新腕兒報(bào)道

在爽劇橫行、快節(jié)奏反轉(zhuǎn)幾乎要讓觀眾審美疲勞的當(dāng)下，短劇市場(chǎng)正悄然發(fā)生一場(chǎng)質(zhì)變。

最近，一部名為《終宋》的短劇引發(fā)了大量歷史硬核玩家與短劇資深受眾的自發(fā)安利。不同于以往男頻短劇動(dòng)輒“神醫(yī)下山”、“龍王贅婿”的套路，《終宋》的出現(xiàn)，硬是把短劇這種快餐形式，拍出了一種史詩級(jí)正劇的質(zhì)感。它的出現(xiàn)，恰如《太平年》在長(zhǎng)劇領(lǐng)域所做的一樣，正在重塑其所在賽道的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)與觀眾期待。

這部改編自閱文集團(tuán)旗下起點(diǎn)讀書大神作家“怪誕的表哥”同名原著的作品，不僅是閱文短劇在精品化賽道的又一力作，更被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為：“男頻短劇的審美天花板”、“把短劇拍出了史詩大片的質(zhì)感”。

今天，新腕兒就來深度拆解，這部看似高門檻的歷史諜戰(zhàn)穿越劇，究竟憑什么在爽劇橫行的紅海中，硬生生靠著“高門檻”的歷史題材，成了男頻短劇的審美天花板？

拒絕“無腦爽”：開局即死局，李瑕的求生博弈

《終宋》原著小說在起點(diǎn)連載時(shí)，讀者就對(duì)作者關(guān)于歷史發(fā)展的推演給出了很高的評(píng)價(jià)。

故事以現(xiàn)代擊劍冠軍李瑕魂穿南宋末年死囚開局，前身因爭(zhēng)風(fēng)吃醋打死高官之子被快速下獄判死。這種“技術(shù)流”穿越風(fēng)格的核心在于：主角沒有系統(tǒng)金手指，唯一能依靠的是現(xiàn)代思維、卓越的擊劍技術(shù)以及對(duì)歷史大勢(shì)的洞察。小說中李瑕并非金身不敗，而是憑借智慧和不斷學(xué)習(xí)破解困境，且“敵手不降智”。

這種扎實(shí)的敘事邏輯和智商在線的權(quán)謀博弈，恰恰為短劇改編提供了最穩(wěn)的地基。

大多數(shù)穿越劇男主下場(chǎng)即巔峰，不是家財(cái)萬貫就是權(quán)傾朝野。但《終宋》偏不，它給主角李瑕設(shè)置的開局不是王侯將相，而是死囚。

這種極致的壓迫感，是該劇抓住觀眾的第一手“重錘”。李瑕身為現(xiàn)代擊劍冠軍，穿越到南宋末年時(shí)，正身陷囹圄，每一步都是在刀尖上跳舞。主角必須創(chuàng)造條件，主動(dòng)選擇被派遣至蒙古占領(lǐng)區(qū)從事危險(xiǎn)的間諜活動(dòng)，才能換取一線生機(jī)。這種“生存游戲”式的敘事，瞬間抓住了觀眾的呼吸感，讓觀眾代入主角在絕境中求存的緊張與刺激。

《終宋》的高明之處在于，它用“高智商破局”取代了“武力降智”。

劇中李瑕處理宋蒙諜戰(zhàn)、朝局博弈時(shí)，李瑕展現(xiàn)了極強(qiáng)的人心把控力。比如在處理宋蒙諜戰(zhàn)、朝局博弈時(shí)，他利用各方利益訴求的偏差，在夾縫中借力打力。這種“技術(shù)流”的穿越，讓觀眾在看劇時(shí)產(chǎn)生了一種解謎的快感——爽感不再來源于無邏輯的碾壓，而來源于智力層面的對(duì)等博弈。

但真正讓這部劇在情緒上登頂?shù)?，是那句“過河之卒，有進(jìn)無退”。

《終宋》精準(zhǔn)捕捉了南宋末年那份悲劇時(shí)代的底色。李瑕從最初的“只想活下去”，到最后被那群在絕境中依然堅(jiān)守的無名小卒感動(dòng)，立志要為漢家衣冠博一線生機(jī)。配合戰(zhàn)場(chǎng)上悲壯的BGM，這種家國情懷的引爆，直接將短劇的情緒從“個(gè)人爽”升華為“家國情”。

其實(shí)劇名《終宋》本身就揭示了它的核心理念：終結(jié)這個(gè)屈辱且積弊沉疴的朝代，才能實(shí)現(xiàn)真正的振興。

這一情懷貫穿作品始終，在民生部署和每次戰(zhàn)爭(zhēng)中，主角“愛祖國愛民族的情懷”都得到充分展現(xiàn)。這種對(duì)歷史中個(gè)體抉擇與家國命運(yùn)的深刻描繪，與《太平年》所引發(fā)的廣泛討論形成了隱秘的共鳴，共同滿足了觀眾在歷史關(guān)照中尋找現(xiàn)實(shí)映照與情感出口的需求。

制作降維打擊：這確定是短劇的配置？

如果說劇本是靈魂，那么《終宋》的制作水平則為其穿上了一層“大片質(zhì)感”的外殼。這恰恰呼應(yīng)了當(dāng)前市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)歷史內(nèi)容的共同要求：無論篇幅長(zhǎng)短，制作精良是贏得尊重的起點(diǎn)。

新腕兒在拆解這部劇時(shí)發(fā)現(xiàn)，《終宋》的服化道和人物設(shè)定都是當(dāng)下短劇天花板的存在。

先看服化道，劇中除了主角團(tuán)妝造細(xì)致外，宋軍的鎧甲、元人的獨(dú)特發(fā)型和服飾，都經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)。相較于很多短劇隨意的影樓裝，《終宋》呈現(xiàn)出一種帶有顆粒感的真實(shí)感。每一幀畫面都在告訴觀眾：這不是一場(chǎng)古裝走秀，而是一場(chǎng)關(guān)乎生死存亡的生存競(jìng)賽。

再看打戲，作為擊劍冠軍人設(shè)，男主李瑕的動(dòng)作戲干脆利落。動(dòng)作顯然是下了苦功的，沒有過多的慢鏡頭和浮夸特效，更多的是基于實(shí)戰(zhàn)的劍術(shù)呈現(xiàn)。不少觀眾直呼：“終于在短劇中看到了像樣的劍招，而不是五毛錢的光波對(duì)轟?！边@種“質(zhì)感回歸”恰恰是閱文對(duì)精品化理解的體現(xiàn)。

更難得的是，這部劇還塑造了一出精彩的“群像戲”。除了李瑕，劇中的配角同樣有血有肉，無論是老謀深算的權(quán)臣，還是深明大義的江湖人，每個(gè)角色都有完整的動(dòng)機(jī)，而非單純的“送經(jīng)驗(yàn)NPC”。

聶仲由這個(gè)角色，南宋末年無數(shù)中下層愛國武臣與義士的縮影。他由作為樞密院派往敵后的秘密信使，明知北上之路九死一生，仍毅然前往。也是他讓李瑕第一次直觀地感受到，在歷史教科書背后，曾有一群人是如此真實(shí)地為了一句誓言、一個(gè)信念而慷慨赴死。并且他并非高高在上的指揮官，無論是遭遇截殺、突圍闖關(guān)，他總是沖鋒在前，將最大的危險(xiǎn)留給自己。

在普遍將女性角色“背景板化”的男頻敘事中，《終宋》也塑造了三位截然不同卻同樣光彩奪目的女性形象，她們以智慧與行動(dòng)，共同改寫了亂世紅顏的定義。

張文靜雖是從世家貴女卻不拘泥于舊思想，始終清醒而堅(jiān)定；最初以柔弱、依賴的形象出現(xiàn)的韓巧兒，在遇到危險(xiǎn)時(shí)以詩為自己壯膽殺死敵人，完成了從被保護(hù)者到保護(hù)者的蛻變；高明月面對(duì)絕境臨危不懼，能極度冷靜地分析局面，果斷斬?cái)嗟鯓蚶K索以阻追兵，哪怕代價(jià)是斷絕自己的退路。

這些配角之所以立得住，核心在于每個(gè)角色都有其自洽的、符合歷史情境的行為邏輯與生存動(dòng)機(jī)，也是這些鮮活的角色讓《終宋》脫離了單線爽劇的單薄，具備了正劇般的厚度。

《終宋》與《太平年》的成功，共同體現(xiàn)了歷史題材精品化的幾個(gè)關(guān)鍵特質(zhì)：其一，在歷史厚重感與當(dāng)代視角間取得平衡，不戲說也不枯燥，它們都將宏大的歷史坐標(biāo)，轉(zhuǎn)化為具體的、充滿代入感的個(gè)體生命歷程。其二，制作上極度用心，是一種將視覺語言本身作為敘事和抒情手段的自覺創(chuàng)新；其三，人物塑造追求立體復(fù)雜，告別了忠奸二分、臉譜化的刻板印象，轉(zhuǎn)而致力于描繪在具體歷史處境中、被多重動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)的復(fù)雜個(gè)體。

為什么《終宋》的成功是必然

從《萬道龍皇》開創(chuàng)玄幻短劇先河，到《我真沒想重生啊》《這個(gè)保鏢太無敵了》蟬聯(lián)榜首，再到如今《終宋》以“硬核歷史+技術(shù)流穿越”的差異化定位，精準(zhǔn)切中了男頻受眾中對(duì)歷史、策略有深度熱愛的用戶群體。閱文短劇似乎已經(jīng)摸索出一套成熟的爆款密碼。

不難看出，閱文集團(tuán)在短劇賽道的布局已初見成效。數(shù)據(jù)顯示，2025年閱文累計(jì)上線超120部短劇，單部作品播放量突破35億。更值得注意的是，閱文男頻短劇占比從2025年Q1的15%提升至5月-9月到35%，顯示出其在男頻領(lǐng)域的持續(xù)深耕。

《終宋》的成功并非偶然，而是閱文短劇精品化戰(zhàn)略下的必然產(chǎn)物，這源于閱文的三大能力：

首先，IP底色和恰到好處的改編決定了內(nèi)容的“生命力”。 《終宋》原著在起點(diǎn)讀書連載時(shí)，就以扎實(shí)的歷史邏輯和敘事厚度著稱。這種高質(zhì)感小說在改編成短劇時(shí)，天然就帶有一層邏輯護(hù)城河。

閱文最強(qiáng)的武器就是其超過千萬部的IP庫，根據(jù)數(shù)據(jù)，2024年文化產(chǎn)業(yè)IP價(jià)值榜TOP5中閱文獨(dú)占三席。這種海量且經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證的內(nèi)容庫，讓閱文在立項(xiàng)之初就贏在了起跑線上。與市面上那些東拼西湊、邏輯混亂的原創(chuàng)短劇劇本相比，《終宋》的每一個(gè)鉤子、每一處反轉(zhuǎn)，都有著原著大神幾百萬字磨煉出來的敘事功底支撐。

同時(shí)，閱文對(duì)原著精神的尊重，恰到好處的改編保住了原著粉這一基本盤?！督K宋》的短劇編劇本身也是原著小說的粉絲，對(duì)小說中的角色了如指掌。在改編這部小說之前，編劇再次通讀了整部小說，并標(biāo)記出讓自己最感動(dòng)的高光場(chǎng)面，對(duì)其進(jìn)行恰當(dāng)處理，放大主角的性格魅力。同時(shí)編劇也很注意對(duì)主角以外的其他角色塑造，女性角色不是掛件，有自己的主見和行為動(dòng)機(jī)，反派角色智商也非常在線。經(jīng)過多次打磨，《終宋》劇本最終如愿刻畫出了非常生動(dòng)的群像故事，這樣的改編讓觀眾大呼“精彩，想立馬看第二季”。

其次，堅(jiān)持“細(xì)糠”策略，主打差異化。很多人認(rèn)為短劇就是快，但閱文展現(xiàn)的是一種“慢工出細(xì)活”的定力。在市場(chǎng)充斥著雷同題材時(shí)，閱文敏銳地捕捉到了用戶對(duì)“高智商、高質(zhì)感”內(nèi)容的需求。

《終宋》這種“硬核歷史+技術(shù)流穿越”的定位，精準(zhǔn)切中了男頻受眾中對(duì)歷史、策略有深度熱愛的中高凈值用戶。這與《太平年》吸引深度歷史觀眾的邏輯類似，都證明了扎實(shí)、獨(dú)特的內(nèi)容能穿透圈層。

閱文在IP改編上已經(jīng)形成了成熟的閉環(huán)：篩選優(yōu)質(zhì)IP、資深編劇團(tuán)隊(duì)多輪打磨、精細(xì)化的拍攝管理。正是這種對(duì)內(nèi)容的深度把控，讓《終宋》在保持短劇“爽點(diǎn)”的同時(shí)，又沒有丟掉歷史劇的“魂”。

此外，產(chǎn)業(yè)鏈的深度協(xié)同。閱文在短劇上的動(dòng)作，絕非簡(jiǎn)單的“賣版權(quán)”或“搞代工”，而是深度參與到影視化的全流程中。 從目前的爆款路徑來看，閱文已經(jīng)形成了一套成熟的閉環(huán)：優(yōu)質(zhì)IP篩選-深編劇精修-深度參與影視制作-精準(zhǔn)投流。

《終宋》里那些被觀眾點(diǎn)贊的特效和質(zhì)感，背后正是閱文這種“全鏈路掌控”的體現(xiàn)。它不是在做短劇，而是在用做電影、做大IP的方式，重構(gòu)短劇的生產(chǎn)邏輯。正因如此，《終宋》劇粉黏度極高，目前第二部預(yù)約人數(shù)已突破33萬人。

結(jié)語：精品化浪潮下，誰才是最后的贏家？

中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)發(fā)布的《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2025）》顯示，2025年，我國微短劇用戶整體規(guī)模為6.96億人。在這個(gè)萬舸爭(zhēng)流的市場(chǎng)，拼流量、卷價(jià)格的時(shí)代正在過去，取而代之的是拼IP、拼精品、拼生態(tài)。

《終宋》的成功，本質(zhì)上是閱文憑借其獨(dú)特的IP基因與工業(yè)化能力，在短劇精品化浪潮中投下的一枚深水炸彈。它告訴行業(yè)：高門檻的內(nèi)容并不意味著沒有受眾，相反，當(dāng)高品質(zhì)的“細(xì)糠”出現(xiàn)，那些原本對(duì)短劇嗤之以鼻的中高凈值用戶，也會(huì)成為最忠實(shí)的擁躉。

依托于海量的IP寶庫和不斷縱深的產(chǎn)業(yè)鏈，閱文短劇已經(jīng)立于潮頭。我們可以預(yù)見，未來短劇市場(chǎng)的天花板，將被更多像《終宋》這樣的作品持續(xù)推高。

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