三線敘事拓展格局——《侍女的故事第2季》

今天聊聊美劇《侍女的故事第2季》。

片名The Handmaid's Tale Season 2(2018)，別名女仆的故事 / 使女的故事 / 侍女。

在第一季的結(jié)尾，瓊/奧弗雷德被押上黑色貨車，懷孕在身前途未卜。第二季緊接著上一季，她沒有獲得自由，而是被重新扔回基列的吃人世界。本季在壓迫與反抗的基礎(chǔ)上，更深入地挖掘了一個(gè)女人成為母親之后的抉擇。

瓊因?yàn)樯弦患镜姆纯剐袨槭艿綉土P，她和一群使女被帶到廢棄的體育場，莉迪亞嬤嬤宣布她們都將被處以絞刑。就在行刑前，瓊說自己懷孕了。這句話救了她，因?yàn)樵诨?，一個(gè)能生育的使女比一具尸體有價(jià)值得多。

瓊活了下來，再次回到沃特福德家，但她不再順從。

因?yàn)橛性性谏?，她開始用一種近乎挑釁的態(tài)度面對周圍的一切。她與塞雷娜之間的關(guān)系變得更加復(fù)雜。

塞雷娜曾是一位作家，基列的許多理念都來自她的著作，現(xiàn)在她發(fā)現(xiàn)自己也成了制度的囚徒。她渴望孩子，卻因?yàn)闃寕麩o法生育，于是她創(chuàng)造了這個(gè)怪物，如今卻被怪物反噬。

瓊的懷孕讓塞雷娜既期待又嫉妒，這種矛盾心理讓她們的關(guān)系忽冷忽熱。

比如塞雷娜發(fā)現(xiàn)弗雷德帶著瓊偷偷外出，憤怒之下她用剪刀剪掉了瓊的一縷頭發(fā)。當(dāng)瓊即將分娩時(shí)，塞雷娜又握著她的手輕聲鼓勵(lì)。

劇集通過三條主線展開，瓊在沃特福德家的周旋、艾米麗在殖民地的煉獄、加拿大難民陣營中盧克與莫伊拉的等待。

第二季的敘事版圖明顯擴(kuò)大，描繪內(nèi)容拓展到了殖民地。那些被貼上“非女性”標(biāo)簽的女人被丟到充滿放射性廢土的地方勞作等死，沒有防護(hù)服，沒有希望。同性戀女教師艾米麗就在這里日復(fù)一日地挖著毒土，并完成從溫和的大學(xué)教授到眼神冰冷的反抗者的轉(zhuǎn)變。

向北還有加拿大國，逃到那里的盧克和莫伊拉開始為拯救瓊而奔走。

第二季依舊采用閃回的方式介紹前情。

當(dāng)初艾米麗和妻子帶著兒子試圖逃往加拿大，被邊境哨卡軍官宣布婚姻無效。艾米麗被強(qiáng)行留下，眼睜睜看著妻兒遠(yuǎn)去。

當(dāng)初塞雷娜在基列建立前激情演講，澎湃地呼吁女性“回歸家庭”，卻沒想到現(xiàn)在連讀書寫字的權(quán)利都被剝奪。

這些閃回完善了這個(gè)反烏托邦的建立過程。極權(quán)不是一夜之間建立的，而是一步步侵蝕而來的。每一步都有人妥協(xié)，直到無路可退。

第二季的色調(diào)更加陰郁，用黃色制造反差。

瓊回憶母親時(shí)，畫面浸染向日葵般的暖黃；殖民地場景里防護(hù)服的黃色如同病態(tài)的希望。

兩處黃色，同一種顏色，卻是兩種命運(yùn)。一個(gè)是自由時(shí)代留下的余溫，一個(gè)是極權(quán)機(jī)器制造的假象。

導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)顯然有意通過這種色彩對位，揭示基列如何篡改一切。在正常世界，黃色是陽光、是向日葵、是孩子畫筆下的笑臉；在基列，黃色成了隔離、污染與消耗的標(biāo)記。

從第二季開始，劇集就表現(xiàn)出女頻氣質(zhì)，一切都圍繞瓊展開。

瓊一次次挑釁權(quán)威，卻總是能全身而退，這削弱了基列的恐怖感，其他男性則變得臉譜化。

盧克和莫伊拉在加拿大的故事線也顯得單薄，仿佛只是為了提醒觀眾外面還有一個(gè)正常世界。

結(jié)局最能引發(fā)爭議的是結(jié)局，瓊終于有機(jī)會帶著新生兒逃離基列，前來接應(yīng)的車輛已經(jīng)就位。

可就在上車的前一刻，瓊決定把嬰兒交給艾米麗，自己選擇留在基列，尋找被囚禁的大女兒漢娜。

為什么要放棄近在咫尺的自由？為什么要回到那個(gè)地獄？表面看是瓊為了大女兒在戰(zhàn)斗，符合角色的心理邏輯。但為什么不能先獲得自由后再回來救人呢?？赡苁菫榱伺臄z續(xù)集，又舍不得基列國的布景，想想還是讓瓊繼續(xù)留下比較劃算，為第三季強(qiáng)行設(shè)置懸念。

基列煉獄繼續(xù)，

母愛驅(qū)動反抗。