2026年2月5日，央視總臺確認于蕾連續(xù)第四年擔(dān)任春晚總導(dǎo)演，消息迅速登頂熱搜。

伴隨關(guān)注而來的是全網(wǎng)對她過往的深挖，多年前的“崇洋媚外”傳言再次被提起，而這些傳言背后的真相，其實早已在公開信息里有了清晰答案。

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2026年2月5日，央視總臺正式確認于蕾將執(zhí)掌馬年春晚導(dǎo)筒，這是她從2023年起連續(xù)四年擔(dān)任這一職務(wù)，創(chuàng)下近十年春晚導(dǎo)演連續(xù)任職的新紀(jì)錄。

消息一出，全網(wǎng)瞬間沸騰，相關(guān)話題迅速沖上微博熱搜榜首，網(wǎng)友們的討論從節(jié)目期待延伸到了她的個人經(jīng)歷。

于蕾的名字第一次被大眾廣泛熟知，是2023年她首次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演時。當(dāng)時她推出的《滿庭芳·國色》節(jié)目，將朱紅、石青等中國傳統(tǒng)色彩通過舞蹈具象化，搭配古典詩詞吟唱，一夜之間讓傳統(tǒng)色系成為年度文化熱詞。

這個節(jié)目不僅刷屏社交平臺，還帶動了相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品的熱銷，讓年輕人主動走進博物館探尋色彩背后的故事。

隨著2026年春晚導(dǎo)演身份的官宣，網(wǎng)友開始系統(tǒng)梳理她的過往履歷。

公開資料顯示，于蕾畢業(yè)于北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)），2003年加入哈文團隊參與《非常6+1》策劃，憑借“三天三夜改17稿臺本”的拼勁站穩(wěn)腳跟。2012年，她成為央視春晚史上第一位女性總撰稿，此后又參與了G20峰會《最憶是杭州》、北京冬奧會開閉幕式等國家重大活動的創(chuàng)作。

除了職業(yè)經(jīng)歷，她的家庭背景也被網(wǎng)友扒出。

父親于連勝是著名詩人、書法家，曾任沈陽市文聯(lián)主席，家中兩面墻的古籍善本，讓于蕾從小就沉浸在傳統(tǒng)文化中。

中學(xué)時代的她就被同學(xué)稱為“行走的詩詞庫”，課間操都捧著《古文觀止》研讀，這份積累后來成為她創(chuàng)作的重要根基。

不過，在履歷被深挖的同時，多年前的爭議也被重新翻出。

有網(wǎng)友翻出2021年她擔(dān)任冬奧會開閉幕式總撰稿時的舊聞，截圖對比稱“驚蟄”節(jié)氣曾配用美國黃石公園的間歇泉畫面，還傳言倒計時環(huán)節(jié)選用了英文詩，“崇洋媚外”的標(biāo)簽再次被貼到她身上。

這些傳言當(dāng)時就引發(fā)過熱議，如今隨著她春晚導(dǎo)演身份的鞏固，再次成為網(wǎng)友爭論的焦點。

但這些傳言到底是真是假？當(dāng)年的爭議背后，是否有被忽略的細節(jié)和官方澄清？

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于蕾被貼上“崇洋媚外”標(biāo)簽，源于2022年北京冬奧會開閉幕式籌備期間的兩起傳言。

第一起是截圖傳言，稱倒計時“驚蟄”畫面用了美國黃石公園的間歇泉，而非中國本土景觀。

第二起是文字傳言，說倒計時環(huán)節(jié)放棄古詩詞，改用英文詩，質(zhì)疑她“弱化中國文化”。

這兩起傳言在當(dāng)時快速發(fā)酵，讓她一度陷入輿論漩渦。

但事實并非傳言所說，首先，關(guān)于畫面“用外國景”的說法，據(jù)當(dāng)時的創(chuàng)作團隊透露，那只是技術(shù)組的素材誤用，并非于蕾的創(chuàng)作意圖。

而且最終呈現(xiàn)的開幕式畫面中，所有節(jié)氣對應(yīng)的都是中國本土景觀，從東北的林海雪原到江南的烏篷船，每一幅畫面都經(jīng)過了嚴格的審核和調(diào)整。

其次，關(guān)于“用英文詩替代古詩詞”的傳言，更是與事實嚴重不符。

2022年2月，光明網(wǎng)曾獨家專訪于蕾，她明確表示，二十四節(jié)氣倒計時的核心創(chuàng)意就是用古詩詞展現(xiàn)中國文化。

她的電腦里存了600多個相關(guān)文件，初稿中連倒數(shù)10秒都配了對應(yīng)的詩句，比如“大雪滿弓刀”對應(yīng)“大雪”節(jié)氣，畫面是運動員冰刀擦出的火花，完美契合冬奧氣質(zhì)。

“這些古詩詞是冬奧會開幕式最珍貴的創(chuàng)意，以后可能很難遇到其他國家用自己古老的詩歌作為國際盛會的倒計時”，于蕾在采訪中這樣說。

最終因為現(xiàn)場倒計時的節(jié)奏要求，后10句詩沒能呈現(xiàn)，但整個倒計時環(huán)節(jié)，百分之八九十的內(nèi)容都采用了古詩詞或傳統(tǒng)物候名句，比如“隨風(fēng)潛入夜”對應(yīng)“雨水”，“清明時節(jié)雨紛紛”對應(yīng)“清明”。

國際奧委會的反饋也能印證這一點。

開幕式當(dāng)天，國際奧委會頒獎儀式負責(zé)人帕特里克·斯圖爾德給導(dǎo)演團隊寫了英文祝賀信，稱“開幕式呈現(xiàn)得非常完美，已經(jīng)值得拿到一塊奧運會金牌了”。

如果真的“崇洋媚外”，顯然不可能得到這樣的認可。

更能體現(xiàn)她文化堅守的，是她在創(chuàng)作中的“軸”。

為了讓“立春”環(huán)節(jié)的蒲公英種子特效符合古詩意境，她連續(xù)七周泡在動畫工作室，反復(fù)調(diào)整細節(jié)，連張藝謀都調(diào)侃“蕾子比我這個導(dǎo)演還軸”。

這種對傳統(tǒng)文化的執(zhí)著，貫穿了她的整個創(chuàng)作生涯。

其實，這些傳言早在2022年就有過澄清，但隨著她2026年春晚導(dǎo)演身份的官宣，還是被一些網(wǎng)友翻出來質(zhì)疑。

而她多年來的作品，早已用事實打破了這些傳言。

但為什么這些傳言會反復(fù)出現(xiàn)？

除了信息差，是否還有對她創(chuàng)作理念的誤解？

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于蕾“崇洋媚外”傳言反復(fù)出現(xiàn)，背后既有信息傳播中的偏差，也有對她“文化融合”創(chuàng)作理念的誤解。

很多網(wǎng)友把“文化借鑒”和“崇洋媚外”混為一談，忽略了她作品中始終不變的傳統(tǒng)文化內(nèi)核。

于蕾的創(chuàng)作理念，一直是“文化根脈+時代表達”。

她認為“文化不是博物館里的標(biāo)本，而是流動在我們血脈里的基因”，所以她的作品從不排斥現(xiàn)代技術(shù)或國際表達，而是用這些方式讓傳統(tǒng)文化“活”起來。2023年春晚的《滿庭芳·國色》，她沒有單純展示傳統(tǒng)色彩，而是用舞蹈、音樂和現(xiàn)代舞臺技術(shù)，讓觀眾直觀感受到色彩背后的文化韻味。

彩排時，技術(shù)組反對稱“顏色太跳，電視轉(zhuǎn)播會失真”，她就帶著團隊用古法礦物顏料調(diào)制32種色卡，在演播廳搭建小型染坊做實驗，最終呈現(xiàn)出驚艷全網(wǎng)的效果。

2025年蛇年春晚，她將機器人秧歌隊與非遺剪紙技藝結(jié)合，被觀眾稱為“賽博朋克版的《清明上河圖》”。

為了讓機器人動作貼合陜北秧歌的韻律，她帶著團隊在榆林農(nóng)村跟老藝人學(xué)了整整三個月，確保每一個動作都符合傳統(tǒng)韻味。

這種“傳統(tǒng)為體，現(xiàn)代為用”的思路，正是她作品的鮮明特點。

在國際項目中，她的這種理念體現(xiàn)得更明顯。

北京冬奧會開閉幕式上，她用古詩詞構(gòu)建倒計時體系，同時用現(xiàn)代視聽語言呈現(xiàn)，讓全世界看到了中國文化的浪漫。

G20峰會《最憶是杭州》的創(chuàng)作中，她將中國傳統(tǒng)戲曲與西方交響樂結(jié)合，既保留了東方美學(xué)的精髓，又符合國際觀眾的審美習(xí)慣。

這些作品都證明，它的“融合”是為了更好地傳播中國文化，而不是弱化或替代。

除了創(chuàng)作理念的誤解，傳言反復(fù)出現(xiàn)還與信息傳播的特點有關(guān)。

2021年的傳言，雖然當(dāng)時有官方采訪和團隊澄清，但自媒體的碎片化解讀更容易被傳播。

很多網(wǎng)友只看到了“截圖”和“傳言”，卻沒看到完整的采訪內(nèi)容和最終的作品呈現(xiàn)，信息差讓誤解一直存在。

而于蕾本人，從未對這些傳言進行過公開回應(yīng)。

她的團隊成員說，她總是把精力放在創(chuàng)作上，“覺得作品就是最好的回答”。

2024年接受《婦女生活》采訪時，她罕見談到外界爭議，只是說“文化傳承，有時候真的需要些孤勇者”。

這種低調(diào)務(wù)實的態(tài)度，讓她少了很多“辯解”的聲音，卻也讓作品成為了最有力的證據(jù)。

從《國家寶藏》到連續(xù)四屆春晚，于蕾的作品始終在證明，傳統(tǒng)文化可以很潮，中國故事可以講得很動人。

她用自己的方式，讓文化傳承有了新的形式，也讓更多年輕人愛上了傳統(tǒng)文化