1998年，彼時兩岸的影視交流遠沒有如今這般頻繁順暢，彼此的影視市場相對獨立，往來合作也較為少見。就在這樣的背景下，央視版《水滸傳》啟動選角工作，導演張紹林向來敢想敢干、不拘一格，他做出了一個令人意外的決定——將“潘金蓮”這個極具爭議性的古典角色，大膽托付給了一位來自臺灣省、模特出身的姑娘——王思懿。

那時的王思懿，不過二十出頭的年紀，容貌標致、身姿高挑，一雙大眼睛靈動有神，自帶獨特的氣質。為了演好這個復雜的角色，她在劇組一待就是大半年，拋開模特的光環(huán)，沉下心來，日復一日地與李雪健、周野芒等一眾老戲骨打磨演技、切磋細節(jié)。

最終，她塑造的潘金蓮，跳出了以往臉譜化的“壞女人”刻板印象，多了幾分身不由己的悲劇色彩，將角色的掙扎與無奈演繹得淋漓盡致。即便后來《水滸傳》被多次翻拍，涌現(xiàn)出多個版本的潘金蓮，但在觀眾心中，王思懿飾演的“潘嫂子”，依舊是無可替代的頭號人選。

很多人不知道的是，央視版《水滸傳》拍完之后，王思懿并沒有像其他港臺藝人那樣，拍完戲就匆匆離開大陸，而是選擇了留下。不得不說，王思懿是一個極具遠見的人。

回想當年，大多數港臺藝人來大陸發(fā)展，心態(tài)更像是“淘金”——趁著大陸市場的機遇賺取收益，賺夠錢后，便返回臺北、香港等地購置房產、安穩(wěn)生活。而王思懿卻截然不同，她沒有止步于短暫的合作，而是直接將根扎在了北京，這一住，便是二十余年，早已把這里當成了自己的家。

前兩天，有網友翻看王思懿的直播，期間有粉絲好奇地問她，為什么不回臺北養(yǎng)老，畢竟臺北的氣候更為濕潤，更適合養(yǎng)老宜居。面對粉絲的疑問，王思懿樂呵呵地笑著回應：“習慣了呀，這兒的朋友多，這兒的熱鬧是真熱鬧，住得踏實又舒心。”

直播中，她還和粉絲分享了自己在北京的日常生活：出門不用帶現(xiàn)金，一部手機就能輕松支付買菜；晚上約上三五好友，去街邊擼個串、聊聊天，褪去藝人的光環(huán)，過得自在又愜意。那份融入煙火氣的松弛感，自然又真實，絕非刻意偽裝所能呈現(xiàn)。

王思懿定居大陸的這二十余年，恰好完整見證了大陸飛速發(fā)展、日新月異的全過程。她對大陸的變化，從來都不是通過冰冷的數據報表去感受，而是親身經歷、親眼見證——她踩著北京寬闊平整的柏油路，乘坐著四通八達的高鐵穿梭于城市之間，看著窗外的高樓大廈一棟棟拔地而起，看著城市的輪廓一點點變得繁華。

這份親身經歷所帶來的歸屬感與認同感，真切而深刻，遠比任何宣傳片都更為硬核、更有力量。這幾年，尤其是進入2025年之后，我們能明顯感受到內娛的風氣悄然發(fā)生了變化，老一輩藝人越來越受觀眾喜愛和追捧。究其原因，不過是他們身上那份難得的真實與真誠，不端架子、不裝人設，始終保持著最本真的模樣。

王思懿便是如此，她在社交平臺上從來都不端著明星的架子，活得通透又接地氣。前陣子，她還與當年在《水滸傳》中飾演“武大郎”的演員宋文華老師相聚，兩人同框的畫面，既讓人破防，又滿是溫情。曾經劇中的“叔嫂”，如今早已變成了無話不談的“老鐵”，這份跨越二十余年的情誼，格外動人。

她從不刻意遮掩歲月的痕跡，會大大方方地展示自己臉上的皺紋；也不回避身材的變化，偶爾還會自嘲自己身材發(fā)福。正是這份不刻意、不做作的接地氣態(tài)度，讓她在短視頻時代再次圈粉無數，重新走進了大眾的視野。

記得有一次采訪中，王思懿回憶起剛來大陸拍戲的日子，語氣里滿是懷念。她說，那時候剛到劇組，還帶著劇組的兄弟們去吃路邊攤，大家圍坐在一起，喝著幾毛錢一瓶的啤酒，天南海北地聊天，從藝術聊到人生，從工作聊到生活，格外熱鬧。

她坦言，就是從那時候起，她就覺得這片土地上的人特別實誠、特別熱情，相處起來格外舒服、對脾氣。而她之所以一直喜歡這個地方，愿意在這里扎根定居，原因其實也很簡單：這里有人情味，有煙火氣，有熱氣騰騰的生活，更有讓人充滿干勁的歸屬感。