遼視春晚未播先火，網(wǎng)友就認(rèn)趙本山這塊“硬菜”。

2026年2月初，當(dāng)遼視春晚官宣海報(bào)在社交媒體刷屏?xí)r，一個(gè)耐人尋味的現(xiàn)象出現(xiàn)了。

郎朗的冬奧彩排返鄉(xiāng)、周深的跨界小品、甚至胡兵瞿穎這對(duì)初代超模CP的重聚。

然而這些亮點(diǎn)在熱搜榜上愣是沒(méi)拼過(guò)一條“野生話題”：“趙本山今年能來(lái)嗎？”

這問(wèn)題像滾雪球般在微博、抖音、小紅書(shū)蔓延。

不少網(wǎng)友都在問(wèn)遼臺(tái)能不能把本山大叔請(qǐng)回來(lái)鎮(zhèn)場(chǎng)子？

仿佛這不是2026年的春晚預(yù)告，而是一場(chǎng)關(guān)于集體記憶的考古現(xiàn)場(chǎng)。

網(wǎng)友們的心思再明白不過(guò)。歌舞再華麗都是背景音樂(lè)，鋼琴再高雅都是氛圍組。

過(guò)年全家圍坐電視前，等的就是那盤(pán)能讓人拍大腿笑出眼淚的“小品硬菜”。

東北孩子對(duì)春晚有兩個(gè)認(rèn)知坐標(biāo)系，一個(gè)是央視，另一個(gè)就是遼視。

后者的特別之處在于，它從不端著。

十年前宋小寶在《相親》里扯著嗓子喊“海燕吶，你可長(zhǎng)點(diǎn)心吧”。

沒(méi)人想到這句帶著海蠣子味的臺(tái)詞能火遍全國(guó)。

趙本山在遼臺(tái)舞臺(tái)上的那些小人物，每個(gè)角色身上都帶著黑土地的溫度。

那種粗糙的真實(shí)感，讓屏幕前的觀眾覺(jué)得“這演的不就是咱家隔壁那誰(shuí)嗎”。

這不是偶然，而是一種長(zhǎng)期培養(yǎng)的收視慣性，觀眾知道，到了遼臺(tái)春晚，最好的“菜”都在語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目里。

可這兩年，這種慣性正在被動(dòng)搖。

但現(xiàn)在的小品像春節(jié)大禮包里的那封印刷體賀卡，字都認(rèn)識(shí)，卻沒(méi)什么溫度。

今年官宣名單里，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的代表是孟鶴堂、周九良的相聲《趕大集》。

官方通稿里寫(xiě)著“12分鐘段子塞進(jìn)十幾種東北貨攤叫賣(mài)聲”“再現(xiàn)東北集市煙火氣”、

看得出節(jié)目組在“在地化”上下了功夫。

但問(wèn)題恰恰出在這里，相聲和小品在春節(jié)場(chǎng)景下的功能本就不同。

相聲是“你說(shuō)我聽(tīng)”的單向輸出，靠的是語(yǔ)言包袱的層層遞進(jìn)。

小品則是“你演我看”的情景沉浸，需要人物關(guān)系、矛盾沖突、生活細(xì)節(jié)的立體構(gòu)建。

年夜飯桌上，一段相聲能讓年輕人會(huì)心一笑，卻很難讓不識(shí)字的奶奶跟著樂(lè)。

她聽(tīng)不懂那些諧音梗和時(shí)事梗，但她能看懂小品里兒子給媽洗腳時(shí)的手足無(wú)措。

這就不難理解為什么去年兩個(gè)非衛(wèi)視出品的小品《年關(guān)》《快遞來(lái)了》能在抖音爆火。

前者講的是基層公務(wù)員年前討薪的無(wú)奈，后者聚焦疫情后快遞員與獨(dú)居老人的溫情互動(dòng)。

演員都不是大牌，場(chǎng)景簡(jiǎn)陋得像縣城話劇團(tuán)排練。

但評(píng)論區(qū)滿屏的“這演的就是我爸”“我姥也這樣”。

恰恰印證了觀眾最樸素的審美需求，要看到活生生的人，而不是戴著面具念臺(tái)詞的演員。

每隔一段時(shí)間，“趙本山復(fù)出”的傳聞就會(huì)在社交網(wǎng)絡(luò)復(fù)活一次。

這次遼視春晚官宣引發(fā)的集體呼喚，不如說(shuō)是對(duì)一種喜劇美學(xué)的集體追憶。

這些作品里沒(méi)有偉光正的主角，有的是小人物在時(shí)代浪潮里的踉蹌與狡黠。

那種“土得掉渣卻真實(shí)可觸”的質(zhì)感，讓觀眾在笑聲中完成了對(duì)自身處境的某種釋然。

相比之下，近年一些晚會(huì)小品的困境在于，它們太想“正確”了。

催婚小品必以全家催淚和解結(jié)尾，婆媳矛盾必以媳婦突然理解婆婆收?qǐng)觥?/strong>

就連職場(chǎng)諷刺最后總要升華到“奮斗光榮”。

不是說(shuō)正能量不對(duì)，而是當(dāng)喜劇的諷刺鋒芒被磨平。

當(dāng)所有矛盾都指向一個(gè)預(yù)制好的溫暖結(jié)局時(shí)，那種“意料之外情理之中”的笑點(diǎn)就消失了。

現(xiàn)在的小品看到開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾，連反轉(zhuǎn)都在套路里。

馮鞏的觀眾緣則來(lái)自另一種特質(zhì)，他是少數(shù)能同時(shí)讓爺爺和孫子笑出來(lái)的喜劇人。

32次春晚經(jīng)歷練就的本事，是能在“我想死你們啦”的經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)后，迅速用生活化細(xì)節(jié)拉近距離。

超市搶特價(jià)雞蛋的大媽、學(xué)用智能手機(jī)的老爸、被催婚的90后。

他的段子很少尖銳批判，更多是溫和的調(diào)侃。

那種“鄰家大爺嘮家常”的親切感，讓各年齡段觀眾都能找到代入點(diǎn)。

面對(duì)觀眾的“懷舊饑渴”，遼視春晚并非沒(méi)有動(dòng)作。

今年語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目有意引入新鮮血液，李雪琴、徐志勝等脫口秀演員已受邀創(chuàng)作“回老家過(guò)年”

趙本山徒弟王小利、劉小光也在籌備二人轉(zhuǎn)風(fēng)格短劇，試圖延續(xù)“趙家班”的喜劇血脈。

一個(gè)關(guān)于“內(nèi)卷”“躺平”的梗能讓90后、00后會(huì)心一笑，卻可能讓長(zhǎng)輩們一臉茫然。

當(dāng)表演場(chǎng)景從開(kāi)放麥小劇場(chǎng)切換到全家圍坐的客廳，那種需要一定知識(shí)儲(chǔ)備才能get的笑點(diǎn)。

而“趙家班”二代、三代演員面臨的，則是“師傅光環(huán)”下的陰影效應(yīng)。

王小利的劉能、劉小光的趙四在《鄉(xiāng)村愛(ài)情》里之所以出彩，是因?yàn)橛汹w本山構(gòu)建的整個(gè)象牙山宇宙做支撐。

當(dāng)他們脫離這個(gè)體系獨(dú)立創(chuàng)作時(shí)，常常會(huì)丟了那股從泥土里長(zhǎng)出來(lái)的生命力。

距離臘月二十八只剩不到一周，遼視春晚節(jié)目單的最終版本仍是機(jī)密。

但坊間已有各種推測(cè)在流傳能否成行“要看老爺子身體情況和創(chuàng)作狀態(tài)”。

無(wú)論最終陣容如何，今年遼視春晚面臨的，已不僅僅是一場(chǎng)晚會(huì)的口碑壓力。

2026年的這個(gè)冬天，當(dāng)網(wǎng)友們集體翻出二十年前的遼視春晚片。

這些行為本身，已經(jīng)超越了單純的懷舊。

觀眾不是不能接受新面孔，不是不能理解老藝術(shù)家終將退場(chǎng)。

大家只是害怕，那種粗糙而生動(dòng)的、能讓三代人笑到一塊去的喜劇精神，會(huì)隨著一代人的老去而徹底消失。

遼視春晚的導(dǎo)演組想必清楚，舞臺(tái)可以升級(jí)，技術(shù)可以迭代，明星可以更迭。

但春節(jié)那份最樸素的期待從未改變，一家人圍坐在一起，被同一個(gè)包袱逗笑。

在笑聲里暫時(shí)忘掉這一年的疲憊，感受某種溫暖的連接。

距離晚會(huì)播出還有幾天，最終的節(jié)目單里，是否會(huì)有那個(gè)能讓全家放下手機(jī)、一起開(kāi)懷大笑的作品？

那么無(wú)論趙本山是否現(xiàn)身，馮鞏是否登臺(tái)，這屆春晚就已經(jīng)贏了人心的一半。

畢竟，過(guò)年看春晚，圖的從來(lái)不是完美無(wú)瑕的表演。

而是那份不完美卻真實(shí)的人間煙火氣。

就像記憶里的小品，笑著笑著，就品出了生活的滋味，對(duì)此大家怎么看呢？

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