2月4日，恰逢立春，萬物復(fù)蘇的日子里，中國教育電視臺攜手國家老年大學、北京曜陽公益基金會，在北京世紀劇院打造了這場全國首屆《樂齡春晚》。

沒有華麗的包裝，唯有純粹的熱愛與歲月的沉淀，舞臺上的每一張臉，每一段旋律，每一句臺詞，都像一把鑰匙，瞬間打開了幾代人的青春記憶閘門。

01

說起此次舉行的《樂齡春晚》，與其說是一個舞臺，倒不如說是一場老藝術(shù)家聚會，每一位登場的表演者，都是我們耳熟能詳?shù)拿?，每一段表演，都堪稱經(jīng)典。

其中，蔡明、閻維文、倪萍、張澤群、吳瓊、許娣這幾位老藝術(shù)家，用自己的實力詮釋了“歲月增華，熱愛不減”。

他們的表演，沒有一絲敷衍，沒有一點懈怠，每一個細節(jié)都打磨到極致，每一份情感都傳遞得淋漓盡致，讓我們看到了老藝術(shù)家們的專業(yè)與堅守，也感受到了他們身上獨有的魅力。

提起蔡明，沒有人會陌生。

從1991年首次登上央視春晚，到后來成為春晚舞臺上的“?？汀?，她用一個個鮮活的角色，陪伴我們度過了無數(shù)個除夕夜，一句“蔡明老師”，承載了幾代人的回憶。

如今的蔡明，雖然不再頻繁登上春晚舞臺，可她對藝術(shù)的熱愛，從未減退，對表演的執(zhí)著，從未改變。

此次登上《樂齡春晚》的舞臺，蔡明帶來了一場跨界驚喜，與閻維文、潘長江聯(lián)袂演繹現(xiàn)代京劇《沙家浜》選段《智斗》，她飾演的阿慶嫂，舉手投足間都是韻味，一開口，字正腔圓，眼神里全是戲，將阿慶嫂的聰慧、果敢與靈動演繹得入木三分，完全顛覆了我們對她小品演員的固有印象。

要知道，京劇與小品截然不同，對唱腔、身段、眼神的要求極高，可蔡明卻駕馭得爐火純青，沒有多年的功底沉淀，沒有私下里的反復(fù)打磨，絕不可能呈現(xiàn)出這樣驚艷的效果

如果說蔡明的表演是跨界驚艷，那閻維文的演唱，就是刻在骨子里的實力與深情。

作為中國著名的男高音歌唱家，閻維文的歌聲，陪伴我們走過了幾十年的時光，《小白楊》《說句心里話》《一二三四歌》等經(jīng)典曲目，傳唱至今，家喻戶曉，他的歌聲，雄渾有力，飽含深情，既有軍人的豪邁，又有普通人的溫情，每次聆聽，都能讓人熱淚盈眶。

此次登上《樂齡春晚》的舞臺，閻維文不僅與蔡明、潘長江跨界演繹京劇《智斗》，反串飾演刁德一，將角色的狡黠與靈動演繹得惟妙惟肖，更帶來了經(jīng)典歌曲的演唱，一開口，熟悉的旋律瞬間縈繞在耳邊，雄渾有力的嗓音，依舊穿透力十足，沒有一絲歲月的滄桑感，反而多了幾分沉淀后的溫潤與深情。

除了以上兩位老藝術(shù)家外，倪萍此次也來了。

說到倪萍，很多人的第一反應(yīng)，就是春晚舞臺上那個溫柔大氣的主持人，從1991年到2004年，倪萍連續(xù)13年主持央視春晚，她的主持風格，溫柔、大氣、真誠，不刻意煽情，卻總能觸動人心最柔軟的地方，，陪伴我們度過了無數(shù)個團圓的除夕夜。

除了主持，倪萍的演技也十分出色，《美麗的大腳》《浪漫的事》等影視作品，深入人心，她用實力證明，自己不僅是優(yōu)秀的主持人，更是優(yōu)秀的演員。

此次登上《樂齡春晚》的舞臺，倪萍褪去了主持人的光環(huán)，以表演者的身份，參與了創(chuàng)意節(jié)目《東西南北話今宵》的演繹，與陳鐸、劉璐、董浩等一代代觀眾熟悉的主持人一起，用各具特色的鄉(xiāng)音串聯(lián)起歲月溫情。

而在此次在《樂齡春晚》的舞臺上，張澤群也與倪萍等人一同參與《東西南北話今宵》的表演，同時也承擔了部分主持工作。

舞臺上的他，依舊沉穩(wěn)干練，主持起來游刃有余，串聯(lián)起一個個節(jié)目，溫柔又有力量。。

02

在首屆《樂齡春晚》的所有驚喜中，最讓觀眾動容、最引爆全網(wǎng)討論的，莫過于主持人朱軍的復(fù)出，以及“小品之王”陳佩斯和他的黃金搭檔朱時茂，時隔28年再度同臺。

當朱軍拿起話筒，當陳佩斯和朱時茂并肩站在舞臺上，一句熟悉的問候、一個默契的眼神，瞬間讓無數(shù)觀眾唏噓不已。

先來說說朱軍，這個承載了兩代人記憶的主持人，朱軍曾多次站上央視春晚舞臺、獲得“金話筒獎”的優(yōu)秀藝術(shù)家。

從《東西南北中》到《藝術(shù)人生》，從央視春晚的沉穩(wěn)主持到各類大型文藝晚會的精彩串聯(lián)，朱軍憑借著溫和親切的主持風格、扎實的專業(yè)功底，收獲了億萬觀眾的喜愛與尊重，成為無數(shù)人心中“德藝雙馨”的主持人代表。

誰也沒有想到，一場突如其來的誣告，徹底改寫了朱軍的人生軌跡。

2018年7月，實習生弦子突然通過社交平臺公開指控朱軍，稱自己在2014年實習期間，被朱軍實施性騷擾，一時間，不明真相的網(wǎng)友紛紛站在弦子這邊，對朱軍進行言語唾罵和人身攻擊，讓這位深耕央視多年、口碑良好的主持人身敗名裂。

輿論發(fā)酵后，央視第一時間暫停了朱軍的所有工作，包括他正在主持的《藝術(shù)人生》和即將參與的春晚主持工作，朱軍的事業(yè)一夜之間陷入停滯，多年積累的口碑和名譽，也在這場風波中毀于一旦。

他的家人遭到網(wǎng)友的騷擾和網(wǎng)暴，他自己也承受著巨大的精神壓力，從萬眾矚目的央視名嘴，一夜之間淪為人人喊打的“過街老鼠”。

為了捍衛(wèi)自己的名譽，朱軍于2018年8月正式向法院提起訴訟，起訴弦子侵犯自己的名譽權(quán)，要求弦子公開道歉、賠償損失。

這場官司，一打就是四年，期間，朱軍很少出現(xiàn)在大眾視野中，徹底淡出了公眾的視線，最近一次出現(xiàn)在舞臺上，還是2020年。

這四年里，無數(shù)網(wǎng)友為朱軍感到難過、感到不平，大家默默等待著真相大白的那一天，期盼著這位優(yōu)秀的主持人，能早日重返自己熱愛的舞臺。

2022年8月，北京市海淀區(qū)人民法院對該案作出一審判決，法院經(jīng)審理認為，弦子提交的證據(jù)不足以證明朱軍對其實施了性騷擾行為，其指控缺乏事實依據(jù)，屬于誣告。

真相大白，朱軍終于洗清了自己的冤屈，但這場風波對朱軍造成的傷害，已經(jīng)無法挽回，他的事業(yè)再也無法回到巔峰，此后再也沒有出現(xiàn)在央視的舞臺上，逐漸淡出了大眾的視野。

所以，當朱軍出現(xiàn)在《樂齡春晚》的舞臺上，再次拿起自己最愛的話筒時，無數(shù)觀眾忍不住五味雜陳。

舞臺上的朱軍，依舊精神矍鑠，氣質(zhì)沉穩(wěn)，他的主持依舊從容不迫、收放自如，既能沉穩(wěn)串聯(lián)全場，又能與老藝術(shù)家們默契互動，與觀眾真誠交流，一舉一動都透著老主持人的專業(yè)素養(yǎng)與氣場。

更令人驚喜的是，朱軍還在晚會上展示了自己的樂器功底，吹起了單簧管，與付笛生、任靜等老藝術(shù)家組成樂隊，帶來了精彩的器樂表演，讓觀眾看到了他不為人知的一面。

03

如果說朱軍的復(fù)出是驚喜，那么陳佩斯和朱時茂的時隔28年同臺，就是這場《樂齡春晚》最大的淚點，更是無數(shù)觀眾翹首以盼的“爺青回”名場面。

誰能想到，全網(wǎng)喊了二十多年的重逢，竟在2026年的立春夜，猝不及防地實現(xiàn)了，這對消失在春晚視野28年的“黃金搭檔”，會悄悄站上《樂齡春晚》的舞臺，用一場溫柔的相聚，治愈了無數(shù)人的青春遺憾。

談及中國小品的起源與黃金時代，陳佩斯和朱時茂這兩個名字，必定是繞不開的存在。

在他們之前，央視春晚，原本沒有“小品”這個品類，很多人甚至根本不知道小品是什么。

那時的舞臺上只有歌舞、相聲與啞劇，是陳佩斯和朱時茂，帶著一份對表演的熱忱與闖勁，將打磨多日的《吃面條》搬上舞臺，這也是中國春晚史上第一個真正意義上的小品，也正是這個作品，讓“小品”成為此后三十多年春晚舞臺上不可或缺的重頭戲。

此后朱時茂和陳佩斯也成為了春晚上的?？?，為國人帶來諸多的歡樂。

可誰能想到，自1998年后陳佩斯和朱時茂仿佛一夜之間從春晚舞臺上“消失”了，這一消失，就是整整二十八年。

這二十八年里，外界的猜測從未停止，有人說他們是因為與央視產(chǎn)生分歧被封殺，有人說他們是厭倦了舞臺的喧囂，選擇退居幕后安享晚年，還有人傳言兩人因理念不合，早已分道揚鑣、斷了聯(lián)系

各種流言蜚語層出不窮，卻始終沒有人能知道，他們離開的真正原因。

直到多年后，陳佩斯在一次專訪中，才首度袒露心聲，揭開了當年離開的真相。

他說，離開春晚，從來不是因為傳言中的封殺或矛盾，而是源于與春晚創(chuàng)作團隊不可調(diào)和的藝術(shù)理念分歧。

據(jù)陳佩斯所說，那時春晚的創(chuàng)作環(huán)境逐漸發(fā)生變化，小品創(chuàng)作開始追求“安全第一”，臺詞不能有絲毫出格，笑點要在可控范圍之內(nèi)，所有的創(chuàng)新都被貼上“風險過大”的標簽，這樣的創(chuàng)作環(huán)境，與陳佩斯的藝術(shù)追求格格不入。

換做旁人或許會選擇迎合、屈服，但陳佩斯偏不。

他是一個對藝術(shù)極其執(zhí)拗、極其較真的人，在他心中，喜劇從來不是簡單的逗樂與迎合，不是流水線生產(chǎn)的包袱，而是要有思想、有深度，要有能打動人心的力量，要有敢于創(chuàng)新、敢于突破的勇氣。

在一次次與春晚節(jié)目組協(xié)商無果后，陳佩斯和朱時茂最終做出了一個艱難的決定，離開春晚，去追尋自己心中真正的藝術(shù)。

這些年，陳佩斯和朱時茂雖然沒有再登上春晚的大舞臺，沒有在出現(xiàn)在主流媒體的鏡頭下，但卻始終沒有忘卻自己的初心。

陳佩斯這么多年來，始終深耕話劇領(lǐng)域，不炒作、不張揚，不迎合市場的浮躁風氣，用心打磨每一部作品，用心對待每一位觀眾用一生的堅守，詮釋著“戲比天大”的真諦。

而朱時茂則在離開春晚的舞臺后，投身于精品短劇的創(chuàng)作與拍攝，將多年舞臺表演積累的功底，融入到短劇創(chuàng)作中，打破喜劇與懸疑的邊界，打造出多部高品質(zhì)短劇，成為短劇賽道上難得的品質(zhì)標桿。

閑暇之余，他也會偶爾出現(xiàn)在一些綜藝和公益活動中，依舊是當年那個溫文爾雅的模樣，笑容溫和，氣質(zhì)沉穩(wěn)，褪去了當年的鋒芒，多了幾分歲月的從容。

所以，當《樂齡春晚》的舞臺燈光緩緩亮起，陳佩斯和朱時茂并肩走出的那一刻，現(xiàn)場的掌聲與歡呼聲瞬間沖破了屋頂，屏幕前的無數(shù)觀眾，再也忍不住，淚水悄然滑落。

如今的他們，都已年過七旬，鬢角早已被歲月染成霜白，眼角也刻滿了時光的痕跡，可眉眼間的神態(tài)，依舊是我們記憶中熟悉的模樣，他們往舞臺上一站，就承載了中國春晚的一段發(fā)展史，就藏著幾代人的青春與回憶。

而朱時茂和陳佩斯也像是老友久別重逢那樣和臺下的觀眾嘮起家常，一瞬間仿佛時光在倒流。

結(jié)語

咱就是說，殺我別用回憶刀！

也愿這些老藝術(shù)家們能夠越來越好。

參考文獻