2025首屆上音國際音樂家比賽是全球首個以“音樂家比賽”命名的國際賽事，其創(chuàng)新性地構(gòu)建了三輪不同類別的競賽單元，全面、系統(tǒng)地評估選手的綜合藝術(shù)素養(yǎng)與實踐能力，共吸引全球20多個國家及地區(qū)的300余名青年音樂家報名參與。

復賽環(huán)節(jié)設計尤為精微，涵蓋室內(nèi)樂與藝術(shù)歌曲合作兩個輪次。于泉州大劇院舉行的藝術(shù)歌曲輪次，8位晉級選手以鋼琴與聲樂的默契協(xié)作，詮釋舒伯特、舒曼等德奧經(jīng)典，更演繹了選自上海音樂學院與德國大熊出版社聯(lián)合出版的《玫瑰三愿：中國藝術(shù)歌曲16首》中的兩首中國作品，完成了一場高質(zhì)量的藝術(shù)歌曲展演。

Kowollik Sonja 《玫瑰三愿》

Mazari Selim 《大江東去》

《玫瑰三愿：中國藝術(shù)歌曲16首》由上音院長廖昌永主編，以國際專業(yè)標準編撰，所選曲目兼具專業(yè)性與代表性，賽事以此為指定曲目庫，也讓不同風格的中國藝術(shù)歌曲得以集中呈現(xiàn)，便于觀眾與評委感受中國藝術(shù)歌曲的多元質(zhì)感。其中《玫瑰三愿》《大江東去》《我住長江頭》等經(jīng)典曲目成為多數(shù)參賽選手的選擇。

Chen Ruiyang Leon 《楓橋夜泊》

謝凌飛 《春思曲》

《中國藝術(shù)歌曲16首》涵蓋不同時期、不同風格的中國藝術(shù)歌曲，形成完整的藝術(shù)脈絡：既有婉約清麗的抒情之作——黃自《玫瑰三愿》，也有雄渾豪邁的詠史詠情之作——青主《大江東去》，還有《楓橋夜泊》等兼具詩詞意境與民族韻味的作品。這種甄選既考驗鋼琴家對中國詩詞韻律、漢語言發(fā)聲特點的精準把握，也要求其能根據(jù)作品風格差異，精確傳遞其中蘊含的東方美學與情感層次。

Coatalen Arthur 《我住長江頭》

史博陽 《幽蘭操》

此外，不同選手的曲目選擇也展現(xiàn)出對中國藝術(shù)歌曲的多元理解，這種多元演繹也讓中國藝術(shù)歌曲的意蘊豐度得以充分展現(xiàn)。中國藝術(shù)歌曲的演繹，核心在于“詩、樂、情”的深度融合，而這次復賽作為“室內(nèi)樂輪次”的延伸，評委團隊從演奏技術(shù)、音樂表現(xiàn)、文化詮釋、協(xié)作默契等多個維度，對選手的演繹進行全面且專業(yè)的評定。

Leung Edward 《明月幾時有》

楊超君 《釵頭鳳》

相較于傳統(tǒng)獨奏賽事，藝術(shù)歌曲輪次對選手的專業(yè)能力提出更為細致的要求，其核心并非“炫技”，而是“適配”與“傳情”，即既要做好鋼琴與聲樂的默契配合，更要傳遞出作品背后的詩詞意境與文化內(nèi)涵。要求鋼琴家跳出獨奏的“封閉”模式，轉(zhuǎn)向與聲樂演唱者進行合作。演繹過程中，輕柔的鋼琴織體，配合著聲樂的婉轉(zhuǎn)旋律，讓“詩樂共生”的特質(zhì)得以完美呈現(xiàn)。

2025首屆上音國際音樂家比賽復賽藝術(shù)歌曲輪次，是一場專業(yè)展演與細節(jié)比拼。在跨越國界的協(xié)作與詮釋中，展現(xiàn)中國藝術(shù)歌曲的獨特魅力，推動中外音樂文化交流互鑒。

來源：藝術(shù)處、海上音訊社

撰稿：尹趙碧鷗

指導教師：王翩

編輯：彭暢

審核：張卓

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