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原詩

廊橋遺夢(mèng)

文/康雪

電影和小說的浪漫在于

我們只是旁觀者。

七月在麗江，算不上最好的時(shí)候

雨水不可能隔著玻璃打濕衣裳

但能打濕一兩張臉。

我是一個(gè)鐵石心腸的女人

沒有一雙舍得流淚的眼睛。

我不是弗朗西斯卡

但你是我的羅伯特

羅伯特。你不知道現(xiàn)在就是

最好的麗江。多情的人在這里

無情的人也在這里。

我愛你，但我不能跟你走。

賞析

今天分享的是康雪的詩《廊橋遺夢(mèng)》，這是一首充滿矛盾張力的詩，詩歌一開始借電影和小說定義浪漫，之所以浪漫，因?yàn)槭桥杂^，這是審美張力的體現(xiàn)。詩人以開頭的結(jié)論為基礎(chǔ)，敘述了在麗江的獨(dú)特情感體驗(yàn)，并設(shè)置多重矛盾的情感，使得詩歌被張力完全包圍一樣。在這樣的語言環(huán)境下，讀者以旁觀視角感受到的正如詩中我們以旁觀者看電影和小說，那種浪漫感覺如出一轍。因此，讀這首詩，就是用詩人所說的感受麗江的浪漫。

開頭這兩句“電影和小說的浪漫在于/我們只是旁觀者”，這仿佛是讀此詩的指引和方法論。如果放在電影和小說中的人物身上，他們本身是痛苦的，小說家和導(dǎo)演將這種痛苦演繹成觀眾所共情的浪漫感覺。而這也是這首詩所傳達(dá)的中心思想。

詩人差不多營(yíng)造了五種之多的張力場(chǎng)，先看這兩句“雨水不可能隔著玻璃打濕衣裳/但能打濕一兩張臉”，不能打濕衣裳，但能打濕臉，同是隔著玻璃卻能打濕臉，那只能是另一種可能，即觸景生情的眼淚濕了臉。這是帶著情緒看雨水落下的。再比如“我是一個(gè)鐵石心腸的女人 /沒有一雙舍得流淚的眼睛”，鐵石心腸和舍得流淚的眼睛，這體現(xiàn)了人物的個(gè)性，一個(gè)肯定陳述，一個(gè)否定加強(qiáng)，將情緒進(jìn)一步加強(qiáng)。既然不舍得流淚，卻還是打濕了臉龐，在讀者看來，這就是一種浪漫的體現(xiàn)。

接著寫“我不是弗朗西斯卡 /但你是我的羅伯特”，通過人物關(guān)系突出情感的指向，從不是到但是的轉(zhuǎn)折，用電影小說中的名字指代人物，演繹的是情感的確定，這就是現(xiàn)實(shí)情感的浪漫化表現(xiàn)。緊接著，詩人直呼其名，用羅伯特代替要表白的對(duì)象，說明現(xiàn)在是最好的麗江，這與前面的“七月在麗江，算不上最好的時(shí)候”形成對(duì)比，很顯然，又有了情感上的張力表現(xiàn)。接下來說“多情的人在這里/無情的人也在這里”，將多情人和無情人并置一處，進(jìn)一步激化情感矛盾，越是有情，痛苦越多，越是無情，痛苦越多，這種痛苦的浪漫化，正是引發(fā)共情的最佳時(shí)機(jī)。

最后，詩人說“我愛你，但我不能跟你走”，這同樣是矛盾的，這矛盾來自自身，愛而不能跟隨，這又是極致的痛苦。

總體來看，此詩將浪漫定義為旁觀者的體驗(yàn)，這是情感共鳴的結(jié)果。而詩中表現(xiàn)的情感矛盾和張力，用具體人事物承載著情感，從讀者的眼光來看，即是一種極致浪漫主義的體現(xiàn)。詩人通過電影及小說的浪漫，延伸到現(xiàn)實(shí)世界的情感，通過情緒的演繹，讓讀者也捕捉到浪漫的情調(diào)，這是詩人和讀者共創(chuàng)的結(jié)果，這樣的藝術(shù)表達(dá)，更具現(xiàn)實(shí)張力和共情力。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學(xué)，至此，就結(jié)束了。如果您有不同的看法，歡迎評(píng)論區(qū)交流。

詩人簡(jiǎn)介

康雪，曾用筆名夕染。女, 1990年生,湖南新化人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾獲第二屆草堂年度青年詩人獎(jiǎng)、第四屆揚(yáng)子江年度青年詩人獎(jiǎng)等，參加詩刊第34屆青春詩會(huì)、第四屆人民文學(xué)新浪潮詩會(huì),有作品發(fā)表于《人民文學(xué)》《詩刊》《十月》《青年作家》《中國(guó)詩歌》《花城》《星星》 等。出版詩集《回到一朵蘋果花上》。獲首屆“愛在麗江 中國(guó)七夕情詩會(huì)”愛情詩接力賽年度冠軍大獎(jiǎng)。

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創(chuàng)辦人，《讀睡詩選》主編，中國(guó)詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長(zhǎng)鶯飛》，目前選評(píng)經(jīng)典詩歌，名人名詩800余首，《格命草詩評(píng)（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七） （八） 》已完成，詩評(píng)系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。

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