作者/小卜

沒有劇王加冕一騎絕塵，2026年的開年大戲，似乎比往年來得更耐人尋味一些。

“女強(qiáng)”依舊風(fēng)靡，芒果TV在《玉茗茶骨》之后又祭出非典型職場劇《女神蒙上眼》，優(yōu)酷和愛奇藝不再沉迷仙俠虐戀，而選擇用《唐宮奇案》與《成何體統(tǒng)》兩部女本位的古偶正面硬剛；

喜劇是不敗利器，騰訊視頻的《年少有為》讓牛馬們都開始向往“騰達(dá)”，優(yōu)酷的《鄉(xiāng)村愛情》系列20年經(jīng)久不衰，陪伴都市Lucy與小鎮(zhèn)翠花長大；

現(xiàn)實題材則遭受爭議，《小城大事》在一片不看好的聲音里收視持續(xù)拉升，《生命樹》千呼萬喚始出來，卻因太過沉重而遭遇斷崖式滑落。

熱鬧是表象，分野才是本質(zhì)。

2026開年檔的這場劇集混戰(zhàn)，已然成為長劇敘事邏輯轉(zhuǎn)向的風(fēng)向標(biāo)。

現(xiàn)實題材回暖

不是輪回，是進(jìn)化

當(dāng)把《小城大事》和《生命樹》放在一起看，會發(fā)現(xiàn)是件很有意思的事。

《小城大事》改編自魯迅文學(xué)獎得主的報告文學(xué)《中國農(nóng)民城》，講述溫州龍港農(nóng)民在灘涂上集資建城的真實奇跡；《生命樹》深入可可西里無人區(qū)，高原實景拍攝188天的“玩命”姿態(tài)，記錄反盜獵巡山隊三十年的堅守。

兩部劇都沒走苦難煽情的老路，卻在口碑上分道揚鑣。

《小城大事》在騰訊站內(nèi)熱度峰值突破27000，趙麗穎飾演的女鎮(zhèn)長李秋萍怕打針的細(xì)節(jié)被觀眾津津樂道，黃曉明一頭亂糟糟的卷發(fā)、滿臉胡茬的形象甚至催生了網(wǎng)絡(luò)熱詞“里頭門”。

而《生命樹》收視卻斷崖式下跌，豆瓣被一星刷屏，甚至因評分異常被迫鎖評。

為什么同樣是現(xiàn)實題材，境遇卻冰火兩重天呢？

問題的關(guān)鍵不在于是否真實，而在于真實的切口開在哪里。

《生命樹》當(dāng)然是用命拍出來的作品。胡歌飾演的巡山隊長多杰，楊紫頂著高原紅在零下20度的暴風(fēng)雪中完成高強(qiáng)度動作戲，劇組在海拔四千米以上地區(qū)一待就是半年。

但這份近乎悲壯的創(chuàng)作誠意，傳遞給觀眾的卻是鋪天蓋地的“憋屈感”——盜獵分子總能逃脫，年輕的巡山隊員說犧牲就犧牲，被撞飛的配角下線時連句像樣的遺言都沒有。

編劇試圖用隊員斗嘴、男女主暗生情愫來緩沖沉重，但“刀多過糖”的事實終究勸退了大量想靠追劇減壓的普通觀眾。

簡單來說就是一群靠譜的制作班底、團(tuán)隊和演員陪著一個不靠譜的編劇胡鬧！

反觀《小城大事》，同樣講篳路藍(lán)縷，敘事語調(diào)卻輕快得多。

它把“造城”的宏大敘事拆解成一個個具體而微的難題：沒錢怎么辦？發(fā)動農(nóng)民集資。沒技術(shù)怎么辦？引進(jìn)留洋人才。干部之間有分歧怎么辦？拍桌子吵完接著搭班子干活。

趙麗穎飾演的李秋萍不是苦大仇深的改革者，她會在打針時皺眉躲閃，會在看到進(jìn)展時眼睛發(fā)光，那種滿懷希望地攢著一股勁的生命力，跨越了四十年的時空距離。

這才是2026年現(xiàn)實題材回暖的真正底色：不是對苦難題材的簡單復(fù)歸，而是對“平凡人如何解決具體問題”的深度聚焦。

現(xiàn)在觀眾不再滿足于被宏大敘事感動，而是困境是怎么被一步步拆解的，矛盾是怎么被一點點調(diào)和的，普通人是在哪個瞬間突然變得不普通的。

《生命樹》到底輸在哪里？它太急于成為作品，太執(zhí)著于雕刻苦難的莊嚴(yán)，反而忘了故事的本質(zhì)是讓人看下去。這或許也是正午陽光一次昂貴的試錯。

當(dāng)46集的劇本被主動壓縮到40集，當(dāng)“不注水”成為行業(yè)標(biāo)桿，《生命樹》依然沒能跨越那道從“好劇”到“爆款”的隱形門檻。

現(xiàn)實題材的回暖，絕不是給觀眾上強(qiáng)度，而是與觀眾平視那些細(xì)碎的、溫?zé)岬摹⑸踔翈c詼諧的日常。

同期播出的《太平年》則從另一個維度印證了這種敘事轉(zhuǎn)向。

這部填補五代十國影視空白的史詩正劇，開播時被觀眾吐槽“看一集要查百度，看五集要查史書”，播出后豆瓣評分7.9，收視穩(wěn)步破2，網(wǎng)播也占據(jù)榜首。它沒為降低觀劇門檻而犧牲歷史質(zhì)素，而是選擇相信觀眾的智識。這份尊重本身，就是對“懸浮時代”最有力的祛魅。

女強(qiáng)從標(biāo)語變成骨架，

恰恰發(fā)生在古偶里

如果說現(xiàn)實題材的回暖在意料之中，那么古偶賽道的變化，則多少有些出人意料。

優(yōu)酷的《唐宮奇案》和愛奇藝的《成何體統(tǒng)》前后腳上線。前者開播第四天站內(nèi)熱度破萬，后者在前期宣發(fā)聲量不高的情況下熱度從首日7000+飆升至9000+，雙雙掀起網(wǎng)絡(luò)熱潮。

有趣的是，這兩部劇都沒走傳統(tǒng)古偶的“霸總嬌妻”路線。

《唐宮奇案》打出的旗號是女性視角古裝懸疑，白鹿飾演的內(nèi)謁局女官李佩儀，身負(fù)滅門之仇，為了查案不惜以身入局、以命相搏。開篇“客星出婺女”案中，公主策劃假死逃婚卻被情郎背叛，最終從高臺一躍而下。這場戲的落腳點不是愛情的幻滅，而是深宮女性對王權(quán)和父權(quán)的最后一次反抗。

“壁上花”案將鏡頭始終聚焦在施暴者的臉上，是各位女孩們“一場魚死網(wǎng)破的勝利”。

《成何體統(tǒng)》更是把“反套路”玩成了方法論。現(xiàn)代社畜王翠花穿越成禍國妖妃，用“How are you？”“Fine, thank you”的英語暗號和同樣穿書而來的暴君夏侯澹相認(rèn)，兩人在“書中書”的三重嵌套里結(jié)盟求生。

輕喜的外殼之下，是紙片人亦有人性光輝的嚴(yán)肅內(nèi)核。端王作為最低次元的角色，面對三位更高次元的穿越者毫不露怯，被網(wǎng)友封為紙片人頂級覺醒。

把這兩部劇放在前幾年的市場上，大概都會被歸入“大女主”的范疇。但多年過去，觀眾早已對這套話語產(chǎn)生抗體。

過去的大女主，本質(zhì)上還是“被選中”的人。她們要么天資卓絕，要么身負(fù)血海深仇，要么被三界頂尖戰(zhàn)力一見傾心。所謂的“成長”，不過是把依附對象從父親換成夫君，從師父換成帝王——換湯不換藥。

2026年的這波古偶，卻在悄悄改寫這個公式?！短茖m奇案》的李佩儀不是被選中的天選之女，她只是個想查明真相的幸存者。她勘察現(xiàn)場時專注、解剖尸體時冷靜、面對權(quán)貴時寸步不讓，都讓“女強(qiáng)”不再是一句掛在海報上的標(biāo)語，而是實打?qū)嵉鼗髁藙∏橥七M(jìn)的發(fā)動機(jī)。

《成何體統(tǒng)》原著小說寫于五年前，彼時的“穿書爽文”還停留在熟知劇情所以開掛的階段。但劇版改編敏銳地捕捉到時代的情緒變化：女主庾晚音的金手指不再是先知先覺，而是現(xiàn)代職場人的溝通能力和情緒管理能力。她不會武功，不懂權(quán)謀，但她會復(fù)盤、會共情、會調(diào)動資源。這些被傳統(tǒng)古偶長期忽視的軟實力，成了她在這個殘酷世界里活下去的真正鎧甲。

這套話語放在幾年前的電視劇里，大概率會被批“懸浮”“不符合歷史背景”。但在2026年，它獲得了市場真金白銀的投票。

這也不是偶然，當(dāng)現(xiàn)實生活中的女性越來越依靠自身能力獲得經(jīng)濟(jì)獨立和社會尊重，“被拯救”的敘事模板自然會失去效力。觀眾不再需要代入式的瑪麗蘇幻想，她們需要的是鏡子，照見自己正在經(jīng)歷的職場困境、情感抉擇和自我博弈。

除此之外，辛芷蕾在《女神蒙上眼》中飾演的唐盈盈，開局是個信奉“證據(jù)至上”的冷硬律師，在法庭上用連珠炮似的追問把受害者逼得當(dāng)庭崩潰。但跳河救人那一幕，她穿著救生衣縱身躍下，不是因為良心發(fā)現(xiàn)，而是因為她始終相信“人命先于真相”。

這個角色之所以引發(fā)廣泛共鳴，恰恰在于她的不完美。她會判斷失誤，會被假象蒙蔽，會一再觸碰道德與法律的底線。但她從不為此自我憐憫，錯了就去糾正，沒看清就去查清楚，這份不折不撓的反擊姿態(tài)，遠(yuǎn)比一個永遠(yuǎn)正確的女戰(zhàn)神更有說服力。

兩條線索的交匯點，

是觀眾不想再被“騙”了

把現(xiàn)實題材的“敘事降噪”和女頻劇的“主體覺醒”放在一起觀察，就會發(fā)現(xiàn)它們指向同一個方向：觀眾正在以驚人的速度拋棄一切虛假的東西。

虛假的苦難，虛假的金手指，虛假的愛情神話，虛假的人生逆襲。

《生命樹》收視滑落，不是因為觀眾冷漠，而是因為它把苦難拍成了需要仰望的紀(jì)念碑；《唐宮奇案》熱度破萬，不是因為白鹿的號召力有多強(qiáng)，而是因為它讓觀眾看到了一個女性如何靠專業(yè)技能在男權(quán)社會里站穩(wěn)腳跟；《女神蒙上眼》收獲好評，不是因為辛芷蕾拿了影后，而是因為它敢于呈現(xiàn)“非完美受害者”和“非完美加害者”之間那道幽暗曖昧的灰色地帶。

這種祛魅是全方位的。曾經(jīng)，觀眾愿意為“霸道總裁愛上我”的童話買單，因為那提供了一種短暫的情感代糖。

如今，糖吃多了也會齁，觀眾開始追問：然后呢？被拯救之后呢？

2026開年檔的劇集市場，表面上是類型題材的百花齊放，實質(zhì)上是觀眾與創(chuàng)作者之間重新簽訂了一份契約。這份契約的名字叫“真實”，不是紀(jì)實文學(xué)意義上的真實，而是情感邏輯的真實、人物動機(jī)的真實、困境解決路徑的真實。

《小城大事》的真實，是基層干部拍桌子吵完架還要一起去食堂吃飯；《太平年》的真實，是亂世中人最大的理想不過是“寧做太平犬，不做亂世人”；《女神蒙上眼》的真實，是受害者也會撒謊，辯護(hù)律師也會懷疑自己，正義有時必須以不完美的方式抵達(dá)。

當(dāng)觀眾經(jīng)歷過足夠多的爛尾和人設(shè)崩塌，當(dāng)市場見證過足夠多的高開低走和詐騙式營銷，那條曾經(jīng)百試百靈的捷徑就走到了盡頭。

2026年只過去一個多月，現(xiàn)在斷言全年劇集走向為時尚早。但開年檔這波作品的集體亮相，已經(jīng)勾勒出國劇敘事邏輯的清晰輪廓：

那些懸浮的、虛假的、套路的、販賣焦慮也販賣幻想的作品，正在以肉眼可見的速度失去市場。而敢于和觀眾平視、敢于承認(rèn)生活本身的復(fù)雜曖昧、敢于讓女性角色成為自我實現(xiàn)主體的創(chuàng)作者，正在收獲他們應(yīng)得的掌聲。

這掌聲不獨屬于某部劇、某位演員，而屬于那個終于開始尊重觀眾智識的時代。

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