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先不說別的，光看《島ISLAND畫報(bào)》這組預(yù)告圖，王艷和球球站在一起那個(gè)反差就出來了，一個(gè)走的是干凈又穩(wěn)的路子，衣服顏色壓得住，頭發(fā)妝面也收得住。

另一個(gè)就是少年那種利索勁兒，線條簡(jiǎn)單，站姿也更放松，重點(diǎn)是這是他們母子第一次一起拍時(shí)尚封面，這個(gè)“第一次”本身就會(huì)把很多人拉進(jìn)來多看兩眼。

畫面里最容易讓人停住的其實(shí)不是誰更會(huì)擺造型，而是那組暖色調(diào)，王艷把頭靠在兒子肩膀上，笑得很輕，球球也沒端著，就那種你在家里隨手拍到的靠近感，只是換成了更講究的燈光和鏡頭語言。

所以它看著像大片，又不會(huì)讓人覺得在演，后面切到黑白那組就完全換了路數(shù)，母子倆都把表情收起來，眼神往前放，衣服也更統(tǒng)一，氣場(chǎng)一下子硬了，像在告訴你他們不只會(huì)拍“溫柔親子”，也能拍“同框?qū)χ拧钡臅r(shí)尚感。

雜志上那句文案也挺直接，寫的是“世間最珍貴的并非遠(yuǎn)方的風(fēng)景，而是我們相互陪伴的時(shí)刻”，不繞彎，意思就是別總盯著外面的熱鬧，家里這點(diǎn)陪伴才是硬通貨，這句話放在明星家庭身上尤其容易被討論。

因?yàn)槠胀ㄈ丝疵餍怯H子，總會(huì)下意識(shí)帶入兩種濾鏡，一種是羨慕資源和生活條件，一種是懷疑親密是不是擺出來的，而這組片子偏偏走的不是“炫”那條路，更像把母子關(guān)系擺在鏡頭前讓你自己看，你愿不愿意信是你的事。

然后就輪到球球這個(gè)點(diǎn)了，很多人認(rèn)識(shí)他不是從作品開始，而是從“王艷的兒子”開始，這個(gè)身份一出來，討論就會(huì)變得很快，有人盯顏值，有人盯氣質(zhì)，有人盯他是不是要出道，甚至連他叫球球，大名王泓欽。

這種信息都能被順手翻出來放在同一張圖下面對(duì)照著聊，圖里他確實(shí)更瘦了，發(fā)型也更清爽，臉上有些小痘印也能看見，不是那種磨皮到發(fā)光的假人感，反而更像真實(shí)的十九歲男生被推到鏡頭前那一下的狀態(tài)，緊張不緊張，適應(yīng)不適應(yīng)，都寫在細(xì)節(jié)里。

再說回王艷，很多人對(duì)她的記憶還停在“晴格格”的那種溫柔感上，所以她一出現(xiàn)在這種時(shí)尚畫報(bào)里，大家就會(huì)自動(dòng)去找熟悉的氣質(zhì)坐標(biāo)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她的優(yōu)勢(shì)不在“用力美”，而在“干凈”。

你看她的笑不是那種要把鏡頭吃掉的笑，是松一點(diǎn)，收一點(diǎn)，像在給旁邊的人留位置，這種留白一出來，母子同框就不擠，反而有層次，你也就理解為什么暖色那組會(huì)顯得更親近，因?yàn)樗岀R頭看見的不是我有多好看，而是我跟他在一起的時(shí)候是什么狀態(tài)。

當(dāng)然話題最后還是會(huì)繞到那句老話，兒子像媽，很多人一眼看過去說五官像，眉眼也像，還有人順手說球球有點(diǎn)像張若昀，這種對(duì)比聽起來像隨口一說，但它本質(zhì)上是觀眾在用熟人臉譜給一個(gè)年輕人找參照系。

方便自己判斷他是偏清秀，偏硬朗，偏少年感，還是偏成熟那一掛，只是這種參照系有時(shí)候也挺殘酷，因?yàn)橐坏╅_始像誰不像誰，就很容易變成“值不值得被拍”的另一種打分方式，而這組封面更聰明的地方在于。

它不讓你只盯臉，它讓你看關(guān)系，看站位，看動(dòng)作，看他們彼此的依靠感，從而把討論從純外貌拉回到“母子同框到底好不好看”這種更完整的畫面感上。

我還挺在意一個(gè)小細(xì)節(jié)，就是這組片子把“陪伴”寫在明面上，但照片表達(dá)又不黏，不是那種抱著不撒手的煽情路子，而是靠肩，牽手，同框，眼神對(duì)上，轉(zhuǎn)身各自站穩(wěn)，像在說孩子長(zhǎng)大是事實(shí)，父母的角色也要跟著變。

從拉著走變成并肩走，王艷這邊是把“溫柔”當(dāng)?shù)咨蚯蚰沁吺前选吧倌隁狻碑?dāng)鋒面，兩種東西放在一起不打架，反而能把一個(gè)家庭的時(shí)間感拍出來，你看的是封面，其實(shí)看見的是一個(gè)孩子從小到大，母親從照顧到放手，那個(gè)過程被壓進(jìn)了幾張圖里，剩下的就交給讀者自己去補(bǔ)。