導(dǎo)讀：當(dāng)作品展現(xiàn)出經(jīng)得起推敲的歷史厚度、耐得住咀嚼的人性深度、守得住品質(zhì)的工業(yè)態(tài)度時(shí)，這種“韌性”自然會(huì)轉(zhuǎn)化成市場(chǎng)的后勁。

文｜黎河

五代十國(guó)，這段往往因“亂”與“散”而被匆匆?guī)н^(guò)的數(shù)十年歷史，近日因電視劇《太平年》的熱播而變得具體可感。

一種有趣的觀劇現(xiàn)象正在發(fā)生：年輕觀眾一邊追劇上頭，一邊積極翻閱五代十國(guó)的地圖，對(duì)照著屏幕上的烽火狼煙，去辨認(rèn)后晉、后漢、南唐與吳越的疆界，還用AI查閱著“節(jié)度使”“留后”“納土”這些特定歷史語(yǔ)匯。這種“補(bǔ)課式追劇”的熱情，直接印證了歷史劇在當(dāng)下依然擁有旺盛的生命力。

在短劇逐步搶占觀眾注意力的當(dāng)下，《太平年》為什么還能熱播，且引發(fā)觀眾廣泛參與？究其原因在于作品體現(xiàn)出一種難得的“韌性”，即不管市場(chǎng)環(huán)境如何變化，但創(chuàng)作依然有著對(duì)長(zhǎng)劇敘事的求精、對(duì)歷史邏輯的尊重、對(duì)人性幽微的洞察以及對(duì)制作工藝的堅(jiān)守。

以高密度的歷史信息，

回應(yīng)觀眾的智識(shí)渴求

創(chuàng)作者應(yīng)該如何面對(duì)五代十國(guó)這段歷史的復(fù)雜？

從北方的權(quán)力更迭到南方的偏安經(jīng)營(yíng)，各方勢(shì)力你方唱罷我登場(chǎng)。當(dāng)劇集通過(guò)全景式的敘事，將一幅錯(cuò)綜復(fù)雜的勢(shì)力版圖鋪陳在觀眾面前時(shí)，《太平年》這種“固執(zhí)”的選擇也不言而喻——它以一種近乎考古的嚴(yán)謹(jǐn)，回應(yīng)著觀眾的智識(shí)渴求。

就拿“留后”這一職官稱謂來(lái)說(shuō)，劇集并未對(duì)此進(jìn)行生硬的解釋，而是將其置于吳越王權(quán)更迭之中以作展現(xiàn)。無(wú)論是錢弘俶，還是錢弘佐與錢弘倧，他們?cè)诶^位后、獲得中原王朝正式冊(cè)封前，都需自稱“留后”以示遵循藩鎮(zhèn)禮儀，以藩王身份承認(rèn)中原王朝權(quán)威，是一種政治姿態(tài)。隨著劇情推進(jìn)，觀眾自然理解了這一稱謂背后所代表的合法性焦慮與武人政治的特質(zhì)。

再如寒門士子司馬浦以布衣之身，在路邊茶攤與微服私訪的趙匡胤論道，直指藩鎮(zhèn)之弊。這一幕不僅是對(duì)“特奏名”制度由來(lái)的戲劇化演繹，更通過(guò)司馬浦手中那袋計(jì)數(shù)的“黃豆”，具象化了從武人政治向文人政治轉(zhuǎn)型的艱難歷程。同樣，劇中對(duì)“冠禮”等傳統(tǒng)禮儀的細(xì)致復(fù)原，對(duì)文臣武將言辭舉措的精準(zhǔn)拿捏，都展現(xiàn)出一種獨(dú)特的歷史質(zhì)感。敢于輸出這種高密度的信息，實(shí)則是對(duì)觀眾的深度信任。

可以看到的是，觀眾不只停留在追劇層面，也對(duì)這段少聞的歷史產(chǎn)生了濃厚的探究欲望。劇集播出后，雨后春筍般冒出的歷史解讀也蔚為壯觀?；氐角拔?，劇中司馬浦這個(gè)角色及其故事，就極大程度地激發(fā)觀眾去搜索、去理解宋初“重文抑武”國(guó)策背后的血色代價(jià)，劇集創(chuàng)作與歷史真實(shí)于此交織。

正因如此，劇作通過(guò)虛實(shí)關(guān)系的巧妙把握，讓歷史本身的解讀有了更多想象延展的空間，當(dāng)創(chuàng)作者真誠(chéng)搭建一座通往歷史深處的橋梁，這種韌性便讓觀眾有了更多去考究的動(dòng)力。

歷史肌理下的人性光譜，

匯聚成綿延的精神力量

對(duì)歷史的態(tài)度之外，對(duì)“人”的態(tài)度更能瞥見《太平年》的用心至深。

在五代十國(guó)這個(gè)“禮崩樂(lè)壞”的極致樣本中，人性是復(fù)雜的，這部劇也讓我們看到了其多重面相。

在高平之戰(zhàn)中，郭榮（后周世宗）敢于以寡敵眾，同時(shí)還以鐵血手腕懲治臨陣脫逃的將士；但當(dāng)他偶遇牧羊老叟，意識(shí)到若自己猝然離世，剛剛收復(fù)的幽燕百姓將被遼軍清洗時(shí)，他忍痛下詔班師。這種在“不世之功”與“蒼生性命”之間的取舍，讓他不再是一個(gè)冷冰冰的帝王符號(hào)，而是一個(gè)有血有肉的仁君。

而對(duì)于趙匡胤而言，其從武將到政治家的蛻變處理得極具張力。歷史上著名的“杯酒釋兵權(quán)”一幕，沒(méi)有刀光劍影，卻在一杯溫酒、幾句軟語(yǔ)間，將帝王的權(quán)謀、無(wú)奈與對(duì)太平的渴望展現(xiàn)得淋漓盡致。他用戲言解除了兵權(quán)危機(jī)，用巨額賞賜換取了國(guó)家的長(zhǎng)治久安。

“亂世三人組”最后一員，吳越王錢弘俶，他的帝王成長(zhǎng)與人性抉擇也呼應(yīng)著《太平年》這一片名。經(jīng)歷中原亂世、吳越肅清之后，錢弘俶已從少不經(jīng)事的“漁帳子”蛻變?yōu)榧缣糁厝蔚膮窃酵酢内w匡胤登基、中原局勢(shì)漸穩(wěn)起，錢弘俶更是展現(xiàn)了一方之主的擔(dān)當(dāng)，主動(dòng)去“弘”字表避諱、秉公懲處犯事的兒子、甚至打破藩王慣例將吳越將士的指揮權(quán)完全交予宋將以征伐南唐……從“去字”到“納土”的一系列抉擇，都是在放棄一家一姓的尊榮，以換取五十五萬(wàn)戶吳越百姓免遭生靈涂炭之苦。

正如《錢氏家訓(xùn)》中那句流傳甚廣的“利在一身勿謀也，利在天下者必謀之”，也成了這種在極端環(huán)境下個(gè)人抉擇的注腳，它超越了簡(jiǎn)單的權(quán)力博弈，閃爍著人性的光輝。更重要的是，無(wú)論是郭榮的“十年致太平”之志，還是趙匡胤的“立太平法”之愿，抑或是錢俶的“納土”之舉，都匯聚成了中華文明生生不息的精神力量，即對(duì)和平的永恒向往。

“難而正確”的工業(yè)堅(jiān)守，

沉淀出長(zhǎng)劇的價(jià)值

《太平年》的熱播，更像是一次“長(zhǎng)期主義”的勝利。它用一種近乎笨拙的工匠精神，回答了一個(gè)更為根本性的問(wèn)題：長(zhǎng)劇的護(hù)城河究竟在哪里？

當(dāng)這部劇不吝筆墨地去描繪每一個(gè)小人物的命運(yùn)軌跡，從蕓蕓百姓到左右局勢(shì)的謀士，每一個(gè)角色都有其存在的邏輯與情感。正是這種關(guān)注“具體的人”、打磨“生動(dòng)的故事”的工業(yè)定力，讓觀眾看到了長(zhǎng)劇獨(dú)有的藝術(shù)承載力。

如果將視野拉長(zhǎng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)《太平年》的成功并非孤例，它是騰訊視頻堅(jiān)持精品化創(chuàng)作與長(zhǎng)期主義戰(zhàn)略的必然回響。

從《三體》對(duì)硬核科幻的死磕，忠實(shí)還原原著極具張力與想象的科學(xué)概念，打破了國(guó)產(chǎn)科幻的“天花板”； 到《山花爛漫時(shí)》用質(zhì)樸的鏡頭語(yǔ)言與最真摯的情感，講述張桂梅校長(zhǎng)的燃燈精神，引發(fā)全社會(huì)的共情；從《無(wú)盡的盡頭》以未成年人司法保護(hù)為切口，用冷峻而溫暖的筆觸拓展了現(xiàn)實(shí)主義的深度，斬獲年度口碑佳作；到《慶余年》系列證明了持續(xù)的高投入與高品質(zhì)，讓頭部IP擁有穿越周期的生命力；再到如今《太平年》對(duì)“冷門歷史”的精細(xì)復(fù)原，敢于啃下五代十國(guó)這塊敘事難度極大的“硬骨頭”。

這一系列作品共同勾勒出騰訊視頻的內(nèi)容價(jià)值觀，即平臺(tái)雖然選擇了一條看似“冒險(xiǎn)”的道路，去觸碰那些難拍的題材、去還原那些復(fù)雜的邏輯、去尊重那些挑剔的審美。但事實(shí)證明，只有差異化的精品，才能擊穿圈層；只有對(duì)內(nèi)容的極致尊重，才能換來(lái)用戶的長(zhǎng)久留存。

騰訊視頻通過(guò)對(duì)這些高品質(zhì)內(nèi)容的持續(xù)投入，正在與觀眾建立起一種基于信任的良性生態(tài)循環(huán)：好內(nèi)容被看見，好平臺(tái)被信賴，好觀眾被尊重。如此，長(zhǎng)視頻行業(yè)才能真正沉淀出穿越周期的價(jià)值，可持續(xù)的生態(tài)才是行業(yè)真正的“后勁”所在。

當(dāng)錢俶最后為了天下蒼生的安寧而卸下王冠，觀眾感受到的不再是一段語(yǔ)焉不詳?shù)臍v史，而是中華民族文化基因中對(duì)“太平”的執(zhí)著追求。當(dāng)創(chuàng)作擁有了韌性，觀眾便有了后勁。這不僅是《太平年》的真誠(chéng)，也是所有堅(jiān)守品質(zhì)的創(chuàng)作者的真誠(chéng)，更是長(zhǎng)視頻行業(yè)邁向高質(zhì)量發(fā)展新階段的生動(dòng)注腳。