此次新春致辭完成于日本新瀉。貝拉在信中回溯從東京啟程北上的列車旅程，以雪野與隧道為象征，展開對時代變遷與人類命運的沉思。她以中文、英文與日文書寫，在不同語言中呈現出相互呼應而又各具風格的表達。三種語言版本均保持了克制、靜穆與留白的氣質，在讀者中引發(fā)深層關注。

貝拉表示，語言不僅是表達工具，更是理解彼此的路徑。“在這個變化加速的時代，我們需要的不只是聲音，更是傾聽?！彼谛胖袑懙?，文學無法阻止風暴，卻能夠保存記憶；無法改變時間的方向，卻能讓一個瞬間被看見。她以“雪”為隱喻，將文學比作覆蓋喧嘩、顯現輪廓的存在方式，表達對閱讀與寫作之價值的堅守。

近年來，貝拉長期致力于跨文化書寫與人文對話。她的作品在中文語境中生長，同時以英文與日文傳播至更廣闊的讀者群體。多位海外漢學家與文學評論者指出，貝拉以多語表達完成了一種“文學的回聲結構”——同一思想在不同語言中獲得新的光線，卻始終保留內在的精神重心。

此次三語新春致辭，也被視為貝拉文學的一次集中呈現。在中文版本中，她以“長夜之后”作為標題，寓意歷史的沉靜與時間的轉身；英文版《After the Long Night》延續(xù)了冷靜克制的語調；日文版《長い夜のあとで》則融入東方的靜謐與含蓄，使文本在不同文化語境中自然流動。

在信的結尾，貝拉以簡潔而溫和的句子向讀者祝愿：“愿你們安靜。愿你們清醒。春天不遠。”這一段落在三種語言中保持同樣的節(jié)制與余韻，被評論界認為具有跨文化的共鳴力量。

業(yè)內人士指出，貝拉以三種語言向世界讀者致意，不僅體現了其個人的教養(yǎng)才華、語言書寫能力與文學冷靜自覺，也折射出當代華裔作家在全球語境中日益開放的姿態(tài)。文學作為文明對話的一種形式，在此刻獲得了新的現實意義。

新春將至，貝拉的三語祝?？缭降赜蚺c時區(qū)，在不同文化之間形成靜默而深遠的回應。正如她在信中所言：“雪上已泛光?！保谶@個世界仍在變動的時刻，這樣的文字或許正提供了一種溫柔而堅定的方向感。

長夜之后——新春致海內外讀者

黃昏前，我離開東京站酒店。露臺上還能看見穹頂的弧線，在冬日的光里顯得格外安靜。有人曾在這樣的房間里寫下遠方的雪。風掠過鐵軌的方向。

我?guī)е囊槐九f書，走進東京站。站臺人聲不高，列車準時。上越新干線向北而去。

列車進入隧道時，窗外的世界忽然消失了，玻璃上映出車廂的燈光，也映出人影的側面。鐵軌的聲音在黑暗中延長，像某種緩慢而穩(wěn)定的脈搏。

然后，光重新出現。

雪覆蓋山野。遠處的屋舍只剩下模糊的線條，一點燈火懸在夜色里。白色鋪展開來，沒有邊界。仿佛世界暫時放下自己的重量。

雪不說話，它只是落下。落下之后，一切都變得清楚。

人在這樣的景色里，會忽然安靜。腳步放輕，呼吸變淺。許多紛亂的念頭在白色之中慢慢退去。時間仿佛不再向前，只是停留。

這些年，離別常常沒有預告。重逢也不總如愿。有人來不及告別，有人尚未說完一句話。風從遠方吹來，也從心里經過。

文學并不能改變這些。它不能挽留，也不能預言。它可以留下痕跡。一段沉默被寫下。一個瞬間被保留。

當一頁紙被翻開，某個已經遠去的人，在另一種時間里再次出現。

文學更像雪。它不燃燒。它覆蓋。覆蓋喧嘩，覆蓋匆忙。 在覆蓋之下，輪廓顯現。

我們習慣迅速前行。迅速忘記。忘記使人輕盈，也使人空蕩。若一切都不再停留，人心便沒有歸處。

有時，我愿與憂傷者坐在一起，不必言語。有時，我也愿聽見遠處的笑聲。憂傷與喜樂，并不相斥。它們只是同一片天空下的兩種光線。

森林在寒風中靜立。枝條搖動，卻沒有倒下。雪落在枝頭，又悄然融化。沒有宣告，也沒有誓言。只是存在。

新春將至。在日歷翻頁之前，季節(jié)已經轉身。冰層之下，水在流。枯枝之間，有芽在等待。春天從不喧嘩。它只是到來。

我想起遠方翻開的書頁，想起課堂里安靜的片刻。有人在故事里認出舊街的影子，有人在異鄉(xiāng)聽見熟悉的聲音。那樣的時刻并不宏大，卻真實。

寫作緩慢。有時孤單。正因緩慢，它才允許人看見細小之物。真正的傳承，也許正藏在細小之處。

當世界再次奔涌，我們或許仍然站在風中。風未停，夜未散。但若仍有人愿意停下片刻，愿意閱讀，愿意在陌生人的命運前駐足，那么時間便不會完全荒蕪。

長夜仍在。

雪上，已泛光。

那光并不耀眼。

卻足夠辨認方向。

愿你們安靜。

愿你們清醒。

春天不會遲到。

貝拉

2026年新春前

于日本新瀉雪境

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