2004年11月，一則短短幾行的法院消息，引起了不少老兵和文史愛(ài)好者的關(guān)注：黑龍江海林，人們熟悉的“楊子榮”又一次被推到了臺(tái)前，只不過(guò)這一次，不是在《林海雪原》里智取威虎山，而是他的侄子、也是養(yǎng)子楊克武，把新版電視劇《林海雪原》告上了法庭，索賠50萬(wàn)元，理由是“侵犯英烈名譽(yù)”。

很多人當(dāng)時(shí)都有些意外：一個(gè)早在上世紀(jì)五六十年代就家喻戶(hù)曉的英雄，怎么會(huì)在幾十年后卷入一場(chǎng)名譽(yù)權(quán)之爭(zhēng)？要弄明白這件事，還得把時(shí)間往前撥，將近七十年，從一位經(jīng)歷過(guò)槍林彈雨的作家說(shuō)起。

抗戰(zhàn)年代，1938年，在山東根據(jù)地，一個(gè)叫曲波的年輕人遞交了自己的入黨申請(qǐng)。這位出身普通、沒(méi)念過(guò)幾天書(shū)的青年，自此走上革命道路。后來(lái)無(wú)論在山東，還是輾轉(zhuǎn)東北，他主要從事情報(bào)、宣傳方面的工作，天天跟戰(zhàn)士在一起摸爬滾打，也親眼見(jiàn)到了很多生死瞬間。

解放東北的戰(zhàn)斗打得極為艱苦。曲波先后兩次負(fù)傷，有一次傷得很重，人被抬到后方后昏迷了很久。好不容易醒過(guò)來(lái)，醫(yī)生說(shuō)“撿回了一條命”，身邊戰(zhàn)友卻有人永遠(yuǎn)留在了雪地里。那段時(shí)間，他躺在病床上，經(jīng)常想起一起戰(zhàn)斗的那些人，心里漸漸生出一個(gè)念頭：這些故事不能就這么散了，應(yīng)該寫(xiě)下來(lái)。

不過(guò)，想法歸想法，現(xiàn)實(shí)并不輕松。戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)，他缺少系統(tǒng)的寫(xiě)作訓(xùn)練，工作又緊，勉強(qiáng)寫(xiě)了三章稿子，自己看著都不滿(mǎn)意，也沒(méi)人指導(dǎo)，只能暫時(shí)放下筆。這個(gè)半途而廢的開(kāi)頭，在他心里埋了很多年。

新中國(guó)成立后，曲波的工作依然繁忙。時(shí)間拉得越長(zhǎng)，那些在深山密林中剿匪的記憶卻越清晰。有些面孔，連細(xì)節(jié)都難以忘掉：誰(shuí)在大雪夜里摸黑偵察，誰(shuí)在山溝里犧牲，誰(shuí)曾經(jīng)打著土匪旗號(hào)混入敵巢。這些經(jīng)歷，終于在1955年的一個(gè)雪夜，被重新喚了出來(lái)。

那是1955年冬天的一天晚上，他回到家，看到妻兒已經(jīng)睡熟，屋外雪光映進(jìn)窗紙，屋內(nèi)很安靜。也就是在這樣的環(huán)境里，舊事仿佛突然被按下了“回放”鍵，一幅幅畫(huà)面擠進(jìn)腦海：“林?！薄懊芰帧薄靶》株?duì)”“偵察員”。一個(gè)個(gè)原型人物，很快有了輪廓。

從1955年2月開(kāi)始，曲波做了一個(gè)決定：無(wú)論多忙，每天回家都坐到書(shū)桌前寫(xiě)一段。他重新梳理當(dāng)年?yáng)|北剿匪的經(jīng)歷，把許多戰(zhàn)友的形象、事跡進(jìn)行提煉和組合。寫(xiě)作非常辛苦，時(shí)常要熬到深夜，但一年多下來(lái)，總算攢出了一部40萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，這就是1957年正式出版的《林海雪原》。

在書(shū)的扉頁(yè)上，他寫(xiě)了一行很樸素卻分量很重的話：“以最深的敬意，獻(xiàn)給我的戰(zhàn)友楊子榮、高波等同志?！边@不是客套，而是他親眼見(jiàn)過(guò)的生命代價(jià)。

《林海雪原》一出版，很快在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響。上世紀(jì)五十年代末，讀者談起這部小說(shuō)，常會(huì)說(shuō)到一個(gè)名字——偵察英雄“楊子榮”。這個(gè)人物很聰明，身手利索，敢打硬仗，又不失機(jī)智幽默，在當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品里非常鮮活，也深受普通讀者喜歡。

有意思的是，很多人后來(lái)常把“小說(shuō)里的楊子榮”和“歷史上的楊子榮”混在一起說(shuō)，卻未必都了解過(guò)這位英雄真實(shí)的身世和經(jīng)歷。

一、從礦工到偵察英雄

真正的楊子榮，1917年出生在山東牟平縣的一個(gè)小山村。家里條件一般，為了謀生，四歲那年父母帶他去了東北。東北當(dāng)時(shí)環(huán)境艱難，生活沒(méi)站穩(wěn)，他又被母親帶回老家。那時(shí)候的山東，一片軍閥混戰(zhàn)，鄉(xiāng)下百姓的日子并不好過(guò)，小小年紀(jì)就見(jiàn)多了兵荒馬亂。

到了1929年，十二歲的他再次被送往東北投奔父親和姐姐。父親咬牙把他送進(jìn)學(xué)校念書(shū)，希望孩子轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)命，不過(guò)生活壓力很快就逼過(guò)來(lái)，念了兩年，他就不得不出來(lái)干活貼補(bǔ)家用。那時(shí)候的苦，外人很難想象。

1938年底，他去了鞍山的礦區(qū)做工。礦上的環(huán)境惡劣，井下危險(xiǎn)不說(shuō)，日本監(jiān)工的鞭子、辱罵，隨時(shí)可能落在礦工身上。再能吃苦的人，也有忍不了的一刻。后來(lái)在工友幫助下，他冒著被抓的風(fēng)險(xiǎn)，偷偷從礦上逃出，這一走，也算是命運(yùn)的轉(zhuǎn)彎。

在東北闖蕩多年后，1943年，他總算回到了家鄉(xiāng)。十四年的漂泊，讓他看得更清楚：不論在東北還是在膠東，像他這樣的窮人，幾乎都被壓在底層，既受帝國(guó)主義壓迫，又被官僚資本和地主剝削，沒(méi)什么出頭的機(jī)會(huì)。

回到村里，他主動(dòng)參加民兵組織，加入抗日武裝，開(kāi)始直接拿起槍對(duì)付日本侵略者。那時(shí)他已經(jīng)二十六歲，走南闖北練出來(lái)的膽識(shí)、經(jīng)驗(yàn)，在民兵隊(duì)伍里很快就顯現(xiàn)出來(lái)。

1945年，日本宣布無(wú)條件投降。根據(jù)中共中央的部署，山東的主力部隊(duì)要北上，開(kāi)赴東北，鞏固那里的解放區(qū)。他聽(tīng)說(shuō)部隊(duì)要去東北，立刻報(bào)了名，被編入炊事班，當(dāng)了一名炊事員。別看是炊事員，行軍打仗中，炊事員往往也是戰(zhàn)士，還經(jīng)常要扛著糧食、鍋具上陣。

1945年10月下旬，他跟隨部隊(duì)一路向北，邊行軍邊作戰(zhàn)。走到村莊，就給老百姓做宣傳，講解黨的政策，動(dòng)員群眾支持新政權(quán)。這個(gè)過(guò)程中，他對(duì)黨的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步加深，不久正式加入中國(guó)共產(chǎn)黨。這一步，對(duì)他后來(lái)的命運(yùn)意義重大。

東北解放區(qū)剛剛建立時(shí)，形勢(shì)一點(diǎn)不輕松。老勢(shì)力殘余、土匪武裝在深山林海里活動(dòng)頻繁，搶糧、殺人、綁票，嚴(yán)重威脅根據(jù)地安全。為了穩(wěn)定局勢(shì)，中央和東北局下達(dá)了堅(jiān)決剿匪的命令，要求盡快清理這些“山大王”。

在這時(shí)候，多年闖蕩東北練出來(lái)的本領(lǐng)派上了用場(chǎng)。楊子榮對(duì)山林、道路、人情世故都不陌生，眼睛尖，膽子大，還能說(shuō)會(huì)道。他的喬裝能力、觀察能力、隨機(jī)應(yīng)變，都是實(shí)打?qū)嵲谏罾锬コ鰜?lái)的。

部隊(duì)很快發(fā)現(xiàn)，這個(gè)原本負(fù)責(zé)燒火做飯的戰(zhàn)士，在偵察和偽裝方面有很強(qiáng)天賦。不久，他就從炊事員轉(zhuǎn)為剿匪小分隊(duì)的偵察員，開(kāi)始真正走進(jìn)密林深處，去面對(duì)那些盤(pán)踞多年的匪首。

在東北土匪中，有一個(gè)名字很“響亮”——張樂(lè)山，人稱(chēng)“座山雕”“張三爺”。他十五歲就落草，三年就干到頭目位置，一盤(pán)踞就是多年。張作霖時(shí)期的軍隊(duì)，后來(lái)日本關(guān)東軍，都曾出兵圍剿他，卻始終沒(méi)能把這個(gè)“老狐貍”拿下。

到了1947年初，東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)進(jìn)入關(guān)鍵階段。為了徹底解決后方隱患，我軍決定對(duì)“座山雕”下重手。那年1月，楊子榮接到任務(wù)，與小分隊(duì)隊(duì)員化裝成被打散的土匪，打算直接潛入“座山雕”的老巢。

那次行動(dòng)非常兇險(xiǎn)。小分隊(duì)一路上要用土匪之間的手勢(shì)、黑話通關(guān)，還要在不暴露身份的前提下，逐步接近核心地帶。每通過(guò)一道哨卡，就要想辦法悄悄清除守卡的土匪，防止后方報(bào)警。稍有閃失，就是全隊(duì)覆滅的危險(xiǎn)。

據(jù)當(dāng)年的戰(zhàn)友回憶，那幾天幾乎每一步都踩在刀尖上。有隊(duì)員小聲對(duì)他說(shuō)：“要是露了餡，可就都回不去了?！彼α艘幌拢换亓艘痪洌骸澳蔷透梅€(wěn)著點(diǎn)走。”這句簡(jiǎn)單的話，把他那種沉著勁兒表現(xiàn)得很足。

這一套潛伏、偵察、突然出擊的戰(zhàn)術(shù)最終成功?！白降瘛钡睦铣脖欢说?，盤(pán)踞多年的匪患被一舉消滅，東北根據(jù)地的安全得到極大保障。也就是在這之后，“楊子榮”這個(gè)名字，在部隊(duì)內(nèi)部漸漸傳開(kāi)。

遺憾的是，戰(zhàn)斗的殘酷并沒(méi)有因?yàn)橐粌纱蝿倮鴾p少。1947年2月23日，在一次剿匪行動(dòng)中，天氣嚴(yán)寒，槍械受凍，他的槍因?yàn)樽册槂鲎?，沒(méi)有擊發(fā)成功，而對(duì)面土匪的子彈卻先一步擊中了他。戰(zhàn)友們沖上去時(shí)，他已經(jīng)倒在血泊之中，年僅31歲。

二、英雄走了，卻被一部小說(shuō)“留住”

戰(zhàn)友的犧牲，深深刻在幸存者心里。曲波后來(lái)回憶，當(dāng)年參戰(zhàn)的人，有不少都是二十幾歲的小伙子，許多人沒(méi)來(lái)得及留下一張像樣的照片，就匆匆離去。他在病床上反復(fù)想著這些人，才有后來(lái)那部小說(shuō)的動(dòng)因。

1957年，《林海雪原》出版時(shí)，新中國(guó)剛剛迎來(lái)第八個(gè)年頭。這部書(shū)一經(jīng)推出，就在讀者中引起很大反響。不少人是通過(guò)這本書(shū)，第一次聽(tīng)說(shuō)東北剿匪的具體經(jīng)過(guò)。書(shū)中那片“林?！焙汀把┰保屓四X海中很容易浮現(xiàn)出一幅寬闊、冷峻的圖景。

小說(shuō)里的“楊子榮”形象，是在真實(shí)經(jīng)歷基礎(chǔ)上加工塑造出來(lái)的。有史料為底，又有文學(xué)加工，加上曲波對(duì)人物性格的琢磨，這個(gè)角色顯得格外“立得住”。他敢于孤身入虎穴，又能隨機(jī)應(yīng)變，和戰(zhàn)友之間也有一些俏皮的對(duì)話，這種“有血有肉”的英雄，在當(dāng)時(shí)給人耳目一新的感覺(jué)。

隨著小說(shuō)在全國(guó)流傳，改編作品也陸續(xù)出現(xiàn)。電影版《林海雪原》讓更多觀眾在銀幕上看到了“智取威虎山”的驚險(xiǎn)過(guò)程。到了上世紀(jì)六十年代末，根據(jù)小說(shuō)和電影改編的京劇《智取威虎山》，在1967年被確定為“八大樣板戲之一”，影響進(jìn)一步擴(kuò)大。

樣板戲時(shí)期，幾乎所有看過(guò)戲的人，都能哼上幾句曲牌，許多人心里對(duì)“楊子榮”有一種特別親切的感覺(jué)。那時(shí)候，各地演出劇團(tuán)進(jìn)城下鄉(xiāng)，“智取威虎山”的場(chǎng)面每演到緊要關(guān)頭，臺(tái)下總會(huì)響起熱烈掌聲。

這種影響，還延伸到海外。1969年，來(lái)訪的美國(guó)民間藝術(shù)代表團(tuán)有成員在觀看《智取威虎山》演出之后，竟然特意提問(wèn)：“劇中的楊子榮是真人嗎？他還有家人嗎？能不能見(jiàn)一見(jiàn)？”這個(gè)細(xì)節(jié)，從側(cè)面說(shuō)明了這個(gè)形象在舞臺(tái)上已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)母腥玖Γ屚赓e也好奇他在現(xiàn)實(shí)中是否存在。

有意思的是，與舞臺(tái)上、書(shū)本里越來(lái)越鮮明的英雄形象相比，英雄家里的情況卻一直很低調(diào)。楊子榮犧牲時(shí)，他唯一的女兒不久也夭折了。按照當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，沒(méi)有后代為他“抓土”，是不宜入祖墳的。老母親心里難受，覺(jué)得不能讓這個(gè)為國(guó)家立過(guò)功的兒子“孤零零地走”。

考慮再三，她決定從大兒子楊宗福那里，過(guò)繼一個(gè)孫子給二兒子。就這樣，楊宗福的兒子楊克武被過(guò)繼給楊子榮，自此既是侄子，也是名義上的兒子。家里人都叫英雄“二爸”，這個(gè)稱(chēng)呼在后來(lái)幾十年里一直沿用。

楊克武長(zhǎng)大后，對(duì)外始終很低調(diào)。提起“二爸”的事跡，他既激動(dòng)又自豪，但也從不拿這層關(guān)系向組織提要求。熟悉他的人評(píng)價(jià)，他生活樸素，勤儉節(jié)約，既享受著精神上的光榮，又刻意與物質(zhì)上的“特殊”保持距離。

三、一紙?jiān)V狀，把英雄形象推上法庭

時(shí)間到了二十一世紀(jì)初，電視劇市場(chǎng)迅速發(fā)展，經(jīng)典題材被反復(fù)改編?！读趾Ｑ┰愤@樣有基礎(chǔ)、有名氣的作品，自然也難逃“翻拍”命運(yùn)。2004年的新版電視劇《林海雪原》，在制作之初就打著“重新解讀經(jīng)典”的旗號(hào)，希望通過(guò)豐富人物性格，吸引新一代觀眾。

然而，藝術(shù)加工與歷史事實(shí)之間，往往存在一條看不見(jiàn)的界限。怎么把握，考驗(yàn)著創(chuàng)作者的分寸感。新版電視劇播出后，圍繞“楊子榮”形象的爭(zhēng)議很快冒出來(lái)。片中，人物被加入了不少所謂“生活化”的細(xì)節(jié)：喜歡唱小曲、愛(ài)喝酒，經(jīng)常喝得爛醉；甚至在某一段情節(jié)里，為懲罰戰(zhàn)友，竟偷偷往對(duì)方飯菜里下藥。

這些情節(jié)，對(duì)不熟悉歷史的人來(lái)說(shuō)，可能只當(dāng)作“戲劇沖突”看過(guò)去。但對(duì)楊克武這樣和英雄有直接親緣關(guān)系的人，對(duì)很多老兵、老觀眾來(lái)說(shuō)，卻是難以接受的。他們心里的“楊子榮”，是用生命換來(lái)榮譽(yù)的戰(zhàn)斗英雄，而不是一個(gè)愛(ài)耍小聰明、出陰招的隨意人物。

據(jù)后來(lái)回憶，有人看完劇后問(wèn)他：“你二爸當(dāng)年真那么愛(ài)喝酒？還會(huì)給戰(zhàn)友下藥？”這話一出口，他心里“咯噔”一下，意識(shí)到問(wèn)題不簡(jiǎn)單。長(zhǎng)期以來(lái)樹(shù)立起來(lái)的英雄形象，可能正在被這些虛構(gòu)情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)歪曲。而電視劇的傳播范圍那么廣，誤導(dǎo)面也可能很大。

他回去反復(fù)看了幾集，越看越生氣。有人勸他：“電視劇嘛，虛構(gòu)點(diǎn)也正常?！彼麉s覺(jué)得，這種虛構(gòu)已經(jīng)不是一般意義上的“藝術(shù)加工”，而是在損害一個(gè)革命烈士的名譽(yù)。閉上眼睛想一想，當(dāng)年在風(fēng)雪中摸進(jìn)匪巢的人，怎么會(huì)被塑造成一個(gè)愛(ài)喝酒、愛(ài)整人的形象？

爭(zhēng)論之下，他做出了一個(gè)不太“常見(jiàn)”的決定：用法律來(lái)維護(hù)“二爸”的名譽(yù)。2004年11月，他將新版電視劇《林海雪原》的制作方告上法庭，要求停止侵權(quán)、公開(kāi)賠禮道歉，并索賠50萬(wàn)元人民幣。這在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下，是一件挺“惹眼”的事——親屬為已故英烈形象打官司，并不多見(jiàn)。

從法律層面看，這個(gè)案子并不簡(jiǎn)單。楊克武一開(kāi)始以“養(yǎng)子”的身份起訴，主張自己作為烈士近親屬，有權(quán)維護(hù)其名譽(yù)。但在當(dāng)年具體的法律框架下，法院要考量的，是收養(yǎng)法律關(guān)系是否成立、名譽(yù)權(quán)是否能由這樣的親屬主體來(lái)主張等問(wèn)題。

法院最終認(rèn)定，當(dāng)時(shí)客觀條件下，楊子榮已經(jīng)犧牲，不具備收養(yǎng)行為成立的條件，因此“養(yǎng)子”身份在法律層面難以被確認(rèn)。這樣一來(lái)，以養(yǎng)子身份提起的名譽(yù)侵權(quán)訴訟，就缺乏足夠的法律依據(jù)。

判決結(jié)果是，楊克武敗訴。這對(duì)他個(gè)人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)打擊。有人安慰他：“畢竟盡力了?！彼聊蹋徽f(shuō)了一句：“不拼一下，心里更過(guò)不去?！敝螅指囊浴爸蹲印钡纳矸萏崞鹕显V，希望能從另一個(gè)角度得到支持，但結(jié)果依然沒(méi)有改變，訴求再次被駁回。

從結(jié)果上看，案子是輸了。法律在那時(shí)的規(guī)定較為嚴(yán)格，對(duì)名譽(yù)權(quán)主體、近親屬范圍等都有具體界定，法院只能在現(xiàn)有條文內(nèi)做出判斷。在這個(gè)框架下，他個(gè)人的訴求，確實(shí)很難獲得完全滿(mǎn)足。

不過(guò)，事情并沒(méi)有就此結(jié)束。電視劇的內(nèi)容已經(jīng)播出，社會(huì)輿論開(kāi)始介入。隨著爭(zhēng)議發(fā)酵，廣播電影電視主管部門(mén)也對(duì)這部新版電視劇開(kāi)展了審查。很快，相關(guān)部門(mén)公開(kāi)點(diǎn)名批評(píng)該劇，指出其中部分情節(jié)“與歷史事實(shí)不符”，存在不當(dāng)演繹的問(wèn)題，要求今后對(duì)類(lèi)似題材創(chuàng)作必須更加慎重。

站在結(jié)果上看，法律訴訟沒(méi)有得到他期望中的那紙“勝訴判決”，但社會(huì)和行業(yè)層面對(duì)作品的審視，卻由于這場(chǎng)官司變得更加嚴(yán)肅。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這算不上完完全全的失敗，多少也起到了提醒作用：英雄形象可以被藝術(shù)化，但不能隨意被矮化、被歪曲。

很多年后再回望這段過(guò)程，有一點(diǎn)值得注意——無(wú)論是曲波當(dāng)年冒著壓力寫(xiě)《林海雪原》，還是后來(lái)多次改編，抑或是親屬上訴維權(quán)，這背后折射出的其實(shí)是同一個(gè)問(wèn)題：歷史人物一旦進(jìn)入大眾文化空間，就不再只是某一個(gè)家庭的記憶，而是關(guān)乎整個(gè)社會(huì)對(duì)那段歷史的理解。

從1938年曲波入黨，到1947年楊子榮犧牲，再到1957年《林海雪原》出版，1967年《智取威虎山》被選為樣板戲之一，直至2004年那場(chǎng)名譽(yù)權(quán)訴訟，時(shí)間已經(jīng)跨越了半個(gè)多世紀(jì)。英雄早已不在，但圍繞他形象的爭(zhēng)論，卻證明了一件事——犧牲并沒(méi)有被忘記，人們對(duì)歷史真實(shí)的在意，也遠(yuǎn)比想象中要深。

至于那場(chǎng)官司本身，紙面上只有簡(jiǎn)單的“駁回訴訟請(qǐng)求”幾個(gè)字，背后卻是一個(gè)家庭幾十年來(lái)對(duì)“二爸”稱(chēng)呼的珍視。對(duì)他們而言，不是想要借英雄之名去謀什么利益，只是不愿看到，在后人的想象里，那位倒在雪地里的偵察英雄，變成了一個(gè)愛(ài)耍滑、愛(ài)灌酒的“戲劇人物”。

有時(shí)候，正是這些看似倔強(qiáng)的堅(jiān)持，讓歷史人物的名字在檔案之外，多了一份沉甸甸的分量。