還記得2019年，你看過的電影嗎？其中或許有讓你熱血沸騰的大片，但時至今日，那些影片你還能記得多少？至少在我寫下這些文字時，依然覺得有一部電影，雖票房小眾、未能出圈，錯過卻總讓人留有遺憾。

文藝片不賣座本是常態(tài)，但倘若一部文藝片足夠用心打磨，我始終相信它終不會被埋沒，《送我上青云》便是這樣一部作品。

姚晨出道以來，除了《武林外傳》的郭芙蓉與“微博女王”的標(biāo)簽，我曾一直困惑，她為何能長久維持熱度。直到看完這部由她監(jiān)制并主演的《送我上青云》，我終于找到了答案——這真是一個格外大膽的女人。

初見《送我上青云》這個片名，我自然而然聯(lián)想到了《紅樓夢》中的薛寶釵。曹雪芹為這個人物寫下《臨江仙》一詞：“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂團(tuán)蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水？豈必委芳塵？萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風(fēng)憑借力，送我上青云?！?/p>

詞中最后一句“送我上青云”，既是薛寶釵的人生志向，也成了這部電影的片名。但這部電影，并非女性高遠(yuǎn)人生志向的縮影，恰恰相反，它聚焦的是女性對自我的認(rèn)知，以及對自身合理權(quán)利的確認(rèn)與堅(jiān)守。

它絕非一部女權(quán)主義電影。片中姚晨飾演的女主角名叫“盛男”，名字雖帶有與男性對比的意味，但影片想傳遞的核心并非“女人要和男人一樣”，而是女性的權(quán)利從不在于與男性攀比、追求絕對對等，而在于獲得應(yīng)有的尊重與認(rèn)可——即便我無須你的認(rèn)可，你也必須給予我尊重。

如今，很多人對女權(quán)有著誤解，將其等同于女性“自我閹割”，認(rèn)為女權(quán)就是要讓女人變成男人。這種錯誤的認(rèn)知流毒甚廣，實(shí)則男女天生生理結(jié)構(gòu)不同，注定無法實(shí)現(xiàn)絕對的統(tǒng)一與公平。社會的進(jìn)步，更應(yīng)體現(xiàn)在對不同性別更多的包容、博愛與尊重，讓每個人都能擁有自主選擇的權(quán)利，這遠(yuǎn)比爭論“男人強(qiáng)還是女人強(qiáng)”更有意義。

不妨猜測一下導(dǎo)演想通過這部電影傳遞什么。女主角盛男，看似家境尚可，童年卻極度缺乏親情與溫暖。電影對這部分的刻畫雖簡潔克制，但我們依然能窺見她成長之路的顛簸與狼狽：母親不到二十歲便生下了她，心智卻停留在少女時代，從未展現(xiàn)過母親該有的模樣——我用“模樣”一詞，而非“母德”，因?yàn)槲蚁嘈潘⒎遣粣叟畠?，只是不懂如何以母親的身份去愛、去付出。父親則更令人不齒，甚至與盛男的同學(xué)糾纏不清，成為情人，這份背叛與荒唐，想必讓盛男對那位同學(xué)充滿了厭惡。

童年的不安與寒涼，造就了盛男疾惡如仇、倔強(qiáng)獨(dú)立的性格。她一心想靠自己自食其力，不依附任何人，可現(xiàn)實(shí)卻給了她沉重一擊——癌癥，而且是卵巢癌。這場重病不僅讓她面臨失去生命的風(fēng)險(xiǎn)，即便及時治療，器官的摘除也會讓她喪失性欲，徹底剝奪她作為女性的一部分生理權(quán)利。

家里早已是泥菩薩過江，根本指望不上?？此剖抢习宓母赣H，實(shí)則瀕臨破產(chǎn)；幼稚懵懂的母親，連自己的生活都無法理清，又怎能給她依靠？多年的男閨蜜，在這件事上更是表現(xiàn)得直白又現(xiàn)實(shí)，他拒絕借錢給盛男，毫不避諱地坦言：他怕盛男幾年后離世，這筆錢便再也收不回來了。

這個男人雖冷漠，卻足夠真實(shí)。他渴望被尊重，也清楚自己的能力與底線。與其說他是盛男的男閨蜜，不如說他是盛男性格的另一面——凡是盛男不愿做、不愿低頭妥協(xié)的事情，都由他出面周旋。最終，他給盛男介紹了一筆三十萬的業(yè)務(wù)，幫一位土豪老板寫自傳。與其說是“幫忙”，不如說他也有自己的私心與算計(jì)，畢竟在商業(yè)社會里，沒有人會無緣無故義務(wù)付出。

看似天無絕人之路，但一個人的性格，早已注定了前行的軌跡。有的人踏入社會十幾年，漸漸活成了自己曾經(jīng)討厭的樣子，學(xué)會了妥協(xié)與融入；可還有一部分人，骨子里的倔強(qiáng)從未被磨平，始終無法與世俗和解。盛男便是后者，在不堪忍受土豪老板的嘲諷與輕視后，她毅然撕毀了合約，這份決絕看似灑脫，卻為后來的妥協(xié)埋下了極具諷刺意味的伏筆。

盛男的社交，不僅有恐懼，更有深深的厭惡。在湊齊手術(shù)費(fèi)之前，她忽然意識到，自己多年孑然一身，從未真正享受過作為女性的快樂與權(quán)利。她想在手術(shù)前，讓自己的人生少一份遺憾，讓自己變得“完整”一些。有人將這解讀為女性的覺醒，但我并不完全認(rèn)同。這個時代，所謂的“女性覺醒”并不少見，可很多人覺醒之后，反而陷入了迷茫與空洞。盛男的舉動，并非覺醒，更像是對過往缺失的一種彌補(bǔ)——她不想帶著“從未體驗(yàn)過愛與親密”的遺憾離開這個世界，正如《愛比死更冷》所傳遞的：得不到愛，未曾體驗(yàn)過被愛，一個人的存在，終究是孤獨(dú)而空洞的。

可惜，她邂逅的那位文藝男，并非她想象中的白馬王子。一個人的品性與底色，從來都無法僅憑外表與言談舉止判斷。

這一次的求愛，盛男是自私的、瘋狂的，甚至是毫無顧忌的。她只是不想，自己連真正做一次女人都未曾做到，便潦草落幕?？杉幢闳绱?，她依然有著自己的挑剔與堅(jiān)守——人的情欲與性欲，有時候真的需要分離。她渴望的不僅僅是生理上的滿足，更渴望那份久違的愛與溫暖，渴望被人關(guān)心、被人惦記、被人心疼。但這份簡單的渴望，最終還是落了空。

大膽地表白之后，她忽然身體大出血。坦誠的盛男，本以為自己的脆弱與真誠能打動文藝男，可換來的卻是對方的極度恐懼。文藝男精心營造的溫柔與詩意，在鮮紅的血跡與盛男的絕癥面前，瞬間土崩瓦解。他瘋了一般逃離，留下盛男獨(dú)自面對狼狽與絕望。更荒謬的是，這位看似溫潤的文藝男，其實(shí)一點(diǎn)也不“文藝”——他只是富家的上門女婿，在豪門中毫無尊嚴(yán)可言，不過是別人裝點(diǎn)門面、隨意擺布的“拼盤”。得知真相的那一刻，盛男才徹底看清，這個她曾抱有期待的人，終究也只是個自私懦弱的“渣男”。

該片導(dǎo)演滕叢叢回憶創(chuàng)作初衷時說道：“盛男身上這種求不得、愛別離的情感，在我們每一個人身上都有。只是在創(chuàng)作時，我最終把這種情感匯聚起來，放在一種極端的困頓之中，從而把矛盾激化和放大了?！?/p>

這部電影里，導(dǎo)演想要表達(dá)的東西很多，歸根結(jié)底，是對生與死、得與失、欲望與救贖的深度探討。愛，本可以撐起這一切，可愛從來都不是時時刻刻都存在的——很多時候，你以為它就在身邊，它卻早已消失無蹤。劇中的每一個人，都處于“失去自我、尋找自我”的困境中：男閨蜜渴望獲得尊嚴(yán)，母親執(zhí)著于追尋虛無的愛情，文藝男想擺脫依附、贏得認(rèn)可，老畫家則在歲月中苦苦參透生死的真諦。

這部電影，本質(zhì)上是對人性的深刻批判：自私與自我，或許才是“送你上青云”的前提。沒有欲望，沒有占有欲，沒有對自我價(jià)值的執(zhí)念，人或許真的無法擁有向上飛翔的力量。

影片中有一個小插曲，尖銳又真實(shí)。文藝男曾給一位丟失棺材的大媽贊助了棺材錢，可僅僅十幾分鐘后，大媽便帶著兒媳婦找到他，告知他棺材漲價(jià)了，希望他能補(bǔ)上漲價(jià)的部分。這種荒誕的尷尬，看似不合情理，卻又無比貼近現(xiàn)實(shí)——我們身邊，總有這樣一些人，不懂感恩，自私自利，計(jì)算得失的時間，遠(yuǎn)比付諸行動的時間更多。對伴侶的計(jì)較，對工作的計(jì)較，對家庭的計(jì)較，對整個世界的計(jì)較，到最后，都只會化作一句無可奈何的“算了吧”。

即便天生驕傲如盛男，在生死關(guān)頭也終于明白：成年人想要體面地生存，遠(yuǎn)比想象中更艱難。在一次又一次的希望與絕望交替中，她最終選擇用自己的方式，與這個世界和解，與不完美的自己和解?；蛟S，這就是人生的真相——在困頓中掙扎，在遺憾中成長，在妥協(xié)中堅(jiān)守，最終與所有的不圓滿溫柔相擁。