來源 ｜ 現(xiàn)代快報

誰能想到，追劇真能追到家門口！2月8日，揚州京杭大運河畔，全球首家愛奇藝樂園正式開園迎客。這座以“國創(chuàng)IP+前沿科技”為核心的室內(nèi)主題樂園，讓《狂飆》《蒼蘭訣》《蓮花樓》等經(jīng)典影視IP從屏幕走向現(xiàn)實。樂園內(nèi)，高啟強老宅的復(fù)刻場景前擠滿了打卡的游客，全感劇場外等候體驗《唐朝詭事錄》的隊伍蜿蜒曲折，年輕觀眾的熱情印證了人們對線下娛樂場景的需求。愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇在接受現(xiàn)代快報獨家專訪時表示，樂園的落地并非偶然，而是影視行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然選擇，更是對文旅產(chǎn)業(yè)升級、文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的一次全新探索。

航拍

打破線上影視邊界，激活I(lǐng)P全生命周期價值

站在《蓮花樓》沉浸舞臺演藝區(qū)，看著舞臺上雨水懸停、衣袂翩飛的場景，臺下的觀眾驚呼連連。在龔宇看來，影視和樂園本就是“天然綁在一起”的存在。

開園剪彩

放飛氣球

從2009年籌備愛奇藝時，“樂園”的雛形就已納入發(fā)展框架之中。如今，揚州樂園的落地，背后是對影視IP價值的深度思考。過去數(shù)十年，中國影視行業(yè)的IP價值挖掘多停留在線上播放、版權(quán)交易層面，而愛奇藝樂園的出現(xiàn)，讓IP從“屏幕里的內(nèi)容”變成了“可感可觸的體驗”。

《狂飆》區(qū)域藝人互動

《唐朝詭事錄》區(qū)域互動合照

影視IP是如何“變身”現(xiàn)實體驗的？龔宇介紹，他們將影漫綜多元內(nèi)容，通過全感劇場、光影互動空間等形式，讓游客走進《唐朝詭事錄》的長安鬼市、《我的阿勒泰》的遼闊草原，成為劇情的參與者。這種體驗不僅讓IP的情感價值得到延伸，更讓影視創(chuàng)作有了新的維度——愛奇藝在內(nèi)容開發(fā)階段便前置策劃，將道具、布景轉(zhuǎn)化為數(shù)字資產(chǎn)，為線下體驗預(yù)留入口，實現(xiàn)了線上內(nèi)容與線下體驗的雙向賦能。

同時，樂園也為影視行業(yè)開辟了新的商業(yè)賽道，將IP價值從會員、廣告延伸至線下體驗、衍生品消費，讓影視IP的全生命周期價值被充分激活。正如龔宇所言，迪士尼樂園及衍生品業(yè)務(wù)已成為其利潤占比超70%的核心板塊，這印證了影視IP線下體驗的巨大潛力，而愛奇藝的輕資產(chǎn)模式，讓這種探索更適合中國的市場環(huán)境。

重構(gòu)文旅體驗邏輯，讓“情緒價值”覆蓋觀眾“衣食住行”

為何選擇在揚州落戶？開園現(xiàn)場，很多年輕人搭高鐵結(jié)伴而來，不少本地觀眾更是拖家?guī)Э趤眢w驗，這或許就是最好的答案。龔宇表示，選址揚州，是經(jīng)過多重考量的理性選擇：“這里有足夠的人口GDP規(guī)模，旅游客流充足，同時當(dāng)?shù)氐某两綂蕵愤x擇相對較少，市場需求尚未被充分滿足?！倍行统鞘械捏w量，也為這種新模式的打磨提供了絕佳的試錯環(huán)境。

十個勤天互動

與迪士尼、環(huán)球影城的重資產(chǎn)、大占地模式不同，揚州樂園以“小型化、快迭代、強互動”為核心，1萬-2萬平方米的室內(nèi)空間，實現(xiàn)了全季運營，規(guī)避了季節(jié)帶來的潮汐式客流問題；VR、AR、XR等科技的運用，讓小空間也能打造出極致的沉浸體驗；園內(nèi)的體驗IP會不斷迭代，能緊跟大眾審美變化，持續(xù)保持樂園的吸引力。

三個IP藝人園區(qū)互動合影

開園現(xiàn)場，游客從打卡影視場景，到體驗科技互動，再到購買IP周邊、品嘗主題餐飲，完成了一次完整的體驗消費。愛奇藝樂園的運營邏輯，是打造“線上種草—線下體驗—社交傳播”的閉環(huán)，通過影視IP的流量效應(yīng)吸引游客，再以沉浸式體驗帶動二次消費，讓文旅消費從單純的“觀光”變成有情緒價值的“體驗”。

NPC跳舞

龔宇透露，未來還將在開封、北京等城市落地主題樂園。這種模式讓文旅目的地有了更鮮明的文化標(biāo)識，為文旅產(chǎn)業(yè)從“打卡經(jīng)濟”向“體驗經(jīng)濟”轉(zhuǎn)型，提供了可復(fù)制的樣本。

線上線下聯(lián)動，構(gòu)筑數(shù)字文化體驗新生態(tài)

未來，桃豆世界的1000多個虛擬角色將“來到”觀眾身邊，人們可通過手機將線上互動記錄延伸至線下，這一規(guī)劃，正是龔宇心中“科技賦能文化傳播”的具象體現(xiàn)。

《蓮花樓》區(qū)域藝人互動

龔宇表示，樂園的核心是“國創(chuàng)IP+前沿科技”，通過虛擬現(xiàn)實、人工智能等前沿技術(shù)，讓中國故事以更鮮活的方式被傳播。無論是《唐朝詭事錄》里的國風(fēng)懸疑，《我的阿勒泰》里的民族風(fēng)情，還是《蓮花樓》里的江湖情懷，這些根植于中國文化的IP，通過科技的手段被還原、被演繹，讓游客在沉浸式體驗中感受中國文化的魅力。這種傳播方式，比單純的內(nèi)容輸出更有感染力，也讓文化傳播真正走進大眾。

龔宇相信，如今雖是起步階段，但樂園這類的“體驗業(yè)務(wù)”必然會成為一大趨勢，也會成為愛奇藝?yán)^海外業(yè)務(wù)后的又一增長曲線。對于整個文化產(chǎn)業(yè)而言，新型主題樂園的探索，證明了文化產(chǎn)業(yè)可以跳出傳統(tǒng)模式，以輕資產(chǎn)、快迭代的方式，實現(xiàn)文化、科技、娛樂的深度融合，讓文化產(chǎn)業(yè)成為拉動消費升級的新動能。