26 年，漫劇男頻需要重塑爆款生態(tài)

新春臨近，一部男頻新作點(diǎn)燃 AI 漫劇市場(chǎng)。

截至目前，1 月 31 日上線的《這是規(guī)則怪談啊，讓我多子多福？》火爆出圈，迅速以 5439 萬(wàn)熱度斬獲紅果平臺(tái)熱播榜第一，狂攬 2 億播放，紅果收藏高達(dá) 160.5 萬(wàn)。

作為一部經(jīng)典男頻作品，看到它的名字，許多人或許會(huì)將其簡(jiǎn)單歸因于“流量高”，認(rèn)為它無(wú)非是抓住了當(dāng)下男性觀眾的喜好，而那些喜好似乎也總是那幾樣，沒(méi)什么新鮮。

然而，漫劇作為一種緊貼時(shí)代脈搏的娛樂(lè)形式，長(zhǎng)期依賴流水線式的劇情和人設(shè)，觀眾的興趣難免會(huì)逐漸消退。

2026 年已經(jīng)到來(lái)，男頻漫劇若想在新的一年中脫穎而出，就必須打破固有模式，積極探索新的內(nèi)容形態(tài)與表達(dá)方式。

本期，短劇內(nèi)行人將會(huì)帶領(lǐng)各位一起回顧 2025 年爆款男頻作品，深挖其核心特點(diǎn)，并共同探索 2026 年男頻漫劇發(fā)展的新路徑。

01.

男頻三件套：熱血、逆襲、紅顏繞

讓我們先通過(guò)《規(guī)則怪談》，來(lái)探討一下男頻。

《詭秘之主》、《凡人修仙傳》、《斗破蒼穹》、《全職高手》……都是經(jīng)典的熱度不小的男頻作品。

這些作品有什么共通點(diǎn)？

后宮、逆襲、玄幻、都市異能、熱血、科幻……這些標(biāo)簽長(zhǎng)期框定著大眾對(duì)男頻的印象，也成了當(dāng)下男頻漫劇難以繞開的“標(biāo)準(zhǔn)配置”。

當(dāng)然，《規(guī)則怪談》也有著這些經(jīng)典標(biāo)簽，但它又不僅僅局限于此。

劇中的林楓看似是一個(gè)什么都不懂的小白，實(shí)際上他綁定了怪談多子多福系統(tǒng)，只要能成功攻略美女 NPC，就能夠開掛。

這一劇情設(shè)定，巧妙地融合了 “規(guī)則怪談”的懸疑智斗與 “多子多?！钡乃叙B(yǎng)成，同時(shí)能覆蓋兩大活躍度高的受眾群體。

如此一來(lái)，既能滿足解謎愛好者的破題欲望，也能契合傳統(tǒng)男頻讀者對(duì)情感發(fā)展與實(shí)力成長(zhǎng)的期待。

《規(guī)則怪談》中有著不少有意思的劇情。無(wú)論是“猜謎游戲”、“破解隱藏規(guī)則”，還是“真心話大冒險(xiǎn)”、“故事接龍”，這些富有創(chuàng)意和互動(dòng)性的情節(jié)單元，都能夠極大地激發(fā)觀眾的探究欲與參與感。

而主角林楓在其中憑借他的聰明才智解開謎題、成功破局的過(guò)程，更是在一定程度上提升了劇情的“爽感”。

這里，短劇內(nèi)行人想要舉例一個(gè)作品里讓人印象較為深刻的劇情。

空姐夏檸宣布，乘客們必須在規(guī)定時(shí)限內(nèi)破解一條隱藏規(guī)則，否則就會(huì)全員覆滅。主角林楓雖然有著系統(tǒng)加持，但是他并沒(méi)有走捷徑，而是遵循邏輯，慢慢發(fā)現(xiàn)漏洞進(jìn)而推敲。

從林楓意識(shí)到時(shí)間循環(huán)開始，經(jīng)歷了反復(fù)的推測(cè)、試錯(cuò)，最后依靠乘客的協(xié)作才破解了謎局。

這種摒棄上帝視角、強(qiáng)調(diào)過(guò)程與協(xié)作的劇情設(shè)計(jì)，極大地增強(qiáng)了故事的沉浸感與真實(shí)感，讓觀眾能在觀看的過(guò)程中同步進(jìn)行思考，并且欣賞到主角基于推理與領(lǐng)導(dǎo)力的智慧，而非單純的武力或運(yùn)氣。

翻看評(píng)論區(qū)會(huì)發(fā)現(xiàn)，爽感節(jié)奏確實(shí)能夠帶動(dòng)觀眾的情緒，他們被劇情帶著走，觀看滿意度也顯著得到了提升。

當(dāng)然，《規(guī)則怪談》能火，還有男頻中最不可缺少的一部分 —— 劇情里有足夠養(yǎng)眼、足夠有記憶點(diǎn)的女性角色。

目前，漫劇男性用戶占比高達(dá) 70%（男女比例 7:3），這一數(shù)據(jù)說(shuō)明：年輕男性群體是當(dāng)下漫劇行業(yè)最核心的用戶。

劇情中這些高顏值、極具記憶點(diǎn)的女性角色，就精準(zhǔn)契合了年輕男性受眾的視覺(jué)審美與觀看偏好。

不僅如此，男主林楓和女性角色的互動(dòng)也是劇情的亮點(diǎn)之一。

林楓需要完成一系列任務(wù)來(lái)提升女 NPC 的好感度，手段包括但不限于擁抱、壁咚、接吻。

有人可能會(huì)說(shuō)，這屬于擦邊行為。

但劇情的氛圍需要營(yíng)造，情節(jié)需要推動(dòng)，這是男頻里必不可少的橋段。

分寸把握到位，對(duì)劇情就是畫龍點(diǎn)睛，把握不到位就會(huì)過(guò)于低俗，并不可取。

因此，這種尺度的把控對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)。

02.

回歸故事，升級(jí)審美

26 年在即，對(duì)漫劇而言也是新的征程。

男頻究竟該怎么發(fā)展，才能準(zhǔn)確地抓住市場(chǎng)新風(fēng)向？

第一，男頻的人設(shè)要改變了

以往“吊兒郎當(dāng)”的男主形象在 25 年似乎并沒(méi)有出現(xiàn)多少，相反，“高智”“冷靜從容”的角色占據(jù)了大多數(shù)。

《規(guī)則怪談》的男主林楓面對(duì)再緊急的情況也能冷靜下來(lái)思考，從容地應(yīng)對(duì)各種突發(fā)狀況；《仙逆》的男主王林殺伐果斷，情緒不易外露，從不會(huì)因?yàn)槎嘤嗟那榫w去暴露自己；《劍來(lái) 第二季》的陳平安時(shí)刻保持冷靜克制，是 “外柔內(nèi)剛” 型的男主。

這些男主的走紅并不意外，大家似乎越來(lái)越偏愛那種游刃有余、以智識(shí)掌控全局的角色。

現(xiàn)在的男性觀眾，更偏愛那些能夠“發(fā)現(xiàn)問(wèn)題”并“解決問(wèn)題”的角色，或者說(shuō)，他們渴望自己也擁有這樣的能力。

因此，當(dāng)劇中的角色能夠承載這份幻想時(shí)，代入感便隨之加劇，角色的魅力也在這種共鳴中被無(wú)限放大。

值得留意的是，這類冷靜自持、以智破局的男性角色，同樣也滿足了大量女性觀眾的審美取向。

事實(shí)上，男頻內(nèi)容的觀眾席上，女性占比遠(yuǎn)非“小眾”，有時(shí)甚至與男性平分秋色。

女性觀眾同樣會(huì)被男頻角色中冷靜、果決、在絕境中仍能掌控全局的形象所吸引。

當(dāng)男性角色真正具備人格魅力時(shí)，便能自然而然得到女性觀眾的認(rèn)可與關(guān)注。

第二，老套路披新衣，實(shí)現(xiàn)題材破局

當(dāng)下的男頻市場(chǎng)，系統(tǒng)綁定、逆襲打臉依然是主流。

從《斗羅大陸》《斗破蒼穹》等網(wǎng)文時(shí)代的現(xiàn)象級(jí) IP，到如今漫劇賽道批量復(fù)刻的末日求生、普通人崛起。

這樣的題材當(dāng)然還能收割熱度，只要夠快、夠爽，總有人愿意點(diǎn)開。

可如果只是流水線上的復(fù)制品，沒(méi)有記憶點(diǎn)，那么就算熱度一時(shí)很高，也終將會(huì)被遺忘在萬(wàn)千作品堆積的市場(chǎng)中。

要想發(fā)展好，還是得元素疊加，題材創(chuàng)新。

《規(guī)則怪談》用實(shí)打?qū)嵉某煽?jī)，驗(yàn)證了“末日 + 解密 + 攻略”這條路的可行性。高付費(fèi)轉(zhuǎn)化的背后，是題材破局帶來(lái)的紅利，觀眾在這部漫劇里，既能體驗(yàn)解密的燒腦緊張，也能在與美女 NPC 的互動(dòng)中松一口氣，還能跟著無(wú)限流劇情反復(fù)入局，增加觀看新鮮感。

這不僅僅是簡(jiǎn)單的元素堆砌，它證明了：在當(dāng)下，劇情設(shè)計(jì)若只依靠單一類型，已經(jīng)不能夠讓觀眾滿意了，要像《規(guī)則怪談》這樣多元素結(jié)合的題材，才能承載當(dāng)下觀眾更復(fù)雜、更多元的觀看需求。

男頻并非只有逆襲打臉一條路，滿足觀眾的多樣化偏好，同樣能跑出爆款。

《仙逆》的王林、《劍來(lái)》的陳平安并沒(méi)有通過(guò)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)無(wú)腦提升，他們沒(méi)有捷徑，沒(méi)有外掛，只有咬著牙一步步往前爬的笨拙與執(zhí)拗，吃了不少苦從而實(shí)現(xiàn)了自我的成長(zhǎng)。

也正因如此，當(dāng)他們?cè)诮^境中真正逆天改命時(shí)，觀眾記住的不只是結(jié)局的爽，更是那條布滿血痕的路。

第三，技術(shù)需要為內(nèi)容服務(wù)

2025 年，AI 漫劇迎來(lái)飛速發(fā)展，各類 AI 工具層出不窮，技術(shù)水平也在持續(xù)迭代升級(jí)。

現(xiàn)在，漫劇整個(gè)生產(chǎn)變現(xiàn)的鏈路已經(jīng)能夠形成一個(gè)正向的循環(huán)。

而一部?jī)?yōu)質(zhì)漫劇的誕生，既離不開優(yōu)質(zhì)內(nèi)容作為根基，也愈發(fā)倚賴 AI 工具的全流程賦能。

3D 國(guó)漫的崛起，依靠的是精良的畫面質(zhì)感與獨(dú)樹一幟的“東方美學(xué)”辨識(shí)度，那么 AI 漫劇能從中學(xué)習(xí)到什么？

技術(shù)只是工具，審美才是壁壘。

《西游后傳真假大圣》以獨(dú)特的水墨畫風(fēng)詮釋中式美學(xué)，開創(chuàng)了全新的 2D 視覺(jué)風(fēng)格，市場(chǎng)數(shù)據(jù)也同樣亮眼。

《規(guī)則怪談》中男主林楓形象俊逸，女 NPC 們也各具風(fēng)姿。并且，AI 能快速生成形形色色的怪談形象，極大降低了創(chuàng)作門檻與工作量。

制作方對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的把控至關(guān)重要，IP 化也是優(yōu)選。

漫劇爆款中約 60% 源于 IP 改編。優(yōu)質(zhì)的 IP 與內(nèi)容改編能夠?yàn)樽髌贩e累流量基礎(chǔ)，從而達(dá)到錦上添花的效果。

《斬仙臺(tái)下，我震驚了諸神！》、《氣運(yùn)擂臺(tái)，華夏諸神震驚全世界！》、《我的古董夫君不可能這么好看》……這些都是 IP 創(chuàng)新或者 IP 改編的作品，收獲了不俗的成績(jī)。

2026 年是新的開始，也是新的挑戰(zhàn)。只有勇于突破、敢于尋路，AI 漫劇才能走得更遠(yuǎn)，男頻才能擁有更多可能。

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