第五部《小丑》

這不是一部傳統(tǒng)意義上的“反派起源故事”，它更像是一面鏡子，映射出社會(huì)的裂痕與人心的脆弱，折射出關(guān)于社會(huì)不公、精神健康、身份認(rèn)同以及暴力的根源與傳染性等沉重而復(fù)雜的時(shí)代議題。成為“小丑”是他摘下面具、擁抱真實(shí)自我的殘酷方式。他的瘋狂是個(gè)體悲劇，更是冷漠、不公的社會(huì)催生的產(chǎn)物。另外，全片的色調(diào)配樂(lè)以及敘事節(jié)奏都非常鮮明地傳遞出壓抑與暗中洶涌的情緒。杰昆的演技很棒，完全沒(méi)有想到他是Her里的Theo...所以在看完之后，你可能會(huì)感到壓抑，但同時(shí)也會(huì)忍不住去思考：到底是什么讓一個(gè)人失去了最后的那條底線？

第四部《殺死比爾》

《殺死比爾》是昆汀暴力美學(xué)巔峰。故事編排很有趣引人入勝，配樂(lè)很經(jīng)典很爽，打斗也足夠血腥暴力，血漿不要錢(qián)一樣四處噴灑特別有誠(chéng)意。就是單挑88混混團(tuán)的功夫是不是有點(diǎn)太假了，還有開(kāi)頭的打戲也很抽象，西方導(dǎo)演拍東方武術(shù)還是差點(diǎn)意思……不過(guò)昆汀此片的暴力美學(xué)帥呆了，服裝設(shè)計(jì)場(chǎng)景布置非常經(jīng)典，烏瑪瑟曼非常美非常颯。而且影片風(fēng)格鮮明，兼具東方武俠韻味與西方酷感，暴力外殼下藏堅(jiān)定執(zhí)念，是極具辨識(shí)度的cult經(jīng)典。所以總的來(lái)說(shuō)，雖然劇情可以說(shuō)是沒(méi)什么邏輯只為了讓女主成功復(fù)仇其他都無(wú)下限，但是也還是看爽了。

第三部《低俗小說(shuō)》

《低俗小說(shuō)》以非線性敘事重構(gòu)犯罪類(lèi)型片的敘事邏輯，將黑幫、暴力與黑色幽默精妙融合，三個(gè)看似獨(dú)立的故事在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中彼此勾連，既充滿(mǎn)了對(duì)流行文化的戲謔致敬，又以生活化的荒誕對(duì)白消解了傳統(tǒng)黑幫片的沉重感。它不僅打破了類(lèi)型片的固有框架，更以極具風(fēng)格化的鏡頭語(yǔ)言和充滿(mǎn)生命力的人物塑造，讓暴力與溫情、荒誕與哲思在粗糲的敘事質(zhì)感里共生。所以總的來(lái)說(shuō)，它不僅打破了傳統(tǒng)電影的敘事規(guī)則，為電影創(chuàng)作開(kāi)辟了新的道路，也讓觀眾領(lǐng)略到了電影藝術(shù)的無(wú)限可能性，成為一部影響后世影壇的里程碑式作品。

第二部《上帝之城》

這不只是一部關(guān)于暴力和犯罪的電影，更是對(duì)于上帝之城的寫(xiě)照，導(dǎo)演技術(shù)和品味都非常好，音樂(lè)鼓點(diǎn)的節(jié)奏，打光，分鏡，定焦鏡頭展現(xiàn)一個(gè)房間的冬去春來(lái)，在呈現(xiàn)故事的同時(shí)讓人看得非常入迷。片中的人都各具特點(diǎn)，即使是土匪，也有很酷的土匪、殘忍的土匪、不愿殺人的土匪，他們以自己的方式在這片土地生存。以阿炮的視角來(lái)講述這個(gè)故事也非常有趣，有種遺世獨(dú)立的感覺(jué)，雖然生活在貧民窟，但是自己可以選擇自己的道路和方向。所以總的來(lái)說(shuō)，電影拍得特別真實(shí)，像紀(jì)錄片一樣，把貧民窟里的貧窮、犯罪和絕望拍得讓人揪心。

第一部《西西里的美麗傳說(shuō)》

影片視角的設(shè)計(jì)十分巧妙，電影名叫瑪蓮娜，但是并沒(méi)有描寫(xiě)瑪蓮娜本身，瑪蓮娜只是一個(gè)活在他人眼里的符號(hào)，在男主眼里是想要觸碰的愛(ài)人，在路人眼里她是一個(gè)蕩婦，但它本身到底如何卻沒(méi)有人在意。電影末尾，視角從男主的偷窺視角轉(zhuǎn)向面對(duì)面撿起橘子，也是男主對(duì)瑪蓮娜執(zhí)念的釋然。還有最后丈夫和瑪蓮娜挽著胳膊一起走回來(lái)的那一幕印象無(wú)比深刻，很難說(shuō)是欣慰、感慨、釋然還是什么，但很喜歡那個(gè)鏡頭，喜歡這樣的敘事方法，留白足夠多。所以總的來(lái)說(shuō)，《西西里的美麗傳說(shuō)》不僅講述了一個(gè)悲慘的故事，更是反映了人性的陰暗。

國(guó)外五部限制級(jí)電影，部部都是大尺度，你不一定都看過(guò)吧？碼字不易，歡迎關(guān)注點(diǎn)贊，留言討論。