湖南
2月10日，第44屆香港金像獎入圍名單，正式公布。
《風(fēng)林火山》12項(xiàng)提名領(lǐng)跑，毋庸置疑，這是好事兒。
《尋秦記》11項(xiàng)提名緊跟其后，毋庸置疑，金像獎完?duì)僮恿耍?/p>
反復(fù)再細(xì)看其他入圍電影和影人，藍(lán)sir更是被氣笑了。
而笑完之后，我的沉默里是——無盡的惋惜。
那個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光無限、佳作頻出的香港電影，似乎真的在時(shí)代洪流里，漸漸走向了沒落。
01最佳影片：港片已死，有事燒紙？
先從最能代表行業(yè)水準(zhǔn)的最佳影片說起。
本屆入圍的五部作品分別是《世外》、《再見UFO》、《風(fēng)林火山》、《尋秦記》和《醬園弄·懸案》。
單看片單，已經(jīng)能清晰感受到香港電影的窘迫——本土電影產(chǎn)量持續(xù)萎縮，純正的港味電影越來越少，金像獎幾乎快要成為合拍片的“展示舞臺”。
在這五部提名影片里，只有《再見UFO》從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到出品方，完完全全由香港本土班底打造，保留著最地道的香港電影基因。
而其余四部作品，背后都有內(nèi)地資本的深度參與。
《世外》有內(nèi)地影視公司投資，《風(fēng)林火山》背靠北京嘉映，《尋秦記》由華策主導(dǎo)，《醬園弄·懸案》更是貓眼與歡喜傳媒主控的項(xiàng)目。
不可否認(rèn)合拍片是行業(yè)趨勢，但當(dāng)金像獎的最佳影片候選里，只剩下一部真正意義上的香港本土電影。
這份名單早已失去了原本的代表性，更像是在無奈之下的“湊數(shù)”。
更讓人哭笑不得的是，這幾部提名影片的口碑普遍不佳。
《醬園弄》是導(dǎo)演陳可辛公認(rèn)的“滑鐵盧”之作，豆瓣評分僅5.6分，在去年的金雞獎中一項(xiàng)提名都沒得到，到了金像獎，卻爆冷拿下七項(xiàng)提名。
《尋秦記》豆瓣評分6.4，觀眾情懷大于影片質(zhì)量。
質(zhì)量最佳的《風(fēng)林火山》，由于人物群像眾多，敘事繁雜，現(xiàn)實(shí)隱喻潛深伏隩，以及較高的觀影門檻，豆瓣也僅獲得6.4分。
所以，在幾部低分作品中評選最佳影片，總給人一種“矮子里拔將軍”的感覺。
02影帝之爭：古天樂雙提名，情懷大于演技？
如果說最佳影片的提名讓人唏噓，那最佳男主角的提名，則直接將本屆金像獎的爭議推向頂峰。
雖然藍(lán)sir也是古天樂的骨灰粉一枚，但是古生憑借《私家偵探》和《尋秦記》兩部影片，同時(shí)入圍最佳男主角的雙提名。
而《尋秦記》中表現(xiàn)更為出彩的林峯，卻沒有任何提名？
恕我不能理解，且大為震驚。
作為一直默默支持香港電影、低調(diào)做公益的藝人，古天樂路人緣極佳，所有人都認(rèn)可他對香港電影的堅(jiān)守與付出。
但認(rèn)可他的人品，不代表要無視作品的質(zhì)量。
無論是《私家偵探》，還是《尋秦記》，古天樂的表演都只能用平淡來形容。
既沒有突破自我，也沒有展現(xiàn)出影帝級別的演技張力。
如果僅憑情懷和貢獻(xiàn)，就讓演技并不突出的作品拿下提名，甚至沖擊影帝。
那么金像獎堅(jiān)守多年的專業(yè)性何在？
含金量又從何談起？
相比之下，梁家輝憑借《捕風(fēng)追影》入圍顯得實(shí)至名歸。
這位67歲的老戲骨，在片中貢獻(xiàn)了教科書級別的演技，加上打戲就更加“超神”。
但尷尬的是，《捕風(fēng)追影》是實(shí)打?qū)嵉膬?nèi)地電影，和香港電影毫無關(guān)系。
放在金像獎的黃金年代，這樣的情況幾乎不可能出現(xiàn)，如今卻成為現(xiàn)實(shí)，恰恰說明香港電影已經(jīng)陷入無戲可拍、無人可選的絕境。
03女演員困境：連一桌麻將都湊不齊
最佳女主角的尷尬程度，和男主角不相上下。
五位提名演員里，內(nèi)地演員占據(jù)兩席——馬麗《水餃皇后》、章子怡《醬園弄·懸案》。
土生土長的香港女演員，僅有一位——許恩怡《無名指》。
廖子妤《像我這樣的愛情》，馬來西亞籍。
陳法拉《贖夢》，美籍。
曾經(jīng)人才濟(jì)濟(jì)、美女與實(shí)力派云集的香港影壇，如今落到這般境地，實(shí)在讓人心酸。
馬麗則憑借《水餃皇后》，尷尬、出戲的表演獲得提名，更是最大的笑話。
但爭議最大的并非影后，而是最佳女配角。
提名名單中的惠英紅、鮑起靜、衛(wèi)詩雅、滕麗名、鄧濤，雖然都是實(shí)力派，但整體缺乏新鮮感。
04導(dǎo)演斷層：舒淇入圍，新人何在？
比最佳影片更讓人唏噓的，是最佳導(dǎo)演的入圍名單。
回想香港電影最輝煌的年代，杜琪峰、徐克、王家衛(wèi)、許鞍華等名導(dǎo)神仙打架，每一位都手握經(jīng)典，風(fēng)格鮮明。
再看如今，除了早已扎根內(nèi)地市場的陳可辛之外，其余提名導(dǎo)演大多缺乏重量級代表作，甚至演員出身的舒淇也出現(xiàn)在名單之中。
舒淇憑借導(dǎo)演首作《女孩》入圍新晉導(dǎo)演、最佳導(dǎo)演、最佳編劇三項(xiàng)大獎，這是她首次入圍金像獎的非演員類獎項(xiàng)。
當(dāng)然，《女孩》拍得很好，舒淇深藏不漏的編導(dǎo)功力，也非常令人驚喜。
假如舒淇成功摘下最佳導(dǎo)演、最佳編劇，亦是無可非議的實(shí)至名歸。
但是這份提名名單，同時(shí)赤裸裸地揭示了一個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)。
香港電影的黃金一代徹底落幕，新生代導(dǎo)演斷層嚴(yán)重，金像獎早已無人可用，只能勉強(qiáng)湊齊候選名單。
更離譜的是，麥浚龍憑借《風(fēng)林火山》再次入圍“新晉導(dǎo)演”獎。
而在13年前，他就已經(jīng)憑借《僵尸》獲得了這一提名，出走半生，歸來仍是“新晉”。
相比“新晉導(dǎo)演”，麥浚龍更值得“最佳導(dǎo)演”的提名。
05自娛自樂：金像獎的最終歸宿？
從第44屆金像獎提名不難看出，如今的港片已經(jīng)很難恢復(fù)曾經(jīng)的輝煌了，就連金像獎也給人一種港娛在“自娛自樂”的感覺。
精挑細(xì)選出的入圍作品，仔細(xì)一看口碑普遍不佳，還有些大眾認(rèn)知度較低，實(shí)在很難讓人認(rèn)可。
金像獎的地域傾向也很明顯，內(nèi)地的許多優(yōu)秀影片和演員，連提名都沒有。
近十年來，金像獎影帝都沒有內(nèi)地男演員獲獎，而香港本土的男演員中，有的都已經(jīng)二封、三封了。
這種本土化的保守策略，很容易讓獎項(xiàng)公信力下降。
然而，香港電影的衰落，從來不是一朝一夕造成的。
多年來，香港本土影院數(shù)量不增反降，電影市場體量狹小，創(chuàng)作人才大量流失，本土電影票房長期難以突破億元大關(guān)。
即便《毒舌大狀》、《破地獄》先后刷新票房紀(jì)錄，也只是曇花一現(xiàn)，無法改變整體頹勢。
反觀內(nèi)地電影市場，《哪吒2》、《長津湖》、《戰(zhàn)狼2》等影片動輒幾十億票房，工業(yè)體系日趨成熟，即便面臨影視寒冬，依舊擁有強(qiáng)大的生命力。
而香港電影靠著狹小的市場苦苦支撐多年，早已耗盡了往日的榮光。
金像獎主席爾冬升公開抱怨招商困難，演員張繼聰呼吁金像獎兩年舉辦一次時(shí)，業(yè)內(nèi)人士早已感受到刺骨的寒意。
古天樂雙提名入圍，看似是榮光，實(shí)則是無奈。
金像獎依舊如期舉辦，看似熱鬧，實(shí)則早已風(fēng)光不再。
就連周潤發(fā)都聲稱沒有人找自己拍戲了，要轉(zhuǎn)行了。
所以，香港電影如果不盡快尋找出路，以后就只能是圈地自嗨的狀態(tài)，很難得到大眾的認(rèn)可，含金量自然而然會下降。
我們都熱愛那個(gè)港片橫行的年代，但時(shí)代的車輪滾滾向前，曾經(jīng)的輝煌終究留在了回憶里。
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